的功能去体验薄暮和深夜，试图对于自己设置的迷宫有所探究。尽管如此，我依旧认为他还是一个伪盲人，因为他不能彻底。只有天生的盲歌手才真正能体验到黑的程度，她的体验明眼人感受不到，如同另一个世界的设喻。这样，在人之间对于黑的感受会相差很远。甚至，盲人间也懒于交流这方面的信息，因此，他们会坦然一些。她歌唱的时候，耳朵正敏锐地搜索，判断靠拢过来的听者多寡、远近、是否过来投币。有时过往的车辆的嘈杂混乱影响了她的判断，表情就显出无助。曲调多年没什么变化，好像白日与黑夜毫无差别。这个世界在多变的歌唱中走向陌生，歌者却没有什么改善，对生存的感觉依靠耳听、手抚，她有着自己的方向，由于处暗而透彻。
一幅书法作品的价钱要比一幅水墨画的价钱贱得远，就是出于大家之手也如此，就像张大千的书、画一起进入拍卖场，书价只是画价的一个零头。不妨说，缘由之一就是书法的单色，黑不是世间喜好的颜色，甚至敌不过轻薄的粉红，“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”，李唐的牢骚也是有普遍性的。在我授课的整个上午，有时懒得开讲，便让百余人埋头写字。有一些人站起，悬肘而书，犹如一片生长起来的森林，这使我整个上午都充满喜悦。那些坐着谨小慎微地书写，恰似森林之下的矮小灌木，没有几个可以成才。自从我在这所大学任教，我就坚持在书写中表现大气吞吐、大刀阔斧的气势，当代人生活条件的改善使人的洁癖与日俱增——我指的不是精神洁癖，精神洁癖并没有增长，而是肢体洁癖，对于黑色的色调存在避让的念头，有时墨汁没有摆好而倾倒，一定要引起一片波动，“惊起一滩鸥鹭”。每一次清洁工都没有好脸色给我，无疑，擦拭这些遗留在课桌上的墨痕是需要工作量的。而在宿舍里，居然为了保持整洁迎候随时到来的卫生检查，不允许摊开文房四宝，泼墨挥毫。这使我感到有些郁闷——我恋物癖地对这种颜色表现着挚爱，更多的人、集体却更好相反。我喜爱的这种色调，正在随着古代的消失，渐被遗弃。
今年暮春，我去了江南一个文气很重的小镇，乌瓦、乌毡帽、乌篷船，沿途可以看到打开的笔墨，有人正在书写王羲之的《兰亭序》。无论是少年还是老者，他们最擅长的就是临写这个名帖，逼真程度让人惊叹。我有了在此生活的念头，就为了一种颜色在这里得到最大的运用，就好像共产党人凭借《国际歌》的曲调可以找到同志那样。喜爱这一行的人注定要面对过去，面对过去那些缺失、残破甚至黯然无光的纸本、碑碣。它们沉睡在黑暗里，也注定要把人引向那些幽深的时光。世界的变动多大啊，光怪陆离，人们都是趋光性的，只有这么一小部分人注定要面对过去，面对岑寂。现在有些小镇，真的像在暮色中存在，居住于此的人，相互恪守着不用大红大绿来装点，都是一些与暗色调有关的材料或者本色直接使用。一条街巷绵延过去，白日里就有一些朦胧，而在晚间，它们的朴素古典上升为最大。人进入，融入烛光烘衬气氛里，感觉有些悠久。和巡夜者的感觉不同，这些穿着制服的人总以为灯光这么暗淡不合常情，一定暗藏着许多可疑的因素，譬如暧昧、挑逗、诱惑，对于进出的人，多留了一份心眼。可是，你发现了没有，在昼夜透亮的都市里，可供慵懒、舒缓的去处很少，有一些需求者躲避着光亮，到暗淡中来，坐下，此时他们有了松弛的喜悦，就像一根弦从弓上解了下来。要一杯柠檬汁，在暗中消费很久，一次只抿一口，有些心不在焉。他贪恋这里的气氛，并不在意唇齿间的品味。时光的昏暗也是可以具有审美效益的，尤其是现在，很需要一些弥漫着安息色泽的空间，使一个人对暗色调的喜爱，不再领受怀疑的眼神。
