“这里所有的人都出去找他了，我相信，他们应该能将他找回来。”
她倏然抬头，将朦胧的目光投向他。
原来，他们突然的消隐，是去找人了！
而阿广却留下来照顾她，和她一起等候消息。
百感交集中，委屈成了感动。她以何回报？
“如果有时间，再等等吧。”他说完就走了。
她却三下两下擦干泪水，追上去——不管他像死人还是活人，只要他还能开口说话，他就得告诉她罗泽的事。
她截住他去路，倔强地，不顾一切地问他：“他们去哪里找他了？他到底会去哪儿？请你告诉我。”
“我真的不知道。”
“可你一定知道他为什么会突然消失，你一定知道原因的，是吗？为什么你不肯告诉我？为什么？”
“……”
“你不肯说？你不肯说，我立即回去，我不等他了，你们也不用去找了——！”话一出口，她才觉得自己的任性实在可笑。她要等待或者回去，关他什么事？她竟拿他撒气！
走，还是不走？
他依然没有开口。
于是，她转身便走。
一阵小跑，只不过跑回帐篷。她不会回去。她当然不会回去。他们都在找他，说不定明天他就能回来。她千辛万苦地来到这里，只为见他。她如此渴望见到他。她怎能回去？又怎忍回去？
她无力地倒进木椅里，立即一阵“叽叽嘎嘎”的声音，仿佛是从自己的体内传出来，烦躁不安，六神无主。
“他有可能在某个草原深处，也有可能躲隐到哪个山林里去了。”阿广悄然从帐篷外进来。“这里只是我们固定的场所，有人心情不好或想独处一段日子，就会带上一个帐篷，找一个绝对宁静的地方住下来。”
这个男人，他终于肯说了。
安琴急着追问：“他为什么要这样做？”
“因为这是最好的一种疗伤方式。人在极度痛苦的状态下，是不愿被人打搅的。两个月前，罗泽回来后，天天醺酒，天天疯了般写诗，写完后又统统撕掉。疯狂了几天后，他就消失了。我想，他是受了太大的刺激和痛苦，才一个人去躲起来了。”
安琴的心被蜇痛。
她想起自己对他的一次次伤害和决绝，以及那些未来得及拆看的信。纵然在他们分离的日子里，她依然无可避免地继续伤害着他。她开始懊悔，责问自己为什么不拆信，为什么不好好给他回信，以至于错失了两个月前那次相遇的机会。她能想像得到，他最后一次回来见她却见不到她的沮丧情绪。她想，这一次，他一定是对她绝望了。他连别墅都卖掉，像连根拔起的树，将自己迁移到了这片草原上。
他对她绝望了。而她却来了。他还会要她吗？会吗？他现在到底怎样了？他们会找到他吗？
“你知道我的名字，他向你说起过我？”她又问，声音虚弱，却充满好奇。
“是，只要他一醉酒，他没完没了地对我们夸耀你的独特和与众不同，还有你的小说。说你的时候，简直着了魔一般。可当他清醒时，对于这些却绝口不提。我很理解他的痛苦，也理解你。爱情的确像个魔，你对它的抗拒能力有多大，说明你的迷恋程度就有多深。”阿广款款而谈，又像是自言自语，“‘爱情有一夜之间就消失的恶习’——清醒的人于是学会抗拒。可这样的抗拒，有时却比染上恶习更痛苦。”
安琴禁不住侧目而视，她回味着那话里的含义，觉得身边的男人是一位阅尽世事的智者。在他眼里，她的心事和犹豫仿佛早已*无遗，没有一样会瞒得过他。如果没有过切身体验，怎会有这样的感悟？
面对安琴的讶异，阿广自嘲般笑道：“这句话不是我的原创，它是披头士乐队的一句着名歌词。”
原来他也会幽默。
安琴一分一秒地熬着，盼着……
她无数次地去泸沽湖，去附近的山林里转悠，去里务比寺，她坐在那里，听里务比寺庙的钟声。一下，又一下。许多次，她仿佛听到了他的脚步声。
晚上回到帐篷，阿广总会为她留好饭盒。有时候，阿广也会外出，但他从不透露他去哪儿，或干什么去？
有时候，安琴看到他和其他几个人在窃窃私语，她便竖起耳朵听，希望能听到罗泽的消息。但却总是失望。
她知道，她总被一种声音控制：“也许再等一天，他就回来了！”
那声音一直在她心头萦绕着，让她一分一秒地坚持下来。
这些天，她耳朵总是习惯性地竖着，她的听觉变敏锐了。
可她在草原里听到的就是风。只有风。纵然有风，草原也是那么寂静，那么与世隔绝，那么不可亲近。
无法入睡的长夜，湮灭感从四面八方挤压过来。她常常从床上坐起来，一动不动地，就那样听着风声。直到天亮。她从未如此清晰地聆听过风的声音。风的声音，一如人的心情，千变万化，无从捕捉。
那一夜，一场暴雨骤然而至，将所有的风声全淹没了。
在这暗成一片，连风声也无迹可寻的雨夜，安琴听着雨水“劈里啪啦”落在帐篷上的喧哗，那喧哗却带来一种更为特殊的寂静。
