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《皇家赌场》的故事套路与香港赌片就很类似，当我们看前部分的时候，007所面对的坏人已经彰显无遗了，恐怖投机失败于是准备搞个大赌局，一切恩怨情仇似乎都要在这里解决了。于是，我们自然而然地来到了赌场上，此时影片才进行到一个小时左右。
按照港氏赌片的规律，赌场的戏一定要好片，在这间房子里，所有人的表现都要十分地出众，或沉稳，或阴险，或张扬，所用的手段也是阴谋论的，镜头更不用说了，极尽东方武侠之色彩，虽然可能有些高科技的东西引入，当最后决定胜负的往往是至高无上的判断力，天才的决定。
在本片中，显然没有重复港氏赌片的老路，首先就是把一间房子里的事情拆开了，让我们的主人公赌两把便出来溜达一下子，然后发生点什么事情，例如杀死两个黑人了，或者中个毒了什么的。这样一来，导演等于把赌场的戏份拉长了，但个人以为却没有港氏的那种张力在里面。即每一个赌场的高潮即将来临的时候，人物就走开了。高潮被缓解了，虽然影片的节奏把握还是很到位的，但这种将高潮分散或说延续的手法对于看过香港赌片的人来说根本不值一提。
更重要的是，除了下个毒酒之类的东西，007没有绝地反击的情节，即便最后赢了也显得极为平淡。总体来说，影片对赌场的把握是十分失败的，看来还得学学王晶这个怪才。
关于赌片向来是赢了钱的人都没有好日子过。
于是，《皇家赌场》终于没有延续港氏影片而是继续走了下去。于是，一个圈套产生了。此时影片达到了一个半小时，所以这个圈套几乎可以说是增长的东西。许多作者，无论编剧还是作家都会犯同一个毛病，即当作品看似结束的时候，故意设出一个圈套来，让人继续走下去，但有时候的确是画蛇添足了，这部影片就是这样的。
影片中最后这个圈套的主要人物自然是那个小美女，之所以走了歧路因为有个前男友，于是，影片在前部分为了这个动机而设置了项链一环。可惜的是，这个项链太单薄了，并不能足以撑起最后这个圈套，于是，我们能够感觉到最后半个小时有些狗尾续貂的意思，当然如果你把前部分当作貂的话。
但我们也能够看出来，所谓的圈套中，导演在极力地表现小美女与007的关系，仿佛两个人就如一对情侣一样。于是我们似乎终于明白了，这个圈套不是为了那笔钱而设的，只是为了两个人那段短暂的感情。
说到这里，我们跳出来将这部影片分为两个线索，第一条是007在办案，第二条是007又钓到了一个小美女，关于第一条，90分钟剧情就可以搞定，赌场出来直接一场决斗就万事大吉了，而第二条则是120分钟的戏份，这两条不等长的线索放在了一起，剧情当然就有拼凑的感觉了。
顺便说一句，小美女要搞鬼的话似乎早就有动手机会，这与最后的圈套没有关系，但那样就没戏了也不好玩。还有，影片开始那个被007打死的黑人还是很不错的，对于他的技巧式的奔跑的确很耐看，这让我想起一部法国片，名字忘了，看来肢体语言还是我喜欢的动作。
韩兮
2006…12…15于通州
《迈阿密风云》：浅说
还没有看《黄金甲》，所以暂且评述一下巩俐在《迈阿密风云》中的表现。其实对于演员的表演，除非过份做作的以外，本人是不大关心的，只要能够很好的完成影片在我这里就算基本合格了。
之所以关心起巩俐的此部影片中的表演是由于巩俐这个女演员本身的问题。
巩俐最出名的作品还是属于张艺谋导演的那种农村女性，隐忍的同时具有不可小觑的内在激情或爆发力，这是她相当拿手的角色，而且每一部类似的作品似乎都没有失败过。
巩俐的失败在于转型，主要是到香港发展时出现了一个个莫名其妙的角色，在影片中多少有些只会傻笑的样子。所以有种论调是巩俐不能演商业片。
但好莱坞是一个商业片的大厂房，而《迈阿密风云》又是一部标准的商业片，各种吸引眼球的元素都有，巩俐这一次可以说是冒险之极。
说到商业片，女人无遗是筹码之一，从观影角度来说，女人是欲望客体，这里要说明的是，女人在影片中不仅仅是性的欲望代名词，还有勾起观众的保护欲，同情心等等，当然，绝大多数影片中的女人都是以“性”角色出场的，年轻的靓丽，成熟的性感，不可否认，巩俐属于后者。
在中国有种怪现象，这可以应用到大多数女演员身上，即许多女演员所饰演的角色与其真实年龄极度不符，大妈级的扮演少女，少女级的扮演老太，这是很平常的事情。还有一个问题，中国电影中的女性演员几乎没有独当一面的，即独立一个人支撑起某部剧来，除非象《阮玲玉》这样的女性电影。也就是说，中国电影中女性角色更处于花瓶地位，比好莱坞更有欲望客体的味道。
