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第三步，李谦到北京女人街附近的一座公寓里造访了宋丹丹的好友张暴默。张暴默说，宋丹丹说话特别有感染力。张暴默本来对股票一窍不通，有一天宋丹丹突然告诉她，要她投资股市，没用三句话，张暴默就跟着宋丹丹一起办了入市手续，成了一个股民。
第四步，李谦才把重心落在节目主嘉宾宋丹丹身上。晚上11点，李谦准时与宋丹丹约见在长富宫饭店的咖啡厅。她们聊的内容很广泛。从她小时候的一些人和事儿，到她近几年来和英达的婚变，与赵先生的结合；从当初演小品时红遍全国，到现在为生活来者不拒地接拍电视剧。宋丹丹说：〃艺人是靠自己艺术赚钱的人，艺人和艺术家是有区别的。艺人更加具有市场气息，很符合我如今在市场经济中的生活状态。〃李谦从这一点上了解到宋丹丹是一个非常直率的人，她敢于真诚地面对媒体，说出自己的心里话。
当观众们和《艺术人生》舞台上的宋丹丹一同泪洒父亲珍藏的小纸条的时候，当观众们和《艺术人生》舞台上的宋丹丹一同为见到恩师雀跃的时候，精彩的现场最完美地回报了编导李谦的职业功夫。
在节目光鲜现场的背后，隐匿的是编导李谦N＋1次的努力〃坚持〃。
〃成〃是李谦最想要的东西。她将这种近乎偏执的习惯带进了《艺术人生》，一点点打磨自己手中的作品，使其趋向〃成〃的境界。因为导演李谦明白：这个世界上所有精致的东西，只有细节精致了才能称得上是真正的精品。
李谦：通过执导《红楼梦再聚首》、《东方红再聚首》这几个大的特别节目，我有一个很强的感受……永不放弃。其实我们一直是按照这种永不放弃的精神去做节目。
《红楼梦再聚首》找嘉宾是一项浩大的工程，李谦当时就坚持不放弃，她说：〃放弃了，少打一个电话可能就错过一个机会，你错过一个机会，也许你就错过了更多寻找线索的机会。〃
那时候李婧琛（李谦当时的助编）说怪了，我们打这个电话怎么就老打不通，怎么谦姐一打就能打通。其实李谦的〃秘密〃就是不停地打，隔十分钟打一次，甚至用留言的方式，实在不行就找别的方式。很多时候她们找道具、找人都是在最后一刻才完成的。
《东方红再聚首》中有一位老先生在现场吹笙，又唱又跳，气氛极为活跃，是那期节目不可多得的亮点。殊不知这位老先生也是在录像的最后一天由李谦找到的。
李谦：现场太多出彩的点都是在最后一刻不放弃才达到的效果。其实要想做成任何事都会遇到困难，只要有不放弃的精神，有对节目、对人生端正的态度，全身心投入到工作中，心无杂念，才能把每期节目当作一件艺术品去雕琢。一个专心致志做事的人，做什么事都没有不成的。我在生活中时刻提醒自己：要有做人做事的准则，要有职业的操守、创新的理念、追求完美的理想、正直无私的品格、务实踏实的作风。在对栏目的新编导传帮带中，我也是这样要求的，希望她们能理解我的一片苦心。
《艺术人生》栏目讲究〃极端制作〃，所谓极端就是对嘉宾的故事，穷尽一切可能进行发掘，因为这是对观众负责；对制作手段，穷尽一切可能，达至视觉的盛宴，因为这也是对观众负责。每个细节都强调完美，正是这些微小的〃细节〃构筑了《艺术人生》的〃极端品质〃，使之呈现出非同寻常的〃专业质地〃。
第七章 阅尽人心（12）
现场美不胜收
电视节目制作是一个投入与产出的过程。《艺术人生》经过前期的策划、采访，接下来就是演播室现场的录制。这个环节是最为重要的环节，因为观众只能看到这个环节。演播室现场是摆在栏目组面前的一份答卷，演播室现场表达的程度，直接决定着这期节目的成功与否。
朱军：我要特别感谢我们栏目组的那些年轻编导，他们十分敬业，不怕苦不怕累，可以为了一期节目24小时连轴转，甚至一个星期也不回家。为了收集嘉宾的资料，他们想方设法、不厌其烦地去〃骚扰〃和嘉宾有关的各色人等。所以我们栏目组里没有胖子，都是和我一样的瘦子。
马宁：我认为我和朱军是最好的搭档。
编导们将与朱军的配合比喻为踢球：如果说策划人、编导是后卫、中场的话，朱军就是前锋；前期策划人和编导们的努力都是负责〃传球〃，目的就是为了朱军能够凌空射门。过程是由大家共同努力的，最后的结果是由朱军呈现的。
马宁：朱军是把生活的智慧转换成专业的智慧。他非常注重观察生活，吸纳生活中的艺术，是将电视艺术和生活艺术结合得最好的主持人，而《艺术人生》恰恰是他最好的平台。
