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隐藏在作品背后的素材原理不够新、太规格化，这些都不要紧；解谜机制太过复杂，这也无所谓；追溯原理，发现作品中的诡计骗局早有先例，也不是什么重罪。对读者来说，推理小说最重要的，就是提供了什么样的惊喜给读者。
很遗憾的，这个作品中的谜是以前出现过的，而且是已经形式化的东西，结果，这个作品无法当然地带给读者太大的惊奇。很多密码型的本格推理读者都有这样的经验，我可以想象华文的读者应该也一样吧！
这位作者在创作过程中，对于作品背后诡计所使用机关的架构，以及谜团如何在舞台上呈现的手法，在两者间并不加以区隔，可以想象创作者很努力地想把这两者合而为一。虽说这个努力的本质是为了精益求精，但也显示出过度沿袭前例的状况。
喜好推理的同路人，会认为只要背后的机关够巧妙，就可以成就出好的作品，因此给作品较高的评价，然而读者看到的只是表面的部分，并就自己看到的部分来表达喜恶。关于这点，基本上所有的创作者都必须了解。虽然读者之中有些推理迷因为深知推理小说的沿革，会和推理写手有相同的看法，但是创作者如果不下意识地区别背后的机关与舞台的呈现，那么整个故事的演出就会索然无味，也容易让整体运作变得暧昧不清。
今天，本格的“馆作品”时代已告一个段落，然而一旦出现本作这种结构的作品，足以让人去思考如何延续“馆作品”的生命，这是相当有意义的事，或许也是当今重要的课题。
我期待这位作者的下一部作品能有让读者大开眼界的想法，提出更具立体感的构思。我的感想有点严厉，但是，作为一个喜爱本格推理的人，我还是喜欢这位作者这次的作品，而且我敢肯定，日本一定有人在期待这部作品的翻译本。
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