迈克尔·杰克逊以前曾说过在当初莫顿的那个“写作组”为他们写出的全部歌曲，很多次他认为应该这样唱，可是作曲人认为要那样唱。长期以来，他们都要顺从他们，默默无言。
天生就具有独立思想的他，终于有一天厌倦了这样具体的指导。在他14岁那年，也就是1972年，在他练习《通过窗子往外看》那首歌的时候，对方要求他用某一种方式唱，他认为对方是错误的。在他的坚持下，伯里来到演播室告诉对方允许按迈克尔·杰克逊的办法唱，给了他更多的自主权。以后他又发明了在唱法上增加些颤音，还插入了一些即兴台词，效果很好。
后来迈克尔·杰克逊总结说：不管你年龄多大，如果你对一件事心中有数，你就有发言权，别人也会听你的。我对我们的作曲人很生气，并且感到沮丧，于是我去找伯里·戈迪诉苦。我说他们老是告诉我应该怎样唱，我一直听他们的，但是他们太……机械了。
如果说迈克尔·杰克逊是千里马，那么伯里对于他来说就是一位慧眼识才的伯乐。伯里经常和他们一起到演播室，而且常常提一些正确的意见。
那时对迈克尔·杰克逊来说，让他最心爱的三个曲子是《永远不能说再见》、《我将在那儿》和《ABC》。他说永远忘记不了自己头一次听《ABC》的感受。
迈克尔·杰克逊和他的兄弟们并没有因为取得了一些成绩而沾沾自喜，他们每天继续刻苦排练，一如既往。
《我要你回来》一曲问世后，莫顿的每个人都期待他们成功。
大明星戴安娜喜爱这首歌曲并在好莱坞一家著名的放唱片供人跳舞的夜总会介绍了他们，她让他们和在伯里那儿一样在和谐的聚会气氛中作了表演。
紧随戴安娜之后，他们又被邀请参加“美国黑人小姐”电视节目。这次演出相当一次预演，可以使人们预先了解他们的录音和表演。
接受这次邀请后，迈克尔·杰克逊和他的兄弟们十分高兴，在心理上弥补了上次未能参加纽约的电视演出的遗憾。
幸运往往青睐那些具有才能而又勤奋的人。
此时戴安娜又来锦上添花，因为她准备主持星期六晚上的“好莱坞之宫”的大型节目，这是她与萨普莱姆斯在一起出面的最后一次，同时也意味着迈克尔·杰克逊和他的兄弟们第一次正式露面。
这件事对莫顿方面意义十分重大，因为那时莫顿方面已决定把他们的新的唱片集叫《戴安娜·罗斯推出杰克逊五兄弟》。在这以前从来没有过像戴安娜这样的超级明星将火炬交给几个孩子。莫顿的人们、戴安娜和加州加里来的五个孩子都非常兴奋。那时《我要你回来》已经发行，这又一次证明伯里是对的，所有播放斯莱和披头四乐队的节目的电视广播电台都播出了他们的节目。 txt小说上传分享
第一章 天才的音乐少年（13）
如同前面讲过的一样，他们搞单项节目比搞唱片集更卖力气。因为迈克尔·杰克逊和他的兄弟们觉得试唱各式各样的歌曲挺好玩，从当年在业余歌舞表演上唱的老神奇乐队的歌曲《谁在爱你》一直到《嘘…滴…嘟》，他们都唱。
此时他们的唱片集里的那些歌曲听众面广，能被孩子、青少年、成人等各类听众接受，产生了巨大的影响力，这就是他们取得胜利的重大原因。
大家都知道《好莱坞之宫》是现场转播，观众中有许多经验丰富的好莱坞来的人，这样的场面难免有人为他们担心，而经过锤炼的迈克尔·杰克逊和他的兄弟们从第一个音符就把观众们征服了。
迈克尔·杰克逊有一次和朋友兴奋地谈到《好莱坞之宫》的演出时说：在舞台前面的乐池里有个乐队，这是我头一次听到《我要你回来》的全部实况演奏，因为过去他们为器乐部分录音时我都不在场。在演出中我们感到自己像国王一样，这种感觉就像过去在加里为全城听众演出那样。
《好莱坞之宫》之后，如何为他们选择对路的歌曲已经成为真正的挑战。写作组和哈尔·戴维斯都埋头专为他们写曲和录制唱片。伯里也不愿意放过他们，所以他们头一个单独表演节目创造了头一名的纪录。
《我要你回来》可以由成人演唱，但是《ABC》和《人挽救的爱情》是专由童声唱的，由杰梅尼和迈克尔·杰克逊用花哨的斯莱唱法绕着舞台轮唱。写作组在谱写这些曲子时也考虑到了舞步，他们的歌迷们在晚会上跳的舞步和他们在舞台上跳的一样。由于唱词非常绕口，这就是为什么让杰梅尼和迈克尔·杰克逊分着唱的原因。