编导和朱军的合作，在马宁看来都不是职业上的，或者说都不完全是职业上的交流，而是一种夹杂着做人，夹杂着友情，夹杂着互相理解，夹杂着感情的一种合作。编导们和朱军的交往范围不仅仅局限于会议室，经常是在那种看似不经意的吃吃喝喝、玩玩乐乐的过程中达到了交流的效果，在无形当中促进了节目的发展。
马宁：往往在我们吃火锅涮羊肉的时候，就能涮出来一个理念，之后会在节目中播出。所以我觉得用一个词来形容我们之间的关系，我们跟朱军是一种〃水乳〃交融的感觉。
电视谈话是电视说话的一种方式，而电视说话方式的观念演进与特定的时代环境、电视媒体自身的发展和人们对电视说话的理解和认识有密切的关系。《艺术人生》诞生的21世纪初是中国电视谈话节目趋于成熟的时期，栏目发展的过程就是对电视谈话节目形式的探索和《艺术人生》自身个性特质的探索，栏目的成熟也是主持人的成熟。
朱军从一个〃照章念稿〃的晚会型主持人向一个〃主动驾驭〃现场的主持人的转变过程，是一个他与他的工作伙伴的职业理念共同进步的过程，其中他们共同经历着痛苦的〃量变〃，也共同促成了令人欣然的〃质变〃。
马宁：朱军的变化，如果从做人来讲，没有太大的变化，我觉得他最大的变化就是更加成熟了，从专业上来讲，谈话的技巧，控制《艺术人生》这个场的能力更加娴熟了。就像你年前刚搬到这个房子里，会觉得挺陌生的，但是现在你已经把这个家所有的东西都运用得自如了，这个家跟你就浑然一体了。
谈话节目是以主持人为核心的节目。在录制过程中为了保证谈话效果，之前会有很多前期的准备工作，如细节的设置等，但是在现场真正与嘉宾发生情感碰撞的则是主持人。
朱军：我在做节目之前，不跟嘉宾见面，跟嘉宾见面的全是栏目的编导，我想一定要保持一种新鲜感。
《艺术人生》编导张颖：在前期与嘉宾沟通的时候，如果某件事嘉宾挺伤心的，我不会当时问，但是我会给朱军写上去，说当时他特别伤心，你今天可以问问他，伤心到什么程度。预知这个事情采访下去还有东西，我一定把这个〃扣〃留给朱军。
当编导把节目最后的效果像传球一样传给朱军后，现场的一切就由朱军来掌控。
朱军：到场上以后，可能第一个问题问出去以后，你发现这个人状态不像你想象的那样，或者你发现这个人的状态比你想象的更加好，那现场就完全没有任何人跟我商量，我会去调整这种状态，尽量根据我们的思路引导他说出我们觉得对大众有益的人生故事、情感经历。
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第七章 阅尽人心（13）
在很多内地观众的心目中，周华健是一个健康、快乐、成熟、在歌坛活跃十多年而不衰的创作型歌手，他的很多歌曲都脍炙人口，伴随无数人度过了风风雨雨。
2003年9月周华健做客《艺术人生》。
朱军：今天我们准备了一瓶酒，因为酒只有陈的香，我想人生也是如此，经过历练之后，经过沉淀之后，才会体味到人生的快乐。今天这样吧，咱们在现场干上三杯，还要用你歌中的几句词来说，用《朋友》这几句词来说，一句话，一辈子，一世情，一杯酒。
周华健：谢谢，谢谢。好香。
朱军：大家可能觉得光我们俩喝不够意思吧，给我们的观众也端上来，我们一起来。
周华健：好。各位亲爱的朋友，我永远爱你们。
这期节目的最后，在《朋友》的歌声中，周华健与朱军高举酒杯，与观众一起一饮而尽，观众含着泪花高喊着〃我们也永远爱你〃，所有的感情尽在不言中，现场的气氛如同馥郁的酒香令人心醉不已。
〃朱军是一个很好的策划人〃，《周华健》这期节目的编导姜莺飞说。周华健很爱抽烟，很爱喝酒，但是从来不让歌迷看到。姜莺飞把这些信息反馈给朱军，性情中人的朱军立马提出设置一个喝酒的环节。
对于编导细致的策划文案，朱军在现场执行时也会有变化。
姜莺飞：优秀主持人是这样的，我们事先设计三分，给后期预留七分的空间，朱军就可能会实现这七分。他是一个非常聪明的主持人，我很佩服他。
于丹：谈话节目主持人要有一定的阅历。有一句谚语：两朵云彩只有在同一个高度上相遇才能形成雨。现在电视谈话节目存在许多误区，比如认为邀请到一个好的嘉宾是最重要的，实际上找的嘉宾如果太高于或太低于主持人，两朵云一上一下，这场雨照样下不来。往往是我们主持人太低于嘉宾了，对方无法跟你碰撞。常常看到这样的尴尬现场：一个漂亮的小主持人一惊一乍，嘉宾却木然呆坐，双方根本无法沟通，而朱军的阅历和朱军的〃善感〃注定他能够与〃有故事〃的嘉宾有所碰撞。
因此，朱军在与嘉宾对话的时候选择了三种姿态：聆听老艺术家的心声，与中年人对话，〃触碰〃偶像。
朱军：在《艺术人