摩尔，恐怕保险公司先要考虑要不要保，再定下个天价保费。
对一部电影投保，与电影的债券相关。现在好莱坞拍摄电影前时兴发行一个债券，如果电影由于票房不佳、演员猝死、导演离职等等原因，收不回成本，投资人可以将债券卖掉。债券的“关键因素”一般都跟主演、导演有关。这些人物往往都是保险热门。比如《终结者3》，投资公司以主演施瓦辛格为“关键因素”向国际电影保险公司（International Film Guarantors）投了254万美元的保险，如果施瓦辛格在拍摄期间伤了或不幸死去，投资人将获得18亿1600万美元的赔偿。幸好硬汉非常强壮，国际电影保险公司拿了254万美元的保费。对这样保额巨大的保险，一般投资人会向多个保险公司投保。还是《终结者3》，投资人为其他演员向消防员基金保险公司（Fireman's Fund）投了454美元的保。
当然保险公司不是白拿钱不干活。电影开拍前，保险公司会逐一分析电影的每一幕，制定严格的限制条款：被保险人不能骑摩托车，不能飚车，不能开飞机，不能这个不能那个。电影一开拍，保险公司会派出医疗小组奔赴片场，对被保险人进行饮食控制与定期医疗检查。有时，还会有眼线式人物——失控警戒代表（loss…control reps）进驻片场，时刻监视被保险人的一举一动，若有任何危险靠近，立刻将其扼杀在萌芽中。以电影《古墓丽影》为例，导演简？德？邦特和女主角安吉丽娜？茱丽都向AIG保险公司投了巨额保险。由于导演之前有腿伤，为了防止他在地况复杂的片场有什么三长两短，他被要求呆在室内通过无线电视进行导演。女主角安吉丽娜？茱丽的安危更让保险公司牵肠挂肚，但凡她碰伤了一根小手指头，AIG保险公司都得支付1亿3400万美元的赔偿。《古墓丽影》里的安吉丽娜又蹦又跳很是勇猛，实际上她有3个替身，共花费近189万美元；还有许多镜头由电脑特技完成，这一项又花掉130万美元。相比于此，安吉丽娜？茱丽本人的片酬也不过135万美元。如此高额的代价，并不能减低电影投资人投保的决心，谁都明白，世事无常。80年前霍华德？休斯拍一部电影耗费400多万美元，死3个人，所有腰包自己掏的买卖没人干了，保险公司已经是好莱坞的靠山，和暗中的操控者。
再说回妮可？基德曼。谁都知道《冷山》的女主角艾达确实是由尼可扮演，这归功于另一个保险公司的斡旋。当英国劳埃德保险公司向尼可发难的时候，消防员基金保险公司（Fireman's Fund）提出更合理的保费报价，但条件是，以尼可的部分片酬做抵押，如果她的右膝盖再出现问题，片酬归保险公司；并且尼可在拍摄期间必须戴着绷带（这导致当时的小报报称，尼可又做了次膝盖手术），她还必须接受每日身体检查。导演安东尼？明格拉也被迫删去任何有可能损害尼可膝盖的戏，甚至下蹲的姿势都不行。离婚和保险的阴影渐渐远离尼可？基德曼，她终于出现在电影《冷山》里，后来她还拿到一个奥斯卡小金人。
天命之年麦当娜
一天内三个不同时段打开HIT FM，听到的都是麦当娜的新歌《4分钟》。还是节奏压倒唱腔的舞曲，麦当娜没唱几句，倒是合作的贾斯汀始终铿锵有力，并以声调后扬的几声“麦当娜，麦当娜”作为全曲的华彩和结束。有个段落叫“音乐擂台PK大战”，《4分钟》和麦当娜三年前的单曲《Hung up》PK，新歌以绝对优势胜出，主持人激动地说：“看到这个名字，听到她的歌，或者见到她跳舞的样子，都感受的不是一个人，而是感受到岁月！”我太同意这个说法了，很难分清哪首歌更好听，但一想到一个是她47岁唱的，一个是50岁，都不由得感叹，就像我的妈妈每逢听到或看到李谷一时说得那样：“她这么大岁数了，还一点都不显老！”
50岁麦当娜的人生叙述已经非常狡猾。新专辑《硬糖》要到4月底才全球发行，先行一步的单曲《4分钟》却已经成了全世界的大事件。选择与贾斯汀？提布莱克合作，也许有讨好年轻人的考虑，金牌大绿叶是最炙手可热的青年偶像，与谁搭配谁就红。可这样的组合总让我不自觉地想起小甜甜布兰妮，这个受到麦当娜深刻影响的后生，这个在2000年CNN的“谁是当今流行天后”的投票中取代麦当娜的新秀，已经发了疯。现在她的阿姨麦当娜，和她曾经最中意的前男友贾斯汀，在MV中贴身热舞，就像许多年前她做的那样，她既是隐隐约约麦当娜的道具，用以嘲讽那不连贯的、只值得匆匆一瞥的流行歌坛，又好象在揭示一个不为人知的秘密：是麦当娜攥取了她的灵魂，给她灌输进疯狂的碎片。
