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面对子弹的戏剧情节（2）
在中国，没有任何一种娱乐方式能像戏剧一样带给中国人如此大的自我欢娱和教化作用。即 使是再穷的村庄，每年也都要〃请戏〃，这是一件十分严肃和重要的事情，往往提前许多天 ，乡绅们就开始为诸如〃哪个班子的行头好〃、〃哪个班子的扮相俊〃而开始###讨论，筹 集金钱。戏班子来了，场院里摆好条凳，那是乡绅们的专座。所有的人都有前来观看的自由 ，在中国的乡村，即使是没有为筹措演出费用出过一文钱的最贫苦的人以及外村闻讯而来的 人，甚至是恰巧路过的流浪汉，都有权站在戏台下随着台上的剧情痛苦或欢乐。 中国乡村的戏剧演出没有售票制度。 中国戏剧和西洋戏剧的最大区别似乎不是舞台上的艺术形式而是舞台下的观众行为。 中国戏剧的演出场所往往与中国戏剧纯净纤细的美学特征产生剧烈的冲突……在拥有最广大 戏剧观众的乡村，演出场所的脏乱简陋让所有的西方学者都对这样的环境居然能够产生出世 界上最优美的戏剧艺术而迷惑不解……农民们席地而坐，或者随便搬来一块石头或者一跟木 头，甚至骑在驴背上观看戏剧。中国人看戏是嘈杂混乱的，观众在欣赏曲折的故事情节、非 凡的舞台动作和格外精彩的唱段的时候，有高声喝彩的权利，有当场奖励一个演员演技高超 的权利，还有把一个念错了对白、嗓音不佳，甚至长相不好看的演员赶下台的权利。在舞台 上的故事从容地吟唱叙述当中，舞台下的褒贬评论之声、小吃的叫卖之声、乡亲的互相招呼 之声、青年男女的调笑之声、孩子哭闹、羊咩犬吠、击节随唱，各种杂音潮涌般连成一片， 而上演着戏剧的舞台远远看去如同汪洋大海中的一叶小舟摇摇欲坠。洋人们对中国人能够在 如此嘈杂的声音中观赏演出感到万分惊讶：〃在这里，演员们的叫喊之声、铜钹与鼓的敲击 声以及观众的嘈杂声震耳欲聋。这样的声响足以使西方人的心智变得失常。〃《中 国人生活的明与暗》，（英）麦高温著，朱涛、倪静译，时事出版社1998年1月第一版，第1 8页。但中国人不会心智失常，在简陋的土台上，肮脏的几块幕布把现实与幻觉隔开 为两个互不相干的世界，尽管蹲在台下的农民们……包括青壮年、妇女、孩子和老人……他 们在风卷起的尘土中拥挤成一团，只要稍微斜一下眼神，便可以看见舞台边上的树、碾子或 者泥塑的神像，但是，只