仿佛全世界再也寻觅不到雨打篷布以外的声音了。那么，假如没有这个帐篷，只有天和地的时候，下雨本身应该是没有什么声音的吧？
大雨从空中飘落，被吸入大地。大地吸收雨水的声音，不是喧哗，真正的喧哗是碰撞。
那鳞次栉比的屋顶，蜿蜒的高架桥，耸然挺立的电线杆，硬朗的水泥路，飞驰而过的汽车，居民区里无数的水箱，遮阳篷，遮阳篷下的空调，空调下的晒衣架……总之是在天与地之间增多了的层次和障碍，制造了大雨的喧哗。所以都市里的大雨才滂沱喧哗，因为它总在经受着猛烈撞击。
说到底，这种喧哗是人为的。太多的人群居在一起，才有了都市。为了生存需要，于是，人们在天与地之间设置了无穷无尽的层次和障碍。
从本质上讲，人是害怕孤独的。所以他们群居，制造拥挤，制造喧哗。在喧哗交织、拥挤不堪的人群中，孤独得到了暂时的消解。
但是心底深处的那份孤独仍在，永远在。
于是，为了更深地逃避，人们纷涌着奔向另一个逃难所——爱情，那向来被人们视为逃避孤独的最好的避难所。于是，都市里的爱情，泛滥成灾。在这种种美丽的灾难前，真正的爱情反而遁入虚无。
罗泽不顾一切地逃到这片干净得发蓝的草原上，到底是为寻找爱，还是逃避爱？
在这寂静的草原，孤独深刻见底，什么都无从逃避。
可他还是逃了来。因为脆弱。
逃避是脆弱的一种表现。这样的逃避，也许只是另一张门票，它只能带领你通往更深的孤独和更大的困惑。
章节32
32。热吻如火
草原的雨夜，确实不同于都市。
安琴推开窗，无色的雨水滔滔不绝地下着，天空涂满了迷蒙的颜色。那不是灰，也不是黑。只是一层飘动的纱。
蓦然地，她被感动了。说不清那感动的情绪来自何处？
恍惚间，雾纱中渐渐飘来一个人影。
是他！
他回来了！回来避雨了！
是这场大雨将他给送回来了！
一个男人孤寂的身影在夜的深处走来，草原成了一块背景——这是经雨水渲染的一幅明暗参差的印象派图景……
她无缘无故地落泪了。那样的图景，她已想象了千遍万遍。她不知道，要等到什么时候，它才能变为真实？
纵是一场滂沱大雨，也无法唤回他！
她的眼里全是雨。只有雨。
远处的几点灯光，仿佛是故意点（文）缀上去的，现出雨水（人）的动感。在这么多（书）迫不及待交叠的雨（屋）线中，灯光显得恍惚起来。原本的稳定和平静被轻而易举地改变了。如同平常的生活，偶尔地被打破。
雨，终于停了。
但声音仍在延续。那是落于屋顶上的积雨，掉下来，打在窗下那块帆布上。那偶尔的一声，如寺庙里的钟鸣，一声闷响后是无尽的沉寂，异常的空灵。但听着的人，心里总是带着等待，等待着什么时候会再来一声。
整整一夜，安琴就这样趴在窗口，听着雨后的遗响。直至天明。
一个二十六岁的女人，在滂沱的雨夜，守着空空的窗，让夜风吹硬了脸，只为等待一个想象中的图景，变为现实。
——那虚无飘渺的等待啊！她放下举累了的目光。只觉得自己仿佛回到了童年时代，那是个将所有的童话都信以为真的单纯而美好的年代。
在这与世隔绝的地方，等待一个男人的出现，等待一段故事的来临，竞与外面那个实实在在的充满活力的世界失去联系。整整十天，惟一所做的事情就是呆在这个寂静的地方，让自己处于等待之中。那等待的状态仿佛也是寂静的。
但处于寂静状态中的心情，却从没静下来过。她的内心里有一种可怕的沸腾在搅动。她隐隐觉得他不会再回来。
她将等待无期。
那种等待无期的恐惧，几乎扼住她的心脏。可她的恐惧越深，等待的心情却加倍地固执。她总是心存侥幸地将希望寄托于下一天，下一分钟。她隐隐知道，从某种意义上讲，自己是在崩溃。
是的，她已处于崩溃边缘。
在这个清晨，大雨骤停。她从窗口收回身体，如收住一个等待的姿态。她木然地站立着，站在寂静里，她的身体疲乏得立即想倒头沉睡，但她的意识却醒着。她无法睡去。
意识强烈地控制了身体，她又和往常一样，走出去。
草地上一片泥泞，阳光破雾而出。夏雨后的晴天，尤为灼热。覃地上一片水汽蒸腾。
整整半天，她在草原上踽踽独行，像个苦行僧。两条腿被雨水濡湿，身子却暴晒在无遮无拦的太阳底下。
等待是残酷的。可等待却是生命的养料，情感的超强需求！
再这样等待下去，她该怎么办？
理智跑出来，截住她的去路，警告她：你该回去了，回到原来的生活中去，再这样疯狂地等下去，你将会和原来的生活彻底失去联系。你在毁灭自己！
怎么办？带着遗憾回去？这可是她生命