分别投寄给几家出版社。谁知，几天后她就接到了电话，Ｐ。Ｏ。Ｌ的老板保尔捷足先登，这个法国出版界有名的〃伯乐〃，长期以来致力于严肃文学的出版，不遗余力地扶持文学新人。当然，他当年也得到过老一辈出版人如子夜出版社的兰东的提携和帮助，杜拉斯的许多作品就是兰东让给他的。多年来，他惨淡经营，但对文学的爱好使他矢志不移，看到好书，他会不惜血本。他的出版社只有六七个人，窄小而窘迫，周围却聚集了一大批才华横溢的年轻作者，他们并不总是能给他带来财富，但保尔和他们一起在共同实现一个新的文学梦想。他看中《母猪女郎》，首先也是因为这本书的文学质量，但玛丽却意想不到地给他带来了巨大的财富，挽救了这家可以说差不多已经摇摇欲坠的小出版社。《母猪女郎》出版后，马上就在法国流行开来，好评如潮，不但玛丽成了名人，连〃母猪〃也跟着沾光了，不少商铺挂出母猪的头像招徕顾客。读者在抢读这本小书，记者在追寻那个叫玛丽的女青年，许多文学大奖的评委们都对这本书情有独钟。法国评论界在关注文坛出现的这一〃母猪〃现象，国外的出版人也发现了这本不同寻常的小说，纷纷前来洽谈版权。至今为止，这部小说已在４５个国家翻译出版，全球销量已超过１００万册，这对一本法语小说来说，是异乎寻常的。
《母猪女郎》写的是一个漂亮的妙龄女子，前往一化妆品店求职，老板见她长得性感便录用了她。她深具魅力，吸引了不少顾客，化妆品店生意大增，但她却因为常常受到性骚扰和为了保持性感的身材而胡吃海塞，身体出现了异常：眼睛变小，鼻子变大，身上长毛，头上掉发，胸前出现肿块，并逐渐变成了小小的猪乳。顾客被吓跑了，男友抛弃了她，政客埃德加利用了她之后把她一脚踢开。她走投无路，只好在公园的椅子底下过夜，在地上拱土，吃花吃草、吃栗子、挖蚯蚓。警察发现了这个怪物，对她进行了追捕，她被迫逃入阴沟，后来遇到了变成狼人的一个富翁，两人相依为命，过着幸福美满的日子。他们白天闭门不出，晚上叫外卖。〃母猪〃吃比萨饼，狼人则吃送比萨的伙计。在一次围捕中，狼人被打死，〃母猪〃侥幸逃脱，来到小教堂的藏尸室里，一藏数年。等她从阴沟里爬出地面，人间已经历了战争和瘟疫的劫难，但对她依然充满敌意。她逃回老家，来到母亲的猪圈里，与母亲养的猪混在一起，母亲发现多了一头猪，喜出望外，想把她卖掉。凌晨，就在收购商来拉猪时，〃母猪〃展开了反抗，她夺过手枪，第一枪打死了收购商，第二枪瞄准了母亲……
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译后记（2）
这是一部现代寓言，它借变形的手法，揭示了当今西方国家中的许多政治和社会问题，小说的背景是法国当代社会：激烈的商业竞争，萧条的市场经济，糜烂的社会生活，淡薄的人际关系……在这种社会风气和生存条件下，不少人醉生梦死，自暴自弃，寻欢作乐。和卡夫卡《变形记》中的格里高尔？萨姆沙一样，《母猪女郎》中的女郎因变成了动物而受到社会的排挤，因为这个社会的一切联系都是建立在金钱和实用基础之上的。女郎不能再给老板提供利润，不能再给男友带来满足，她也就失去了她的价值，老板开除了她，男友抛弃了她，连母亲也要出卖她。她在人类社会中受侮辱，被追杀，任人宰割，没有立足之地。她曾与流浪汉为伍，但被抓进了收容所；她曾投靠旅店管理员，但管理员因是外国侨民而被驱逐出境；她一度把希望寄托在有〃通灵〃本领的非洲隐土身上，但隐士在关键时刻也是一〃隐〃走之。最后，她在动物世界里找到了温暖，和狼人伊万一起生活的那几个月是她〃一生中最美好的时期〃，他们不再过问世事，读书看报，午间还休息一阵子，〃幸福得就像牲口〃。
漂亮的女郎为什么变成猪而不是别的动物？无论是在东方还是在西方，猪都是肮脏、愚蠢、懒惰和下贱的象征，没有比骂人〃母猪〃更恶毒的了，但在达里厄塞克的笔下，这头母猪不仅勤劳、正直，而且诚实、勇敢。她所遇到的狼人也是那么漂亮、潇洒、有教养，而人类却显得那么丑恶，奸淫杀戮，言而无信，道德沦丧，唯利是图。达里厄塞克曾说，人间是个大猪圈，天天在上演着荒诞的悲剧，它比动物世界更荒唐，更没有人性，人仿佛失去了理智和人性，成了疯狂的动物。