在一些晚会上，黑色的装束盛行起来了。这些风姿绰约的少妇，不约而同地嗜黑，活像倾倒了的墨汁，蔓延开来。花蝴蝶一样的娱乐圈，不约而同地贪恋黑色，着实让人吓了一跳。一群在灯红酒绿的宫廷剧里出不来的女伶，能对这种色调有多少自己的感受，我是一直持有怀疑的。据说，盲从是娱乐圈最大的病症之一，而这一病症的传染难以幸免。一个人要是喜爱大红大绿可以不要理由，他是一种世俗人情。可是转向黑色，就不能不让旁观者打个问号，看到其中的浅薄和轻浮。在这方面，我推崇西方电影中披戴黑色服饰的女人们，那是一种从头到脚，从里到外的谐调，睫毛下边深邃的忧郁，还有高贵，都是通过内敛的举止流露出来的。这不禁使人想到了黑色穿戴的界定——她必须符合这种色调的内在要求，比如冷清或者冷艳。黑色是最让人踌躇的一种颜色，并不是如常人所言易于搭配。选择之前，必先拷问自己。
在这个海滨城市，休闲的方式我首选在日落之后，在沙滩上赤足而行。天色一分一秒地昏黄、昏暗起来，每走一步都有一些异样的感觉，好像一个书法家在不断地调节着墨色，让墨汁冲散清澈。在没有渔火的时候，人被絮状般的柔和包裹着，人成了其中的一分子，化解开来，飘然如风。夜色下的万物停止了白日的跃动，连涛声也不那么震耳，只有在这个时候，我会想起祖先，是很遥远的、广义的祖先，他们的黑夜要比如今漫长得多，没有火，更没有灯，人的智慧在黑暗中悄悄增值。那时，自然本真的人，如同草木属性，健康地成长。尽管我对于自己十年的山村生活抱怨不已，哀叹最好的青年时期空掷山野，但是我从不否认我喜爱山村的冬夜，无比的黑暗的伸长，那么宁静，像我回到了祖先的跟前。
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此作品发表于《十月》2007年06期 ＇散 文＇ 栏目 已被阅读 401 次 责编：宗永平
青铜散
□ 吴克敬
夔 纹 铜 禁
家住周原的我，很小的时候，就听说了铜禁的出土过程，并且听说与铜禁一起出土的青铜器物以及玉器达1500余件。一份得来不易的资料也佐证了这个数目，并称保存完好的有740多件，资料完整可作研究的153件。所属时代包括商、周、秦、汉等几个时期，尤以周、秦两个朝代为盛。计有青铜鼎、簋、瓦、豆等饪食器70余件；觥、斗、角、爵、觯等酒器39件；盘、、壶等水器9件；斧、削等工具器2件；弩机、钩戟、矛、戈等兵器18件，以及其他一些青铜的杂器。
据新修《宝鸡县志》记载这批文物是割据地方的军阀头目党玉琨盗挖的。
党玉琨又名党毓琨、党玉崑，陕西东府富平县人，他生性顽劣，横行乡里；稍长，即出走他乡，四处游荡，曾在西安、北京等大城市古董店里当学徒，经受了比较专业的熏陶和教育，见识了不少古文物。久而久之，自命为道中高人，尤其是对青铜器的识别，更是眼力不凡，真品赝品，闭着眼睛嗅其味道，也能分出真伪来。
这样的一个人，怎能甘居人之屋檐下，做个忠实厚道的学徒呢？翅膀稍硬，就辞了古董店的工，跑出来自己单干了。但他干得并不顺手，就采用黑道上的手段，动不动与人大动刀子。后来一次，也不知为了什么，与人争勇斗狠时，被对手打断了腿，从此落下了残疾，走路时稍有跛脚，因而又有了一个“党拐子”的绰号。
自知很难在古董界打出名堂，党玉琨又毅然弃商从戎，投到盘踞在陕西西府凤翔县的地方军阀、靖国军首领郭坚的部下当了个小头目。在钻营的路途上，他无师自通，颇有一些手段，深谙怎样投好上司，因而为郭坚所赏识，历任排、连、营、团长。但好景不长，1921年8月，冯玉祥整肃陕西的地方军阀，郭坚不服管束被打死。党玉琨顿时失去了靠山，带了一部分残兵败将，逃到了陕西的礼泉县驻守。不久，奉命驻扎凤翔的主力军队东调，留下的人马钩心斗角，四分五裂。伺机而动的党玉琨没费吹灰之力，又于1926年2月率部强占凤翔。为了壮大声势，显示威风，自封为“师长”，又号称“司令”。
党玉琨重返凤翔，知道自己只是一个经不起打的小军阀，但他的野心很大，不愿永远做个看人眼色的配角。怎么办呢？他吃饭睡觉都在