记录，有的举手提问。陈逸飞认为，如果今天的上海美术馆、上海博物馆甚至好的画廊能多出现这样的情景，那我们就会看到一种希望。这就是全民美育教育、全民美术素质得以提高的非常重要的起点。
至此，陈逸飞从以上八个方面论述了他的视觉产业理念，之后也在不断的实践和总结过程中形成了自己的大视觉文化产业理论。
视觉产业
陈逸飞的大视觉文化理念，具体落实到艺术实践中，是表现为对大都市文化的多方位多行业的行动参与，这包括绘画、雕塑、电影、服饰、模特、杂志，当然还有城市建设中的工业设计。浦东陆家嘴绿地项目，在招标过程中选中了陈逸飞主持设计的方案，这片绿地后来成为陆家嘴金融贸易区的一个令人称赞的亮点。陈逸飞主持的浦东世纪大道的景点布置和浦东世纪公园的部分环境布置，也令人赞誉。谈起这些文化实践和文化成就，陈逸飞认为这是大视觉理念带来的文化大作品，也是大时代呼唤的结果。陈逸飞说，从艺术史上来看，大的时代需要大的作品，而不少作品也正是在大时代中产生的。浦东开发开放10年来的发展速度是惊人的。我在国外的友人，有的一开始不相信短短10年能有这样成就，等到实地一看，就赞不绝口。我这次在法国与担当浦东世纪大道总体设计的夏邦杰谈了世纪大道的进展情况，他十分高兴，认为浦东说到做到，而且做得很快，令人赞叹。北京搞雕塑的朋友觉得这样大气派的环境艺术作品能在上海立起来，对其他城市有一种启示的作用。陈逸飞说，我能够在这当中做成一点事情，是非常幸运的。我们碰上了大好的机遇。尤其令人高兴的是，一些十分年轻的具有才华的艺术家也因此得到了表现的机会。比如做“日晷”雕塑的年轻人，才二十多岁，这一辈子遇到了这样的机会不容易。这说明艺术家的才华是要与国家、人民的命运，与大的机遇联系在一起的。这在建筑设计领域更为明显，以前上海都是一式的平顶工房，建筑设计人才就没有用武之地，而现在他们就大有用武之地了。现在由浦东开发开放的拉动，整个上海定会有许多的艺术人才冒出来。我们公司现在就有不少从国外归来的艺术家。陈逸飞说，这个时代给年轻人，给艺术家带来了机遇。许多艺术家觉得能够参加浦东环境艺术方面这样的大项目，是“三生有幸”，也由此奠定了他们的艺术前程。（王健：《大时代需要大作品——著名画家陈逸飞谈浦东》，《文学报》2000年4月20日）陈逸飞的文化理念落实为文化行动，文化理论转化为文化产业。
用大视觉的文化理念审视城市雕塑，陈逸飞对当今的城雕并不满意，于是他又产生自己到这个领域试试身手的念头。这一试又让陈逸飞获得了新的声誉。陈逸飞创作的雕塑作品《仲夏闲情》被法国文化部选中，放置在巴黎卢浮宫旁的皇家花园内。这是陈逸飞首次涉足雕塑创作。《仲夏闲情》从上海启运后，陈逸飞于2000年3月20日到法国参加皇家花园新创作雕塑作品揭幕仪式。法国文化部的这次雕塑征集活动，总共从全世界选择了9位艺术家的雕塑作品，陈逸飞是唯一入选的亚洲艺术家。所有作品都安置在举世闻名的法国巴黎皇家花园内。《仲夏闲情》高35米，宽2米，以陈逸飞熟悉、擅长的上海三四十年代的女性作品为题材。陈逸飞就是陈逸飞，他的整体素质，决定了他在文化上的全能，决定了他要在文化上取得多方面的成就。
社会上有人提出疑问，陈逸飞到底是个艺术家还是个商人。对此，陈逸飞回敬说：“提这个问题的人很缺乏知识，什么叫商人？什么叫艺术家？今天社会中的作品都是在一个大的社会中流通。问题是你想追求的是什么？我一直提倡的是‘大视觉’，也就是说我在造型艺术中悟到的美的感觉将服务于社会。简单的一句话，如果我不做这些事情，我可以得到更多的钱。这一点了解我的朋友会知道。这是毫无疑问的，并不是我在说大话。好多朋友说你应该画更多的画。可是我有一个理想，我们的社会需要更多的造型艺术家关注我们周围的风景线，因为过去种种的原因打扮得并不漂亮。所以我还是一个有理想的人。很多人理解我做的事情，也有人不理解。以前都是追求所谓的纯艺术。什么是所谓的艺术家？什么是现代人的生活方式？还是有人抱着农业经济时代的眼光来要求艺术家，最好都像凡高，吃不饱穿不暖，一百年以后有人发现你了。今天凡高也成为了一个符号。现代社会还要一个艺术家关在一个阁楼里面，不食人间烟火，还要大加赞赏。我常常想，赞赏的人他是怎么生活的？这真像愚人节的幽默。”（李峥嵘：《大视觉中的陈逸飞》，《北京晚报》2003年4月10日）在中国的传统艺术家那里，一般都是选择一个非常具体的艺术领域，然后在这个艺术园地耕耘一生，有些人有所作为，有些人大有作为，有些人则终其一生也没能悟到真谛，徘徊在艺术园地边缘。