50岁的麦当娜还开始拍电影。不是2002年《踩过界》叫人痛苦的那种，也不是之前遭到这个票房毒药毒害的那些，而是她亲自执导的，一部剧情片一部记录片。《下流与智慧》已经在柏林电影节上展映，获得了不少下贱的溢美，比如《泰晤士报》的一段：“麦当娜骄傲地展露了才华，她绕开她的丈夫、电影导演盖伊？里奇表达了艺术雄心。她的电影通过展现纠结却又满怀珍爱的生活，准确地抓住了幸运的意外本质，也许结论不该下得太早，但电影显示了麦当娜成为一名优秀导演的潜质！”这部剧情片由麦当娜参与编写剧本，亲自制作、执导，她的确像在证明嫁给电影导演不是白嫁的，就连最称职的文艺青年都要感到汗颜，她自称为了这个片子，认真研习并深刻领会了费里尼、帕索里尼、维托里奥？德？西卡、路易斯布纽尔和卢奇诺？维斯康蒂等一堆电影大师。
记录片《I Am Because We Are》以麦当娜漫步泥泞的非洲作为开始，之后是她的旁白：“人们总问我，为什么选择马拉维，我告诉他们，不是我选择，而是马拉维选择了我。……这里有超过100万因为爱滋病而成为孤儿的孩子，他们没有足够的孤儿院，住在街上，睡在桥底下，藏在废弃的楼群中，他们被遗弃，被诱拐，被强奸……”也许人们总问她为什么选择马拉维时，并不是问她为什么要拍个跟那地方有关的记录片，而是问她为什么要在马拉维收养一个孤儿。如果有谁中了彩票，那就是那个叫大卫的男孩，他因为爱滋病被父母遗弃，又因为被麦当娜收养冒出个爸爸，这段插曲成为“明星爱非洲”舞台剧中最抢眼的一幕，也因为主角是麦当娜使所有慈爱、关怀、同情全变了味道。有记者问起大卫，麦当娜举起手蛮横地打断：“我知道你要说什么，你们通过偷拍他，贩卖他的照片，折磨他来获取力量，你敢说谁更坏？”
也许几年以前还穿着S/M服，在舞台上一边鞭打舞男，一边大喊：“FUCK OFF纽约”的麦当娜，和如今的麦当娜相差太远，但她已经达到那种地步，享受爱理不理的自由，展示被岁月漂白了的“物质女孩”的母性，再无意中流露一点不俗的谈吐以宣扬使她醍醐灌顶的卡巴拉：“这世界没有好与坏，对与错，所有区分都是虚假的人造。”可所有一切似乎都将被淹没在“麦当娜”三个字里，她已经成了硬币上的一个人像，可叫人想起的并不是她的歌，她的电影，她的音乐录影带，她的慈善心肠，而是些像浴缸里泛起的肥皂泡一样多的小场面：麦当娜用旧袜子扎着马尾，好象街上的顽童；麦当娜身披绸缎，宛若梦露；麦当娜扮成被蹂躏的处女，穿着婚纱在舞台上翻腾；麦当娜戴着金属的、金色的、尖顶儿的胸罩；麦当娜被钉在十字架上，仿佛耶稣，但又好过耶稣，她从十字架上蹦下来唱起一首歌……
不久前有人断言，麦当娜即将过时，因为她那一套已经不新鲜啦。就像安迪？沃霍尔一样，她把公共知名度看成至关重要的艺术，懂得经营自己的商业策略。她可不单单唱了几首歌，她普及和恢复了舞曲的圣徒尊严，是多媒体艺术的先驱，用时尚形象改变了风俗和道德，把音乐会变成了不仅仅是听唱歌，还要在门口购买一件印有“麦当娜”三个字的T恤衫。可现在，这种策略人人皆知，每个人都懂得了塑造形象的技艺，名声已经不是某种真本事的副产品，名声已经是得以展示本领的原因。麦当娜不再卓尔不群。可问题是，安迪？沃霍尔只在小圈子里自我经营，死后才被通俗世界拿出来反复咀嚼，麦当娜从一开始就进入主流，她至今还活着。不得不服岁月的力量，你可以指摘、嘲讽现今那些沽名钓誉的家伙，可麦当娜，像个活化石一样得被供奉着。就在几天前看到《名利场》对她的采访，记者挺诚实，说在穿过一层又一层迷宫般的房间后，终于得见女神，可被她打断，被经纪人骚扰，被她反问之后，采访本上只记下寥寥几行话。《名利场》拿她当了封面：还是穿得少露得多，青筋暴突、结实的大腿在空中摆出马戏团吊钢丝的样式，这富有力量的姿态好象寓意着所谓的美国精神：自由、纪律和努力。她就像那个国家输出的价值观一样，身上有一股劲儿，即使衰老，也要显示强悍。
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有柔嫩眼皮和暴力快感的隐士
1988年春天，《纽约邮报》编辑部里流传着一份秘密计划：一串摄影师名单，外加如何找到塞林格并拍下他的照片的详细说明。如果说“拍照”曾经具有暴力意味，那这一回又重现了，就像摄影术刚出现时的恐怖传说一样，镜头将夺取人的灵魂。塞林格1965年发表过最后一篇小说后，就躲起来，很少有人真正见过他。最终《纽约邮报》的计划成功了，逮到了他，并拍了照，在头版上，塞林格的眼睛流露出惊恐的光。有那么一群作家，隐居成为他们最著名的作品，越是在公众视野中大举撤离，越激起人们狗仔式的欲望：把他们当成不愿露面的上帝留在人间的代言人，又怨恨他们，嘲弄他们，渴望有一