但由于中国千百年来的意识形态，一般来说少妇的故事几乎很少，即电影故事中的女主人公年龄设定几乎都不是三十到五十岁之间的。（这里主要指一些商业型的类型片，比如爱情片等等。）换句话说，中国女性在这个年龄段的时候应该处于内敛时期，不但没有爱情，即便是事业也要少一些，这个古已有之的观念很深入地根植在众位编剧的心中。偶有这样的作品，往往都是被性压抑久的角色，仿佛这就是中国女性的唯一追求。所以在中国影片中，这个年龄段的角色多少都有些畸型的意味，当然，除了编剧也有观众心理上的感受。
说上述有关中国电影中女性年龄问题是要谈到巩俐在迈阿密中的表现。
毫无疑问，巩俐在此片中与大多数好莱坞电影一样，是女客体，即是为男人服务的角色，从岁数上也极度贴合美国此类影片中的女人扮象。注意一点，国外大多数商业片，除校园青春片外，女性的岁数都是三十到五十岁之间。此时的女性成熟性感，也许这就是老外们的审美标准与我们严重不同的结果。正是由于一些观念和此种审美标准的不同才造成了中国电影中女性与国外电影中的女性的不同境遇。所以，巩俐在《迈阿密风云》中作为欲体出现与中国青春片中二十岁左右的小女生出现是一个道理的。正是由于这个因素，所以巩俐在此片中的发挥肯定不会太大的，观者也不必抱有什么期望。
但有一点，在美国影片中虽然三十到五十岁的女性大多以性感出场，但她们的戏份却绝不少的，尤其是个体魅力，不仅仅是性感，还有自觉性。自觉性表现在女性的社会地位，主动，有意志，象个男人一样也是故事中的一员，而不仅仅是花瓶，这一点是中国女性或说中国剧作中最缺乏的。能够演好这样的花瓶，在国外必须是真实的年岁，其阅历，其表演水平都可以与剧中角色贴合。
但十分不幸的是，巩俐在此片中几乎没有个性可言，完完全全地只是一个花瓶。在影片中，这个女性的自觉性只有两点，第一点与法瑞尔的爱情，第二点则是在老大面前说句话暂时救了法瑞尔一下。
女性角色出场，尤其是这种商业片中没有爱情是不可想象的，所以第一条即便是个花瓶也无所谓的，但巩俐的表演还是稍显木讷，尤其开始之时，脸部几乎僵硬，没有表现出那种很吸引人的地方，与法瑞尔的接触也好象没有全心的投入进去，所有一切都表明这两个人不来电，所以，即便这个俗套的爱情花瓶巩俐也没有完全演好，倒是影片结尾处，那句“who are you？”才将巩俐内在的那种野性发挥了出来，看来她的确是一个爆发型的角色，可以看当时的人物心理，法瑞尔欺骗了她，黑帮也将她弃之如履，这种爆发才形成了。巩俐在诠释人物内心变化的时候的确很有一手的，但可惜的是这是一部商业片，还是美式的商业片，她的性感，她的主动性都没有得以体显。
第二点其实不是巩俐的错，因为导演在这个情节上几乎没有特意让巩俐发挥，仅仅是坐在床上的一段戏就过去了，她的表演尚可。
总体来说，巩俐这次好莱坞商业片的实验还是失败的，但这其实是代表了中国绝大多数女影星的失败，我很难想象哪一位适合于这种商业片的演出。但毕竟迈出这一步了，也许会给中国许多电影故事一个启迪，让这个年龄段的女演员们不再那么尴尬。
韩兮
2006…12…22于通州 电子书 分享网站
《窃听风暴》：偷窥与拯救
把“窃听”改成“偷窥”便少了许多政治上的意味，但不可否认，这部奥斯卡最佳外语片其中的政治意味是如此的浓重，它所揭示的许多问题地冷战时期，在那种白色的恐怖之下都是令人不寒而栗的，也许正是由于这个原因，在影片中没有过份的惊险镜头，人物肢体极度木讷之下，此片还是获得了空前的成功。于是，此片的娱乐本质显然是欠缺了许多，更多的是一种回忆与正视。回忆那段可怕的岁月，正视曾经缺失了人性的社会制度。
对于一个敢于正视历史的民族，投以多少的赞许都是不为过的，但赞许之后，我们发现的却是政治以外的东西，于是，抛开政治不说，我们知道了人性的闪亮在永生不灭的，便有了《辛德勒名单》那样的影片，也有了这个《窃听风暴》。
英文直译本片是《他人的生活》，这样看来便是一种偷窥的心理，诸如此类的影片大多有一定的模式，
首先，偷窥者具有一定的人格问题，于是，本片中的维斯勒便隆重登场了。这个东德史塔西军官没有任何私生活，有的只是一双深邃无情的眼睛，严峻的表情中显现出一个所谓特务所独有狠毒与信仰。维斯勒以折磨那些所谓的右倾主义分子为荣，在他的