而在当今社会转型时期，产生了陈逸飞这样的文化奇迹。陈逸飞在构建他的大视觉文化观念的同时，又行动起来，投身社会实务，实践自己的大视觉文化观。他在绘画、电影、时装、模特、环艺、时尚杂志等这些引领社会时尚潮流的艺术领域，都有着令人惊奇的建树，不能不说是一个文化奇迹。1994年，上海逸飞文化影视传播有限公司成立；1995年，逸飞新丝路模特经纪公司成立；1997年，上海逸飞服饰有限公司成立，后在全国设167家分店；2001年9月，号称国内最厚的时尚杂志《青年视觉》面世。
书包 网 。 想看书来
第七章 大视觉文化产业（5）
逸飞集团总部位于上海市延安西路1088号长峰中心18、19楼（2005年5月23日起集团迁至上海市泰康路200号乙）。作为一家从事视觉产业，致力于视觉艺术发展和推广的集团公司，逸飞集团总部的内部环境设计本身就是一件出色的视觉艺术佳品。由视觉艺术大师、逸飞集团董事长陈逸飞先生亲自主持的内部环境设计充分体现了他所倡导的大视觉的美术观。将艺术融于生活，把灵感化作实用；含蓄但不缺乏个性，个性却又不显张扬。青与灰的主色调来源于陈逸飞一贯的素雅和精致。灰色显露的金属光泽现代感十足，浓烈的时尚气息与青色玻璃反射出的静谧幽雅在冲撞之后，渐渐弥散在整个办公空间之中。这是一种捉摸不定但却能亲身感受的现代风尚。开放式的办公空间和大量玻璃幕墙的运用，使人们的视觉得到了无限的延伸。裸露的通风管道和巨大的工业吊灯在充分发挥其实用功效的同时，更成为了表现美学与生活相融的典型意象。这样出众的内部装饰不仅受到业界同行的广泛好评，更是博得了众多影视、广告拍摄机构的青睐。2003年上映的电影《炮制女朋友》（郑伊健、梁静茹、赵薇等主演）就选择了这里作为拍摄场景。容祖儿也曾选择在这里拍摄她的MTV。此外，古天乐、周星驰、马景涛、黄日华、罗嘉良等多位著名港台演员也都曾在这里拍摄过广告，并对这里出色的环境赞不绝口。陈逸飞一再强调，实践大视觉文化观，必须走产业化的路子，而且他比较重视民营的文化产业。陈逸飞的精彩，就在于他把这些艺术领域这些文化产业都打造得那么精彩。
第八章 圆了一个电影梦（1）
（1992年—1999年）
陈逸飞的大视觉文化理念形成以后，他实践的第一课，就是进入电影领域，亲自执导电影。1992年为拍摄《海上旧梦》成立逸飞工作室，1994年，上海逸飞文化影视传播有限公司成立。
电影追梦
陈逸飞把他的大视觉文化实验从电影着手，这让一些人感到有点不解。他们不知道，陈逸飞的电影梦已经做了好几十年，那是他从童年就开始的美丽梦想。
陈逸飞的母亲是个有文化的人，上过教会学校，又在教会学校教过书，喜欢看电影，是她这个电影迷把儿子陈逸飞领进了电影的世界。
待上初中以后，陈逸飞可以自己独自去看电影了。有一次，他放学回家，途经父亲所在单位的礼堂，礼堂门口贴了一张放映彩色国产故事片《梁山伯与祝英台》的海报。他高兴极了，赶着跑回家，放了书包，吃了饭，就来看电影，没想跑得过快，狠狠地跌了一跤，书包从身上飞出去很远，膝盖撞出一个大口子，流血不止，疼痛难忍。想起小时候看电影的事，他就会想起那一天的那一跤。
陈逸飞的家搬到外滩的北京路以后，附近有一家电影院，经常放一些适合小孩看的各种短片，5分钱一张票，陈逸飞就经常到这里享受电影。浸淫在这些电影里，陈逸飞其乐无穷，幼小的心灵获得了艺术的滋润。
是什么原因让他去拍电影，陈逸飞说是为了圆儿时的电影梦。“拍电影一直是我的一个梦。从小母亲带我看电影，小学时代花5分钱可以在曙光电影院里看各种各样的短片，读上海美术专科学校预科班时，知道苏联的电影拍得好，前苏联电影学院导演系都到他们的美院附中去招高材生。我毕业时也想进电影学院，但那年没有招生，我被送进了大学部油画班。从那时起，我一直有亲近的电影界的朋友。80年代到了美国，有机会看很多电影，朋友们想知道最近在放映什么影片都能从我这里得到一些消息。这几年我在拍卖活动中积攒了一些钱，使我有机会圆一个拍电影的梦。”（淳子：《每幅画都是我的孩子——和陈逸飞谈绘画及其他》，《与名人约会》，上海远东出版社1995年12月版）多年以后，陈逸飞用电影追寻的海上旧梦，是对旧上海绝代风华的怀想，是对旧上海世俗社会的一次艺术复活，是对上海弄堂里一个孩童电影梦的艺术延伸。
前苏联文学曾经把阅读的快乐