高兴劲儿现在回想起来，那是年轻人才有的兴奋。今天，当我重新翻看当时的日记时，我仍然会为当时的自己感到欣慰：
2002年10月3日晚20：35
看完第一集啦！5场戏呢！最后的定格还定在我的特写上！戏比我们预想的要好！爸爸终于承认我是演员啦！兰星、智俊启、段春燕都打来电话道贺！还有穆立新，他说我的戏很舒服，有自己的特点。
这是我当时看完了第一集之后马上写下来的日记。其实，这既不是我第一次从电视上看到自己，也不是我第一次在黄金时间播出，现在想，之所以这么激动，确实是因为自己付出很多吧。我急于得到观众的认可，急于向家长证明我的实力、我的成长，太迫切了，所以成功到来时才觉得特别兴奋吧。
对我而言，这个戏最大的成功就是得到了爸爸的认可，这是我现在想起来都仍然会很感动的。从我青春意识悄悄萌发、开始叛逆起，我就已经习惯了爸爸对我的指责、教训了，所以我更迫不及待地希望能有机会证明我的成熟。而这部戏，终于让爸爸承认我是一个演员，我觉得这样的肯定比什么都重要。
我之所以说，这部戏是让我觉得自己真正在荧屏上成长起来的戏，还因为，在这部戏中我第一次有感情戏。当然，在这之前的《打工日记》也有，但是说起来，那个戏的重点并不在人物情感方面，而这部戏就不同了。这部戏让我完完整整地体会了一个女孩的情感成长路程。
其实是一个苦情戏，虽然前面很搞笑，但是最后那个女孩子的结局很惨。和我搭档演出的演员是赵毅，戏中我们是一对“活宝”，戏外也是。
这部戏还记录了我的荧幕“初吻”。哈哈！现在想起来自己仍然会觉得很好笑。我和赵毅那一对很有意思：戏中他是男一号，我是女二号。拍这场吻戏之前，我们都很紧张。但问题是，我们一直是片场的开心果，要我们深情KISS，怎么可能？已经形成那样的相处模式了，我看见他那小眼睛眯缝起来的模样就想笑，结果就是，一遍遍总是笑场。
不是我们俩人觉得困难。导演早已经看出这是我们表演上要过的这个难关了。大家都不傻，都能看出来。知道我们要拍“激情吻戏”的那一天，大家都早早地就在片场了。赵毅还跟我穷开心，说：“你发没发现今天好像工作人员特别多啊”。嘿嘿，还真是，工作人员恐怕是剧组开拍以来最多的一次。
我们俩一直笑场，导演也烦了，于是借题发挥，对那些工作人员说：“哎哎，你们这些人，不要那么没出息好不好？都给我站一边该干嘛的干嘛去，难道就这么点出息啊？”
导演还真是错怪大家了。一般来说，有激情戏上演，工作人员多一点那也很正常，但问题是，这次这些工作人员到得这么齐还真不是来看我和赵毅的激情戏来着，我这哪有那么大魅力啊！说白了，大家其实是来等着看我们俩的笑话的。真的，承认这个需要十二分的勇气，可是当时的事实确实是如此。
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上演激情吻戏的那一幕（2）
最后我们还是利用借位，完成了这场激情戏。引以为憾啊！
三次死里逃生记（1）
我一直很希望能有机会拍古装戏，因为觉得吊着钢丝飞来飞去很好玩，而且，就像每一个女孩子一样，我也对自己古装扮相的样子很感兴趣。我平时在家里就喜欢编个小辫儿什么的，在镜子前面看着自己的古装扮相，作各种各样的表情。古装扮相只有在古装戏里面才是合情合理的。虽然说现在流行民族风，可是你要没事儿一头辫子、一身轻纱飘飘，然后绑一绑腿去西单大街上走走，说话一板一眼咬文嚼字的，还不把善良的劳动人民给吓死呀？但是拍戏就不一样了，想整成什么样就什么样，还会有专门的老师教你怎么说话，怎么做动作，包括手的位置等等，都和现在不一样。总之只有在古装戏里我们才能自由自在地变成大户人家的小姐，而不被大家看成是怪物。
时装剧拍多了之后，这个念头越发强烈。古装戏其实很多时候和吊威亚是连在一起的。不过因为我从小体育好，所以一开始我还真不像别的女演员那样，吊威亚能吊得魂都吓掉。我第一次吊威亚的感觉就特好，自己想象自己像仙女似的，飞来飞去，一劈腿，一个180度的横叉，让导演满意极了。现在回想起来，我对吊威亚天生的信赖可能也和我对于威亚的“无知”有关。真的，在我接拍武戏之前，我从来没有想过吊威亚有可能出现危险。我无比信赖吊威亚，是因为无知者无畏。哈哈，所以就有了后来的差点死翘翘的吊威亚的经历。
