但杨燕群却首先不去解决好自己的工作问题；她在工作问题极不稳定的情况之下，专执一念地写起小说来，而且是长篇。
故我对她此举甚不以为然。
倘我教过的一个学生，毕业后，在工作问题亦即生存问题相对稳定之后，业余有着写作的爱好，那么我是十分欣慰的，反之——不。
所以，我首先要规劝我的一概的学生们，毕业后万不可也学杨燕群。并且，在此一厢情愿地将我的规劝，奉献给所有的即将毕业的学子，包括中文学子们。
因为一个道理是那么的显然——工作问题亦即生存问题，乃是一脚迈出校门后的当下问题，迫切问题，无法不面对的最现实问题。它对人意味着什么不言自明。
而文学的创作——在我看来，可以当成终生发生亲密关系的事情。在哪一个不再为生存问题所困扰的阶段都是可以从从容容认认真真地开始的。
但，她既然已用三个多月的心血写出了一部长篇小说，那么我不能不格外郑重地对待。
然而当我看完她的这一部小说时，确如她所预料以及别的老师们所预料的——我实在是对这一部小说喜欢不起来，甚而也可以说，很逆反。
确切地说，是对她书中的主人公天香极其反感。
我自然看出了，作为作者，杨燕群对她笔下的主人公天香，确是很同情也很怜惜的。尽管也有批判，但那理解、宽容、同情和怜惜，却分明是占了主要情感成分的。
于是，某种常识性的文学创作问题摆在了我面前——为什么一个作者自己予以理解、宽容、同情和怜惜的笔下人物，在一个读者那儿却恰恰形成了相反的读后感觉？
或者换一种说法——为什么一个读者难以理解，难以宽容，难以同情和怜惜的小说中人物，其“创造”者却分明的为之唏嘘不止，大为感动？
而且，我认为这非是一个问题的两个方面。
我认为根本上就是两个问题。
第一个问题意味着读者也许太过心灵麻木。
第二个问题则意味着作者也许太过一厢情愿。
恕我直言，我几乎便想用“自作多情”一词了。
因为，通常的情况乃是——一个作者那般同情与怜惜的小说中人物，“她”总要多多少少有点儿可爱之点的。
然我竟一点儿都看不出，“天香”这一名刚刚毕业离校的大学女生，她身上究竟有什么可爱之点？
因为她能将汉文字排列组合得像是诗么？
那又怎样？
社会便该供养起她来？给她发一份不菲的工资？安排一处体面的住房？使她可以无忧无虑地进行那一种文字游戏？中国从前是供养着一些诗人的。但从前的诗人们笔下的诗，几乎是值得将他们供养起来的。中国现在也有些诗人他们的诗是写得相当相当好的，却已不再被哪方面供养着；而且，也没有天香那一种怀才不遇似的怨天尤人。
天香的怀才不遇纯粹是一种自我想象。
因为她漂亮么？
姑且不论仅仅漂亮的女孩决然并不意味着一定可爱也是一个常识——但小说中明明写着，她是其貌平平的呀！
因为她纯真么？
她起初确乎是纯真的。可她将纯真丢弃得多么快啊！
因为她确有着良好的综合素质以及完全被别人和全社会视而不见的从业技能么？——起码小说里没有写到。
然而大学生一毕业就等于失业，尤其女大学生，毕竟是令世人同情的。但天香这一个人物，其实并没有经历过多少择业的严酷无情的挫折啊！她也不过就是散发过一次小广告而已，那么一点点人生的“打击”都经受不了啦？娇气若此，今后怎么在社会上立足呢？何况，她不是很快就被汤老板的什么“勺海房地产公司”聘了去吗？
当业务员就那么掉她的份儿了么？
半年来一项业务也没谈成，完全是他人和社会的过错和有眼无珠么？
为什么就不能虚心地向别人学习，让自己的人生从做一名业务员脚踏实地地开始呢？
有几多人的人生，该是一脚迈出大学校门便如鱼得水，亦步亦高呢？
她可不可以既在“勺海房地产公司”多多积累自己的从业能力，又洁身自爱，不那么快地和老板搞到发生肉体关系的地步呢？
我看是可以的。即使难，也大不了走人。既然从一开始就轻蔑着一位老板和他的公司，却还要在公司里争宠，争到和老板发生肉体关系的地步——这个人物年纪小小却是多么的病态呢？
她高傲的人生资本究竟是什么呢？
我百思不得其解。
中国正处在一个大学生就业问题越来越难的时期，一切迈出校门的学子，几乎都在不遗余力地表现自己的实际从业能力，证明自己是一个可以经过实践提高种种从业能力的人，为什么偏偏“天香”这一个人物，她就似乎理所当然地应该例外呢？
且看小说中的她，对于一切和她关系暧昧的男人，几乎只剩下了两个话题——钱；为我找一份好工作。
