帆面面相觑之际；突然从那个空间伸出两只手；那两只手和前臂就悬在空中；分别伸向两人；莫沃维奇和关一帆各抓住一只手；立刻都被拉进了四维空间。
有过亲身经历的人都一致同意；置身四维空间的感觉是不可能用语言来描述的；他们甚至断言；四维感觉是人类迄今为止所遇到的唯一一种绝对不可能用语言描述的事物。
人们总是喜欢用这样一个类比：想象生活在三维空间中的一张二维平面画中的扁片人；不管这幅画多么丰富多彩；其中的二维人只能看到周围世界的侧面；在他们眼中；周围的人和事物都是一些长短不一的线段而已。只有当一个二维扁片人从画中飘出来；进人三维空间；再回头看那幅画；才能看到画的全貌。
这个类比；其实也只是进一步描述了四维感觉的不可描述。
首次从四维空间看三维世界的人；首先领悟到一点：以前身处三维世界时；他其实根本没看见过自己的世界；如果把三维世界也比做一张画；他看到的只是那张画与他的脸平面垂直放置时的样子；看到的只是画的侧而一条线；只有从四维看；画才对他平放了。他会这样描述：任何东西都不可能挡住它后面的东西；任何封闭体的内部也都是能看到的；这只是一个简单的规则；但如果世界真按这个规则呈现。在视觉上是极其震撼的。当所有的遮挡和封闭都不存在；一切都暴露在外时；目击者首先面对的是相当于三维世界中亿万倍的信息量；对于涌进视觉的海量信息；大脑一时无法把握。
此时；在莫沃维奇和关一帆的眼前；“蓝色空间”号飞船像一幅宏伟的巨画舒展开来。他们可以一直看到舰尾。也可以一直看到舰首。他们能够看到每一个舱室的内部。也能够看到舱中每一个封闭容器的内部；可以看到液体在错综复杂的管道中流动；看到舰尾核反应堆中核聚变的火球。。。。。。当然；透视原理仍然起作川；太远就看不清楚；但一切都能看到。没有这仲经历的人在听他们描述时会产生一个错误的印象。感觉他们是“透过”舰体看到所有的一切；事实是他们没有“透过”什么；一切的一切都并列在外。就像我们看一张纸上画的圆圈；能看到圆圈内部；并没有“透过”什么。这种展开是所有层次上的。最难以描述的是固体的展开；竞然能够看到固体的内部；比如舱壁或一块金属、一块石头；能看到它们所有的断面！他们被视觉信息的海洋洋淹没了；仿佛整个宇宙的所有细节全聚集在周围色彩斑斓地并列呈现出来。
这时；他们不得不面对一个全新的视觉现象：无限细节。在三维世界里；人类的视觉面对的是有限细节；一个环境或事物不管多么复杂；呈现的细节是有限的。只要用足够的时间依次观看；总能把绝大部分细节尽收眼底。但从四维看三维时；由于三维事物在各个层次上都暴露在四维视野中；原来封闭和被遮挡的一切都平行并列出来。比如一个封闭容器；首先可以看到它内部的物体；而这些内部物体的内都也是可见的；在这无穷层次的暴露并列中；便显露出无限的细节。在莫沃维奇和关一帆面前的飞船；虽然一切都显露在眼前；但任何一个小范围内的一件小东西；比如一只水杯或一支笔；它们并列出来的细节也是无限的；视觉也接收到无限的信息；用眼睛看时；穷尽一生也不可能看全它们在四维空间的外形。当一个物体在所有层次上都暴露在四维时；便产生了一种令人眩晕的深度感；像一个无限嵌套的俄罗斯套娃；这时；“从果核中看到无穷”不再是一个比喻。
莫沃维奇和关一帆也相互看到了对方；还看到了旁边的褚岩。他们看到的是并例出无限细节的人体、可以看到所有的骨骼和内脏。可以看到骨骼里的骨髓。可以看到血液在心脏心室间的流动和瓣膜的开闭；与对方对视时；也可以清晰地看到眼球晶状体的结构。。。。。。但“并列”这个词同样可能引起误解；人体各部分的物理位置并没有任何变化；皮肤仍然包裹着内脏和骨骼；每个人在三维世界中的熟悉形象还在；是细节的一部分。与其他无限的细节并列在一起。“你们注意手不要乱动；不小心可能会触到别人心或自已的内脏。”褚岩说。“不过只要不用力也间题不大；可能有点儿疼或恶心；有时还会造成轻微的感染。也别乱动周围的东西；除非你确实知道那是什么。现在飞船上的一切都是裸露的；你可能触到高压电缆或高温蒸汽什么的。还可能接触到集成电路；造成系统故障。总之；对于三维世界来说你们现在有神一样的力量。但必须经过一段时问对四维的适应才能使用这种力量。”
莫沃维奇和关一帆很快知道了怎样不触动内脏。从一个方向上；他们可以像在三维世界里一样握住别人的手而不是抓住里面的骨头；要触到骨头或内脏；则需从另一个方向；那是一个在三维空间中不存在的方向。
