“喝咖啡怎么喝得饱？”
“有糖呀！”
“糖？”
“看到桌子上一缸糖，我问要多少钱？朋友们回答不要钱。哈哈哈哈，有这种事？糖不要钱？当然拚命下咯，我到现在喝茶喝咖啡，还是要下很多块方糖的。”
“……”
倪匡兄继续说：“到了香港，真是觉得海阔天空。说到距离，上海和香港并不远，但完全是另外一个世界，人家都说香港的空气大受污染，我当年感觉到的每一口都是新鲜的。三藩市的空气大家公认是比香港好的，但是我在那边天天要打三个喷嚏，现在回来了，鼻敏感都马上医好了，你说香港的空气有多美呢！”
生饭
“来了香港之后，你是怎么写起小说来的？”我问倪匡兄。
好像是昨天的事，他记得很清楚：“一群从大陆来的青年，在荃湾地盘等开工，闲起来就看看报纸，副刊上有篇万言小说，每逢星期天出一次，我一面看一面说：‘这种东西，我也会写。’没有人相信，我就花了一个下午写给他们看。”
“是什么报纸？”
“《工商日报》，我大胆地投稿，想想也没有什么希望，试一试罢了。几天之后，编辑就叫我去谈，说可以用我的稿，得到九十块钱稿费，笑了三天。别忘记那是二块九毛可以吃四碗叉烧饭的年代。”
“你记得第一篇小说叫什么吗？”
“叫《活埋》。讲的是地主子女的遭遇，当时我写的东西很文艺，还有主题呢！”
“那篇稿有没有存下来？”我问。
“剪了下来，不知道经过多少年，找出来时已被蟑螂咬得支离破碎，真阴功。”
“我替你去找找看，香港大学冯平山图书馆里面也许会有。我在做十三妹的资料收集时，也在那里找到的，你记得是哪一年的事吗？”
“一九五七年，###月之间。”倪匡兄说。
“后来呢？”
“后来写杂文稿，投到《真相》。”
“一投就被用吗？”
倪匡兄大笑：“说也奇怪，一生人投稿，真的没被人退过。”
“杂文的稿费呢？”
“没有稿费。他们说报馆小，付不出钱，我说没所谓，反正闲着。投得多了，他们问我有什么事做？我说没事呀，那么就叫我到报馆去当帮手。”
“工资给的吧？”
“一百三十块一个月，分两期，每期六十五，我又笑了三天。社长叫陆海安，很年轻，才三十多岁。当时报纸上还有一个叫司马翎的人写武侠小说，一天两千多字，写了一半断了稿。陆海安问我怎么办？我说由我来写好了，帮他续了一个星期的稿，后来他又写回。写一下，他老兄干脆不写了，陆海安叫我写，我就写完那篇小说，反正看得多了，就会写。那是一九五九年的事。”
“写武侠小说也算在工资里面的吗？”
“不，不，已有三块钱一千字，一个月另外有一百八十块收入，又再笑了三天。我什么都写，连影评也写。”倪匡兄说。
“又笑了？”
“不，不。影评是不拿钱的，写着玩罢了。那时候张彻也写影评，在《新生晚报》。他的影评可是怪了，不评电影，只评其他人的影评，像是个皇上皇。我说这部电影好看，他说我讲得不对，两人对骂起来，做了朋友。”
“和《明报》的渊源呢？”
“张彻介绍了董千里给我，都是上海人，谈得来， 他当时编的《武侠与历史》，也是《明报》出版的，我就开始在那里写武侠小说。”
“用什么笔名？”
“叫岳川。”倪匡兄说。
“第一篇的名字记得吗？”
“短篇不记得，长的叫《和尚抢书》，写一大群和尚去抢一本经书。”
“有没有存稿？”
“不知道在什么地方了。”
我说：“我把这些线索记下来，万一读者之间有人剪下，看到了也许会寄给你。”
“谈到旧稿，就像老友重逢，很有趣的。”倪匡兄说。
“还在什么地盘写稿？”
“那是写作最旺盛的时期，什么都写，《大公报》上讨论一本小说，我也参加一份，投稿批评，结果也登了出来，虽然也没稿费。”
“听说你在《工商日报》上也有个专栏？”
“对对，每天一篇，一千字，有八块钱赚。”
“那时的八块有什么用？”
“哼哈，八块可是不得了了，和李果珍拍拖时，三块钱看电影，吃五块钱的饭，还有四个和菜呢，所以那个专栏叫做《生饭集》。”
“生饭？”
“是呀，写写几个字，饭就生出来了，不叫生饭叫什么？还有另外一个意思，上海人骂人，说你是吃了生米饭？我的专栏每天都在骂人，这个栏名用得恰到好处，哈哈哈哈。”
第一桶金（1）
“你正式的一份长工，是在《明报》，我们就从《明报》谈起，你是怎么认识金庸先生的？”我问。
倪匡兄说：“我在《武侠与历史》的文章愈写愈多，中篇长篇都有，在《明报》成立第二周年的酒会上，应该是一九六一年吧？见到了查先生，他就叫我到《明报》去做事。”