她以自我为中心；自恋；自赏；一次也没有证明过自己的任何一种从业能力；一方面自视清高，一方面自甘沦落，很快就掌握了一套套的同时与几个男人虚与委蛇并依赖他们而生存的智俐机巧……
什么样的工作才适合于她？对于她才算因人而用？
什么样的工作对于她又算是一份好工作呢？
而那些男人却莫名其妙地都很依恋她，赞美她，似乎离开了她就一天也活不下去……
他们不也是一些社会病人么？
以上，是我实在无法称道这一篇小说的理由。
尽管杨燕群曾是我的一名学生，而且曾是一名我特别欣赏过的学生。
我还是下了决心彻底否定她的这一部小说的。
不管她倾注了多少心血，是多么的期待着我的肯定。
但是，经过几天的沉思，几天的犹豫，我改变了决心——并愿意以这一篇文字为她的这一部小说作序。
她的这一部小说尚无名字——那么，我为她取一个名字，就是《中国病人》罢。
是的，在我看来，包括天香在内的小说中的男男女女，都显示出中国目前社会浮躁大背景之下的不同程度的心理病态。
像天香这样一个心理病态症状，毋庸置疑的面临就业困境的当代女大学生形象，我在其他小说中还未读到过。
既然我作为老师，笔下也曾写出过林林总总的病态人物，那么我缺少完全能说得通的理由彻底否定杨燕群的这一部小说的社会认识价值。
而且，她将这一部小说的社会认识价值，以她的最大的文学创作能力情节化、细节化和形象化了。在后一方面，我觉得她做得还颇为地道。
我相信——在现实生活中，“天香”这样的年纪轻轻的女性中国病人，确乎是存在的；汤老板、朱局长、李教授等等男性的中国病人，当然更是不在少数。
杨燕群以她的视角，向世人提供了一份中国当代社会的较少见的病历。
这部小说的社会认识价值大于它的文学意义。
我愿它是一面镜子。
一面检测某些病态社会心理的红外镜。
我愿许许多多读过它的人都舒一口气，说——幸而我活得和小说中那些人物不一样。
最后我要说的是，身为作家和大学老师——我曾期待杨燕群这一名曾经的学生的第一部小说是山乡里散发着未被污染的自然界之清馥气息的野花，而她让我看到的是某些热衷于新讽刺派画家笔下的《中国病人》……
既或如此，我也还是得扶她一把。
谁叫，她曾是我的一名学生呢？
。 想看书来
学子小说《女儿河》序
育伟：
我在外省看完了你的《女儿河》。
总的感觉是——很好，很好，很好……
它正是我期望于你的。
你当初在电话里告诉我你在写长篇，我的态度其实很矛盾。怕你因而影响了学业，甚或陷于执迷，所以并不敢怎样鼓励你；但另一方面，又寄某种希冀于你，认为你确乎能写出一部像样子的长篇来。
你清楚的，在所有听过我那一次大课的学生中，我对你一直是另眼相看的。否则，我也不会一而再、再而三地向我们北语的学生刊物推荐你的小说。在我们北语学生办的刊物上，你的小说总是被排在重要来稿的位置。而且我多次在课堂上提到过、讲评过你的小说。你不但接受了，也领悟了我的某些话，这令我欣慰。
你告诉我《女儿河》已发在新浪网上，我不上网，未知反映如何。但即使褒贬不一，你还是要信我的评价——《女儿河》很好，你凭她证明了这样一点——尽管你也是80后一代人，然你的文学起点，毫无疑问地超出了一概80后之上。我此话并非是在借你的《女儿河》否定别人，而是在讲这样一个道理——你将另一种对于80后写作者们而言崭新的生活画幅展开在普遍的80后文本的平面上了；所谓80后写作现象，说到底目前还是城市80后文学青年的写作现象。《女儿河》颠覆了那一种现象。对于那一种现象，“她”具有独树一帜所以令人耳目一新的意义。那么多80后人喜欢写作；然即使那些来自于乡村、小镇的你的同代人，不知为什么，也都不肯将自己对乡土、乡情以及家乡人物命运的关爱呈现给文学的读者看——而你这样做了，认认真真地这样做了，并且做得不乏才情，故我激动。
《女儿河》好在如下方面：
一、文字好。文学之作品，还是要由文学化的文字来完成才是。你很善于写景，又非是为写景而写景，笔下景境，与人物心理状态浑然一体。
在此点上，你做得相当好。须知，时下之小说，仍耐心而细微地写景的文本，已经不多了。你笔下的写景文字流淌着诗意。你要感谢你曾写诗。
二、你极善比喻和形容。你笔下已少见已成公共词汇的形容词。故你笔下的形容具有文字的独特