接下来；莫沃维奇和关一帆又发现了一件令他们激动的事情：他们能看到星空；在各个方向上都能看到；他们清楚地看见；在宇宙的永恒之夜中；银河系在灿烂地延伸着。他们知道自己此时仍身处飞船中；三人都没有穿宇宙服；都在呼吸着飞船中的空气；但在第四个维度上；他们暴露在太空中。作为宇航员；三个人都曾经历过无数次太空行走；但从未感觉到自己在太空中暴露得这样彻底。以往太空行走时；他们至少包裹在宇宙服中；而现在；没有任何东西挡在他们和宇宙之间；周围这展现出无限细节的飞船对星空没有丝毫遮挡；在第四维度上；整个宇宙与飞船也是并列的。
对于由无限细节产生的无限信息。生来就是用于感觉和思考三维空间的大脑无法把握；最初都处于信息超载的堵塞状态。但大脑会很快适应四维环境。无意识地忽略掉大部分细节；只把握事物的大框架。
当最初的眩晕过去后；莫沃维奇和关一帆又面临着一个更大的震撼·这个感觉刚才被周围环境的无限细节所转移——即对空间本身的感觉；或者说是对三维之外的第四个维度的感觉；后来人们称之为高维空间感。对于亲历过四维空问的人来说；高维空间感是最难川语言描述的；他们往往试图这样说明：我们在三维空间中称之为广阔、浩泌的这类东四；会在第四个维度上被无限重复；在那个三维世界中不存在的方向上被无限复制。他们常用两面相对的镜子来类比：这时在任可一面镜子中都可以看到被复制的无数面镜子；一个向深处无限延仲的镜子长廊；如果作为类比。长廊种每面镜子就都是一个三维空间。或者说：人们在三维世界中看到的广阔浩渺；其实只是真正的广阔浩渺的一个横断面。描述高维空间感的难处在于；置身于四维空间中的人们看到的空间也是均匀和空无一物的。但有一种难以言表的纵深感。这种纵深不能用距离来描述；它包含在空间的每一个点中。关一帆后来的一句话成为经典：“方寸之问；深不见底啊。”
感受高维空间感是一场灵魂的洗礼；在那一刻；像自由、开放、深远、无限这类概念突然都有了全新的含义。
褚岩说：“我们该回去了；翘曲点只能稳定一段时间；然后就会漂移或消失。寻找新的翘曲点需要在四维中移动；对你们这样第一次进来的人有一定的危险。”
“在四维怎么看到翘曲点？”莫沃维奇问。
“很简单：翘曲点一般是球形的；光在球体内部有折射；里面的物体也有一定的变形；造成物体形状的不连续。当然这只是四维空间中的光学效应造成的。不是真正的变形；你们看——”褚岩指指他们来的方向；莫沃维奇和关一帆又看到了那些管道；它们也呈展开状态；可以倩楚地看到内部流动的液体。就在他们刚才进人四维空间的地方。有一个透明的球形区域。里面的管道弯曲变形；那个区城像附着在蛛网上的一颗露珠。这与在三维空间的情况不一样；后者的翘曲点没有光的折射效应；是完全隐形的；只能通过它内部已进入四维的物体的消失来感知其存在。
“如果你们再进来；一定要穿字宙服。因为如果寻找新的翘曲点返回。新手有时定位不准。返到三维时可能落在飞船外面。”
褚岩示意两人跟着他；进人那个露珠状的泡内；就在一瞬间。他们又回到了三维世界。回到飞船的廊道中。就在十分钟前进入四维空间时的那个位置。其实他们刚才就没有离开；只是所在的空间多了一个维度。舱壁上的那个圆洞依旧。仍可以看到里面那些中断的管道。
但对于莫沃维奇和关一帆；这已经不是原来那个熟悉的世界了。在他们现在的感觉中；三维世界是如此地侠窄和憋闷。关一帆稍好一些。他毕竟在半睡半醒的状态下经历过一次；莫沃维奇则完全处于幽闭恐懊之中；有一种窒息感。
“这种感觉很正常。多经历几次就好了。”褚岩笑着说；“二位已经是真正知道广阔的含义的人；现在就是穿上宇宙服到外面的太空中散步；你们也会感觉映窄的。”
“这一切到底是怎么回事？”莫沃维奇扯开衣领喘息着问。
“我们进入了一个太空区域；这个区域中的空间维度是四。就这么简单。我们把这个区城叫宇宙中的四维碎块。”
“可我们现在是在三维中呀！”
“四维空间包含三维空间；就像三维包含二维一样。要比喻的话；我们现在就处于四维空间中的一张三维的纸片上。““是不是这样一个模型——”关一帆激动地说；“我们的三维宇宙就是一大张薄纸；一张一百六十亿光年宽的薄纸。这张纸上的某处粘着一个小小的四维肥皂泡？”
“太妙了；关博士！”褚岩兴奋地一拍关一帆的肩膀；使他在失重中翻了一个跟头；“我一直在想一个形象的比响；你一下子就找到了！我们需要一个宇宙学家！正是这样。我们现在是处于这张三位大纸片上。在纸面上爬行；进人了那个肥皂泡与纸面相交的区域。刚才我们从翘曲点离开纸面。进入了肥皂泡里面。”
“刚才虽在四维中；我们自身仍是三维的。”莫沃维奇说。“是这样。我们是飘到四维中的三维扁片人。”“