“最初的薪水有多少？”
“六百三十块一个月，由沈宝新先生发的，其中有一张五百块的大牛，香港人叫棉胎的，真的像被子一样大。拿回家后，和倪太两人拚命往墙上刮。”
“刮墙？”
“是呀，看看是真的还是假的。”
“刮墙怎么会知道？”
“往涂得粉白的墙上刮，真的会留下一点点的颜色，假的一点也留不下，真奇怪，用过棉胎的人都知道。”倪匡兄说，“刮出颜色，当然又笑了三天。”
“到了《明报》，第一件做的是什么事？”
“当年是武侠小说的全盛时期，报纸上除了查先生的文章之外，需要人写大块头，二千字左右的。找不到人写，就叫我写了。”
“记得叫什么吗？”
“《南明潜龙传》，一连载，连载了几十万字，还出了书，查先生难得地替我写前言，他说看了一定会满意。这本书后来还有人记得，批评我写得一塌糊涂，我承认。我没有说自己的文章写得好，看得下去就是嘛。”
“后来呢？”
“后来愈写愈多，报纸上已经有两篇武侠小说了，还要写一篇新派的，所以要用很多不同的笔名。”
“薪水照旧？”
“不，查先生很大方，另给我十块钱一千字，但是合同订得很怪，十块钱之中，有六块是稿费，四块是版权费，今后出书，公司不必再付。”
“什么叫新派武侠小说？”我问：“不是科幻吗？”
“就是用现代的人物罢了。我写第一篇就用卫斯理当主角的，一点科幻成分也没有。”
“后来怎么变为科幻的？”
倪匡兄说：“我向查先生说，与其写新派，不如来一点和旧的不同的东西。”
“查先生也接受了？”
“他说没有问题，尽管写好了。我便开始用冬虫夏草做题材，写细菌侵犯人体的卫斯理的故事，大受欢迎。”
“这些稿子有没有存底？有没有出过书？”
“所有卫斯理小说都出过书，还要感谢一位叫温乃坚先生的，也是文化圈中的人，会写新诗，把所有卫斯理的报纸原稿都剪下来送给我。我记得我在第一本书的后扉上写过，说如果太阳系中没有温乃坚，就没有卫斯理了。”
“出书拿不到版税吧？查先生合同上写明的！”
“这一点查先生倒很宽容，后来出书，版税照给。”倪匡兄说，“也真要谢谢他。”
“有没有偷吃，替别的刊物也写？”
“在《明报》一写，出了名，当然其他老板和编辑部都来抢稿，罗斌的环球出版要我写了《木兰花》系列，后来又在他出版的一本叫《迷你》的黄色杂志上写《浪子高达》的艳情小说。”
“性爱描写大胆到什么程度？”我问。
“现在也不记得了，反正一出版，就被政府告，每次罚款都要六千多块，我说我的稿费才一千多呀！”
“罗斌不在乎？”
“他不在乎，叫我尽管写好了，可见他赚得更多。”倪匡兄说，“他不在乎，我也不在乎，政府只告出版人和杂志社，不告作者的。”
“你的艳情小说一定写得好。”我说。
“不能算是第一，第一的应该是依达，他写过一篇叫《四桂床》的，说一个小孩给他姨娘引诱上床的故事，精彩绝伦，到现在我还记得。”
“最多的时候，有多少篇？”
倪匡兄说：“每天十二篇连载的小说，四五个专栏。”
“哇！”我叫了出来，简直只有外星人才有这种本领：“加上剧本费，那还得了！”
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第一桶金（2）
“最初还没有写剧本的，先卖版权。电影开始走入全盛时期，版权制度也已经建立，大家都来买我的书去拍电影，每本可卖一两千块。”
“第一个版权是卖了什么？”
“《六指琴魔》，到现在还有人想重拍，真好笑。我说买来干什么？叫成《七指琴魔》，就不必再付了。哈哈哈哈。”
“存了多少钱？”
倪匡兄又笑了：“每次存够了，就去买金条，一条一条存，积了一百两。拿去换了现钞再炒黄金，买空卖空，存了十年的第一桶金，在一个月之中完全亏掉，输得干干净净。也好，要是赚了还有甚至兴趣写稿？哈哈哈哈。”
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编剧大王（1）
“第一个剧本叫什么？”我问。
“最近出版了一本张彻的传记，访问中他说我第一个为他写的剧本是《金燕子》，其实不是。”倪匡兄说。
“这个我也记得。”我说，“《金燕子》的角色，是从胡金铨的《大醉侠》中一个人物演变出来，当年郑佩佩很红，张彻为了用她，自己写了那么一个剧本，但是他真正想捧的是王羽，故事从金燕子出发；愈来愈着重在男主角身上，郑佩佩发现时，已经太迟。《金燕子》的外