把荒诞的东西写得真实可信，把可笑的事情写得让人悲愤，通过异化，用变形的身体展示文明的危机和社会的堕落，对达里厄塞克来说，这还只是第一步。达里厄塞克在接受记者采访时曾说：〃我在这个时代里写作。〃言外之意是她并非不食人间烟火，她生活在现在社会中，她要出名，要成功，可以说，她的这部小说是瞄准大众市场的。研究文学的达里厄塞克不可能不知道变形异化小说并非她所独创，且已不时髦，单靠这点〃变〃是难以吸引广大读者的，所以，她在写作过程中，十分注意调动各种艺术手段来加强作品的表现力和吸引力，小说从书名开始就设置悬念，这本书的法文原名叫〃Truismes〃，但法语中并没有这个词，是作者创造的，她在母猪一词〃truie〃后面去掉〃e〃，加了一个表示〃主义〃、〃学说〃的后缀。难道她想表示〃母猪化〃或〃母猪主义〃吗？〃truismes〃去掉最后的s，在法语中却有另一个词，意为〃自明之理〃，作者是在暗示这部小说的主题不言自明或言而不明？译者在写这篇译后记的时候，刚好看见法国电视一台在采访玛丽，问她：〃为什么truismes？〃她回答说：〃答案就在书中。〃本书中译本根据书中内容将书名译成了《母猪女郎》，而台湾的中译本则译成《母猪之道》，英文本译成了Pigtales（《猪的故事》），但利用谐音玩了一个文字游戏，因为在英语里面tales（故事）和tails（尾巴或毛发）读音相同，〃猪的故事〃有可能被理解成〃猪尾巴〃和〃猪的毛发〃；西班牙的译本译成Marranadas（《脏猪》），巴西的译本译成Porcarias，德语译成Schweinerei，意思皆为〃脏物〃，芬兰语译成Sikatotta（（无聊的猪》），匈牙利语译成Malacpuder（（猪的化妆》），荷兰语译成了Zeugzoenen（《母猪之吻》），葡萄牙的译本则干脆抛开原文，译成了Estranhos perfume；（《奇异的香味》），但加了一个副题historia de una metamoffose（一个变形的故事）。其实，这个书名在各种语言中都没有对称的准确译法，即使在法语里面也是摸棱两可的，作者曾就书中的许多问题回答过译者，惟独不解释书名，因为，这是不能点破的。
几年前，我在一篇评介《母猪女郎》的文章中，曾把玛丽称为〃畅销书作家〃，她不是太乐意。其实，这并没有错，畅销并不等于通俗和低俗。但现在，不管她本人愿不愿意，她已经改变了畅销书作家或流行小说作家的形象，除了她后来的小说不再畅销这一事实外，更因为她在文学探索的道路上越走越远，这也是我那篇文章所探讨的核心内容，但已经不属于这篇译后记所谈的范围了。
译后记（3）
《母猪女郎》在法国问世１０年后，玛丽来到了中国，这本书要出新译本，这些都是很有意义的事。１９９８年的那个译本，虽然当时受到好评，但现在看起来，还是有些粗糙，甚至有硬伤，因为当代文学的翻译，难点并不完全在语言和文字上，对作者的生活环境、所处时代、表述方式和文学追求的了解有时比文字本身更重要，许多老译者在感叹译不了当代的作品了，因为这个时代变化得太快，新东西出现得太多，这些都不单是光懂得语言就能解决的，所幸这本书的翻译一直有作者作后盾，这次乘她来华之际，译者仔细对旧译全部作了校改，改动部分达三分之一，我想，如果１０年后有机会再改，可能还会改动还大。翻译，永远没有完美之说。
胡小跃
于2006年3月
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译者简介
胡小跃，１９６１年生于浙江，先后毕业于广州外语学院西语系和杭州大学中文系，现为海天出版社法语译审，全国法国文学研究会理事，中国翻译协会专家会员，广东省作家协会会员，参加过《世界诗库》、《外国名诗鉴赏辞典》、《获诺贝尔文学奖作家作品选》等大型图书的编写工作，发表过《朗贝西与他的'茶师与茶屋'》、《乌黛丝的诗歌创作道路》、《一个畅销书作家的文学探索》等论文，主要译著有《孤独与沉思》、《乌黛丝诗选》、《黑蜘蛛》、《自由的目光》、《巴黎的忧郁》、《灰色的灵魂》等数十部，２００２年被法国文化部授予〃文艺骑士〃荣誉勋章。
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母猪女郎1、
我知道这个故事会引起怎样的麻烦和不安，知道它会怎样搅乱人们的思想。我料到接受这部书稿的出版商将面临没完没了的烦恼，说不定还会坐牢。我在此谨向他请求原谅，原谅我打扰了他。但这本书必须写，不能再拖了，因为假如人们发现我现在这副样子，就没人会听我说话，谁也不会相信我。可提起钢笔我就可怕地痉挛起来，而且由于缺少亮光，天黑下来时我不得不停下笔来，我写得很慢很慢。找到这个本子有多艰难，污泥如何把一切都弄得脏乎乎的，并模糊了刚干的墨水。这些，我就不跟您说了。
有耐心来辨认这些关于猪的文字的出版商，我希望他也能注意到我为了尽可能写得可读一些而做出的巨大努力。回忆对我来说已极为艰难，但假如我专心致志，努力追溯往事，也就是说恰好追溯到事情发生之前，我还能回忆起昔日的情景。
应该承认，我所过的新生活、我所满足的粗茶淡饭和完全适合我的乡居生活，以及我忍受寒冷（随着冬天的来临我才发现这种