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方奇查看的第一件是一个一件螺钿漆雕，这件螺钿漆雕名为山水花卉纹嵌螺钿加金银片黑漆几，清代的代表作。绝对是精美至极。长32公分，宽17。5公分，高13公分。几为木胎，几面长方委角，面下有束腰。直牙条，鼓腿彭牙，下踩罗锅枨式的托泥。
小几通体髹黑漆，又在黑漆地子上嵌以螺甸片，如在几面嵌以螺甸山水纹，又在束腰及牙子的开光中嵌饰各色花纹，而开光外侧的锦纹又以金片压心，使花卉与锦纹对比更加分明。
这件小几同时采用髹黑漆、嵌螺片及锦纹上压金片的做法，可谓“工精料细”，不同质地色泽的螺片、金片与基调沉穆的黑漆地子搭配，强烈的色调反差恰恰形成珠玉之配的视觉效果，有一种富丽典雅之感，再加之小几造型疏朗简洁，使这件小型家具又增添了一丝灵秀可人的神韵。
“这是一件好东西，可见你们费心了，我很满意，是真品。”听到方奇的话，那人不由高兴的点了点头，他可是知道这一位的阳光，不是顶级的东西，他真看不上。
从进来以后，他就心中有点忐忑，毕竟这些东西虽然珍贵，但是他知道很多的东西都没有方奇给他们的东西珍贵。而且他们真正恐惧的乃是方奇的手段与人脉，在他们离开后，竟然洪帮的人又找上了他们。作为全球真正的第一黑帮，洪帮的人数可是逼近百万，比起r国的山口组还要庞大十倍以上。
当初被洪帮找上门，他们都是一阵胆战心惊，最后要不是听说方奇给他们的人物，他们丝毫不怀疑他们的命运竟会怎么样？
方奇也算是变相救了他们的命，至于他们偷取的东西，甚至有三件孝敬了洪帮，现在他们的东西，都是人家检落下的。但是他们没有告诉方奇，毕竟谁知道方奇知道会不会大发雷霆。
“方先生，这是另外一件东西，这是我们在菲兰德哪里找来的东西，他藏得很隐秘，不知道是不是真的？”听到那人的话，方奇的眼中露出一丝好奇。
“方先生，你看看？”拿出来一件盒子，方奇不由露出一丝惊讶，这可是小叶紫檀木的盒子，里面什么东西这么珍贵，竟然用这东西装。
“这是‘大齐通宝’，还是真品，没有想到老外还有这样的好东西？这是无价之宝啊。”听道方奇的话，那人不由一惊，他没有怀疑方奇的话。因为方奇可是国际上知名的大收藏家，也是国际上最为顶尖的高仿宗师。
为什么他们会给方奇按上高仿宗师的名讳，是因为上次他们带回去的东西，他们都送过去了，雇主也已经鉴定过了，都为真品。就这样，他们就收到了将近四千万美元的款子。
但是这可能是真品么？他们在之前已经专门进行过最为权威的碳化技术的验证了，五件东西，无一例外都是假的。但是这样的东西，在外形上，还是历史的古韵上，都是毫无破绽，要不然方奇绝对不会这么放出去。而那些藏家也不会看不出来。
当然也是因为那些顶级的收藏家没有出手，出手的都是那些知名的鉴定师。他们不可能光明正大的做一些现代化的验证，而在鉴定技术上，知名鉴定师也是九成九看不出真假。
至于顶级鉴定师，在一定程度上，他们都有自己的骄傲。不屑于做这些偷盗的行为，这让他们看不起。就像是方奇，要不是他们先侵犯方奇，方奇也不会去找他们的麻烦。而那些顶级的收藏家也是，他们不会无辜的去偷取别人的藏品。
当然他们也没有方奇这样的心态，毕竟方奇还年情，还仅仅只是一个少年，没有他们看得开。他们可能就是报警警告一番，但是绝对没有方奇这样以牙还牙的报复。
方奇看着手上的大齐通宝，钱文纤细清晰，工整有力。宽缘，平背，色泽浅黄，直径约22、5毫米，厚约0、8毫米，重约3克。而且上手以后，他就知道这件东西的具体时间，应该是真品无疑，。
而这大齐通宝就像国宝金匮一样，那可是无价之宝，或许市场上定价为一百万左右，但是那是死定价，乃是国家的定价。
“大齐通宝”为五代十国时期南唐国主徐知诰（李昪）所铸造，吴国皇帝让位给他前，已封他为齐王。所以他登皇帝位时，便国号“大齐”。由于国名“大齐”时间短，同时此钱铸量又少而精，流传至今已屈指可数，故格外珍贵难得。
而现在现存世的大齐通宝仅仅只有仅两枚。一枚的右上方缺一角，钱币界称之为“缺角大齐”，另一枚的钱上钻有4个小孔，被称为“四眼大齐”。
“缺角大齐”由清朝的江南名士戴熙所藏，当时就有人愿用高价收买，戴不忍割爱，太平军攻进杭州，戴出于偏见投水自尽，死前将大齐通宝等物深埋地下。后人为了得到这杖稀世真品，争相购买戴宅，掘地数次，终无所获。
