幻沙道：“也不能怪他们，能布下这种结界，可见这次的对手不简单啊，你们一会千万小心。”
确实，在这里面，幻沙最具有指挥的天分，大家也甘愿听他的命令。
另一边一直没说话的冷枫身上的血液已经沸腾了起来……
“好，走吧！！”石头也压抑不住心中的兴奋，道。
六个人终于迈进了这未知的地域。
………………………………………………
藏经塔内部。
“原来如此……是幻术结界吗？难怪那些和尚会束手无策了。”幻沙道。
石头不解：“什么意思？”
叶秋指着前面的三道门，替她哥哥向众人解释道：“敌人在这里设下的幻术结界，将里面的结构分为了三块，而只有其中的一道门能够通入到最核心的位置，也就是那个真正的敌人所在的位置。”
灵月大悟道：“哇，你懂得真多啊，秋姐姐……”
“呵呵，哪里。”叶秋拍拍灵月的头，还真有点大姐姐的意思。
冷枫对幻沙道：“那么，你的意思是分为三队走，这样至少有一队可以到中心去。”
幻沙道：“没错，只要有一队能通过到达核心，那么就可以破解这整个幻术结界，这样其余的人都可以突围。”
牛大力用他钢筋混凝土的声音道：“我走中间的门，谁和我一起？”
冷枫站了出来，道：“我。”
幻沙想了想，“也好，这样，阿力和冷枫一组走中间，叶秋你和石头一组，你们走右边，我和这个小妹妹去左边那道门。”
石头马上跳出来，道：“放心好了，我会照顾好你妹妹，不会让任何妖怪动她的！”
叶秋和牛大力都在旁边笑了，这小子，谁保护谁还不一定，真是不知轻重。
灵月天真的打气道：“我一定会好好加油帮助幻沙哥哥的，石头哥，冷枫哥，你们也一定要努力哦！”
石头按了按她的脑袋：“知道啦……就你最让人担心了。”
冷枫已经按耐不住自己战斗的渴望了，站出来道：“事不宜迟，走吧。”
说完，他直接朝黑暗中的跑去。
“喂，等等我啊！”憨厚的牛大力跟了上去。
“好吧，我们也不要落下了，记住，首先一定要想方设法突破迷阵，这才能见到里面的妖物，切忌轻敌，你们去吧。”幻沙道。
“好，我们走吧。”石头和叶秋也行动了起来。
…………………………………………………………
“什么？有小苍蝇闯进来了？”一个女声道。
“是啊，胧妖大人，一共有六个人，分为了三队，闯入了结界内部。”
“我知道了，你下去吧。”
“是！”
胧妖看了看身边的幻镜，确实有三队人进入了结界，然后她陷入了思考。
“我忠心的弟子们：李心霸，高柒，鬼王……你们出来吧！”
突然，她的周围出现了三个妖怪。
他们跪在地上膜拜胧妖，敬道：“师傅叫我们前来，有什么事吩咐？”
胧妖转过身，指着镜中的六个人，道：
“现在我的施法已经进入到了关键时刻，绝对不能让他们进到我这里来破坏魔界的好事，你们出去阻止他们，不要留下活口！”
“是！师傅！”
几人一转眼就消失了。
“好，有他们三个镇守我就放心了，接下来，就是解开外部封印的最后一道程序了，哈哈，十年之期终于到了，我们魔界终于可以再次莅临人间！让他们好好品味一下无尽的黑暗带来滋味吧！哈哈哈哈哈…………”
更新通告！！~~
由于学业缘故；清风只能每周二一更。。
当然；每更会猛发N章的；呵呵；这点放心！！
还望各位读者大大谅解！~‘ 。。
清风写作教程（上）
作品相关－清风写作教程（一）
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的�
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