那是在河北涿州影视基地拍摄《煎炸三宝》的时候。那个剧组用的是那种可以升降的真正的大吊车，呜呜呜的，看上去就是很专业的样子。其中有一个情节要求我饰演的侠女从空中飞下来，大家可以想象一下，不仅要飞还要飞得很漂亮，要在空中飞出不食人间烟火的感觉。落地，而且要轻飘飘地做出一个非常漂亮的ending pose。威亚吊太久，会感觉腿发软，因为毕竟长时间不着地嘛，而且威亚勒太紧肯定阻止血液循环呀。所以我一次次被吊到半空中，然后又一次次被放下来，所有导演都是这样的。我一次次被吊上去，又一次次放下来，他也没说觉得不行，但是他就是一遍一遍再一遍，多拍几条，然后再从中挑选效果最好的——导演都是这样的，其实不食人间烟火、不知人间疾苦的是他们。不然他们吊过一次就不会这么苛刻了。
那一次吊威亚，我记得钢丝是吊在大腿和背上。其中有一次钢丝刚好勒在颈动脉那儿，一放上去就不行了，感觉只有出的气儿没有进的气儿了。武术指导一下就急了，大声嚷嚷叫着赶快放下来。一下地我就软下去了——真是从来没有那么脆弱、那么女人过呀。回到家我才发现，只要勒的地方，全都是青紫色的。
要说因为我瘦，所以吊威亚还行，真正受苦受累的还是那些偏胖的男演员，一米八的个儿一百七八十斤，威亚都勒在肉里头，真是活受罪呀。所以，如果你恨一个人，就让他去当演员吧，把他先养胖了再去吊威亚，肯定能解恨。我们这些人都不知道前世是作了什么孽，现在要遭这样的罪。
吊威亚对于演员而言是最恐怖的事，而对于演员而言，还有一件次恐怖的事就是骑马。可以这么说，作为一个演员，不会骑马也算是能力上的一大缺陷吧。
三次死里逃生记（2）
骑马也跟大家想得有点儿不一样。一般来说，武戏可以找替身，但是骑马则一般不会。我从小就喜欢骑马，这也是从小就开始的一项爱好。就算不拍骑马戏的时候，我也是一边骑还一边拿着缰绳甩的那种，我特别喜欢在马背上飞驰的感觉。
一般来说，拍戏之前我们会和马培养一下感情。片场的马都是经过驯马师驯过的，不会性子特别野。所以我们和马熟悉的时间也不会特别长，就几分钟吧。在这几分钟里，有些事情是一定要注意的。包括没事儿的时候您自己去骑马也是这样，就是一定不要站在马的后腿、侧面，就是它容易起脚的位置千万不能站。马是通感情的，能听得懂人话——您不信就算了，反正我一直这么觉得——可以拍拍他的鼻子，和它说说话。要是现场有胡萝卜、大白菜什么的，也可以主动喂给它，示示好。
那一场戏是我骑马飞奔。我骑马的技术一般来说没问题，有问题的是片场的地况——特别差！地面凹凸不平，然后净是大大小小的鹅卵石。结果马可能也不太适应这样的地况，跑到速度最快的时候，一不小心踩到一块鹅卵石上，我立马从马头那边呈抛物线方向飞出去。在飞出去的过程中我还很清醒：我先是看见马的耳朵，棕色的、很精神；然后是马的那张大嘴，呼哧呼哧的，嘴边还带着白沫；最后是草地，“嘭”的一声，我被结结实实地甩到地上，屁股最先和地面亲密接触，然后就是一阵钻心的疼……
马夫噔噔噔跑过来看情况，摔出去那一下连衣服都给蹭破了，劲儿确实够大的。但是我的情况还好，基本上属于皮外伤。但是马就不同了，马夫后来说那马都骨折了，一点儿钱全垫进去了，还不够给马治病的。
幸亏，我是一个比马还结实的人，不然这么多年这么多事下来，我早该趴下了。
还有一次死里逃生，是我在武汉拍一部青春偶像剧的时候。那一场戏要求我从铁轨上跑过去。结果因为铁轨上有机油（是谁弄上去的也不知道），我光顾着往前跑，没看脚下，结果一没留神就打滑了——结结实实地摔在铁道上，当即血流不止，我都快疼晕过去了。赶巧这会儿刚好就来了一趟火车，呜——呜的。我知道自己应该爬起来赶快跑，可就是没有力气，腿疼得抬一下都很难，还别说跑了。幸亏摄影师动作快，飞奔过来把我硬是腾空架了回去。
有时候我在想，是不是因为什么都是假的，片场是临时搭建的，夫妻是临时凑合的，所以安全保障措施也是假的。不然为什么片场那么多事故呢？从我不多的拍戏经历来看，我就已经有了这么多次死里逃生的经历了。那些片约不断的总有一天会碰上的，像老话说的，夜路走多了总会碰到鬼啊。
给妈妈作经纪人（1）
我一直觉得人生的路不能被限制死，就像演员，并不是每一个演员到肚皮上都长满了皱纹的时候还能有份演出。对于我，我也并不希望自己的一辈子就在镜头中度过。我说过，我希望能在有限的人生体会无限的精彩，但是如果仅止于演员的“二手体验”，我想还不如我自己直接从事那些角色来得快。
我做过记者、外景主持、还当过模特、经纪人。这些经历我都是浅尝辄止，因为无论观众或者读者是否认可，我觉得我算是“尽兴而返”吧。
我在“凤