而“四眼大齐”是上世纪20年代泉学家戴保庭和朱克壮在江西鄱阳农村孩童踢的毽子上发现的，此枚大齐通宝虽然不缺角，但因为做毽子，被钻出四个小孔。后被著名收藏张叔驯重金购得，藏之密室，从不示人，且因而自号“齐斋”，其对“大齐通宝”的珍爱可见一斑。
大齐通宝唯其罕见，弥足珍贵，中国古钱“五十名珍”之一。这样的东西很难讲价，说是一千万，也绝对愿意买，重要的是这东西的稀缺性，现在仅仅只有两枚现世，一枚下落不明，而现在这是第三枚，重要的是，这一枚还是完美无缺。
虽然有缺憾美的说法，但那是相对而言的。在一群完美的雕塑里面，出现一个别样的缺憾美，那是真正的缺憾美。但是一群残废里面，缺憾就不是美了。而一群残废里面出现一个完美，那就是独一无二的美。（未完待续。。）
第二百八十七章 交易完成
除了螺钿漆雕，大齐通宝，还有两幅字画，一件瓷器。字画一件是郎世宁的《百骏图》，一件外国的油画，梵高的向日葵，另外一件是宋朝的兔毫鼠须盏。
首先是郎世宁《百骏图》，方奇已经看过了三幅郎世宁的品，一件是他自己手上的十二副瓷板画，《雍正十二月圆明园行乐图》，上面画的是雍正与其子女在圆明园内共享天伦之乐的场景，以圆明园为背景，体现了圆明园原来的真实面貌。
十二副瓷板画都是以珐琅彩为主，胎质洁白坚致，结构紧密细腻，犹如和田美玉一样。以姜黄色基调为主的釉面散发出庄重典雅的皇室气息，典雅高贵。而且上绘画的背景，场景宏大，景致优美，加上绘画细腻，人物传神，绝对是当时的一件无价之宝。
至于另一件都是最近的鉴宝大会上的一件青羊图，在当时除了方奇的藏品，也是引起了一阵轰动。
而这一幅百骏图比起青羊图更是更胜一筹。画马的名家自古以来就有，马通常作为人才的象征，而马夫则代表治理百姓的官员。以群马为题的画作，常用来表彰国力。
现存最早的名作是北宋李公麟传仿唐代韦偃的摹本《临韦偃放牧图》，，画中马匹超过千匹，马夫亦有百人以上，表现盛唐人才济济、国运昌隆的气象。而现在也有徐悲鸿的八骏图等等。
这一幅《百骏图》具有一个叙事结构，将画中分别出现于前中后段落的三匹瘦马视为主角。卷首比较静谧地描绘了在帐篷附近休息的马夫与树下休憩的马匹，中段表现并组合马匹的各种姿态，远景并出现马夫奔驰驯马的场面，最后一段则以浴马作为画卷的结束。
随着瘦马由离群索居，到受到驯化接近其他壮硕骏马的图像。勾勒出在异族统治下，人才被延揽进朝廷的过程。
而画中没有两匹马是雷同的，每一匹的姿态都有差异。光是歇在地上的马，就有侧躺着、全仰着、屈卧着等。再依不同角度及身体各部位的转动创造出多样的形象，可以想像当时四十岁左右的郎世宁曾经对马匹做过许多写生，留下许多马匹的画稿。
不过除了实际写生之外。画中部分形象仍出自中国古代马题材绘画，例如赵雍《骏马图》中的揩痒马，或是龚开《骏骨图》的瘦马等。因此《百骏图》可视为郎世宁对画马传统的尝试与挑战，也是他的代表作之一，方奇没有想到这些人竟然连这个也弄到了。
但是，方奇触摸到纸上，他的脸色顿时一变，没有用异能，以他现在的眼光。刚才已经九成的把握确定乃是真品。但是一触摸到纸张，传到他手上的年代信息却是仅仅只有十几年的时间，这让他的内心顿时产生了一阵动荡。
高仿，方奇凝重的看着这一幅画，没有用异能想要找出其中的破绽，但是十分钟后，方奇还是一无所获。而且方奇的身边还有一名大汗淋淋的中年人。
因为方奇凝重带来的气氛，给了他莫大的压力。他没有想到方奇原本看好的东西突然面色一变，而且最后看看了足足十分钟都是没有松开眉头。最后还不由叹了一口气。
“方先生，你认为这一幅画怎么样？”听到那人的话，方奇摇了摇头，道：
“这是一件高仿，还是现代的高仿，在m国随便找一名收藏家出手吧。看下一件。”听到方奇的话，那人顿时一愣，没有想到真的沿着他想象的方向前进了。但是方奇说这高仿，九成不会是真迹。
“方先生，这是梵高的向日葵。你看看？”听到那人的话，方奇并没有立刻去触摸拿东西，而是看着那人打开这一幅画，这是一幅十二株的向日葵
梵高的十二株向日葵通常以为是梵高他以十二来表示基督十二门徒。对于梵高而言，向日葵这种花是表现他思想的最佳题材。夏季短暂，向日