没有《我要你回来》就不会有其他那几首歌曲，因为后来是以这首歌为基础在改编其他歌曲时做了增删，但是听众需要他们唱各种歌曲，所以后来他们又灌制了另外两首歌：《妈妈的珍珠》和《糖制的父亲》。
这使迈克尔·杰克逊想起了他小时上学的年代：“我给你糖果时，他得到你全部的爱。”当杰梅尼和他共用一个扩音筒站在台上唱和声时，他们添上了一个新设计的噱头，得到了热烈的喝彩。
一些专业认知告诉他们，没有一个乐队的开端比他们的更好，从来没有。
《我将在那里》是迈克尔·杰克逊和他的兄弟一首真正突破性的歌曲，这就是被称之为《我们留在这里》的那首歌。它的销售量连续5周都是第一名，确实不同寻常。
这首歌曲花费了很长时间准备，也是迈克尔·杰克逊最心爱的歌曲之一。他说他非常喜欢其中的歌词“你我要定下盟约，我们将拯救灵魂……”
而威利·赫奇和伯里·戈迪却不喜欢这歌词，他们不在工作室的时候，对方就拿这歌词嘲弄他们。但是，迈克尔·杰克逊一听到试播这首曲子时，他就被它吸引住了。
他说：这首歌是靠哈尔·戴维斯的天才和自己的合作者苏兹·伊克达的协助完成的，在一遍又一遍地练唱时，她始终站在我的旁边，帮助我将全部感情与歌曲融合一体。这是一首严肃的歌，但是当我唱到“转过头看看，宝贝儿”时也加一点小噱头。如果不加“宝贝儿”，这句话就全抄自那首著名歌曲《过来，我要在那里》。在那个年代，我们日益意识到我们是莫顿发展史上继往开来的一代。
刚开始计划唱这首歌时，迈克尔·杰克逊唱节奏活泼那部分，杰梅尼唱叙事那部分。可是杰梅尼17岁了，他的嗓音已进入了成熟；虽然叙事部分不适合迈克尔·杰克逊的风格，但他很喜爱唱它。
第一章 天才的音乐少年（14）
他们将这些歌曲汇集在一个大型的集成曲中，其中有伴舞的部分，他们在各电视表演时都演出这个集成曲。
他们曾经三次在“沙利文节目”中演出。
以前莫顿都是嘱咐他在被采访时要说些什么，但是在“沙利文节目”里，沙利文先生却是以循循善诱的方式让迈克尔·杰克逊说，这使他轻松多了。
当提起这些事时，迈克尔·杰克逊说：我并不是说莫顿对我们限制很严重或是把我们变成了机器人，但是我自己是不会那样做的。如果我有了孩子，我不会告诉他们应该怎样说话。
后来，他们还同唐·科内利斯合作过，参加“灵乐系列演出”节目。当他们还在芝加哥的时候，唐·科内利斯曾经在当地表演迪斯科舞，他们喜欢看唐·科内利斯的表演，并且可以从那些演员中得到一些启发。
当他们的录音歌曲取得成功后，杰克逊五兄弟立即开始了巡回演出。1970年秋季开始大规模的演出，在麦迪逊广场屋顶花园和洛杉矶讲坛那样的大剧场表演。1971年《永远不能说再见》一曲风行后，那年夏天他们在45个城市演出，下半年又在50多个城市演出。
在那段时间里迈克尔·杰克逊和他的兄弟之间关系非常融洽，一直相亲相爱，互相打闹嬉笑，与那些工作人员搞恶作剧。但他们懂得分寸，从来没有过分胡闹，虽然他们没有将电视机从旅馆窗户扔出去，但是互相往头上泼了不少水。
他们为了克服在漫长旅途中厌烦的心理，经常想尽了办法。他们被关在旅馆房间里不能出去，因为外面成群尖叫着的女孩子等着他们。于是他们想寻开心，就摹仿电影里的那些镜头，特别是那些恶作剧。
有时他们会等保安人员比尔·布雷睡熟后，偷偷地在走廊上开始进行疯狂的竞走比赛，展开枕头大战、摔跤比赛，满嘴涂上刮胡膏打架等等。
迈克尔·杰克逊说：我们像一群小疯子一样，把气球和装满水的纸袋从旅馆阳台上扔下，看它们爆炸，然后哈哈大笑。我们相互掷物取乐，打电话给服务台订了很多菜送到我们不认识的人的房间。到我们房间来的百分之九十的人都会被门上一桶水浇成落汤鸡。
而当他们到达一个新城市时，他们就尽可能到处观光。
随他们同行的有一位非常出色的家庭老师叫罗斯·法因，她教了迈克尔·杰克逊和他的兄弟们很多东西，并时刻督促他们学习、做功课。可以说，是她培养了迈克尔·杰克逊一直热爱读书和文学的习惯。
迈克尔·杰克逊和他的兄弟们，每到一个陌生的地方，都喜欢上街购物，特别喜欢书店和百货公司，但是由于他们名声太大，每到一个地方逛街都变成为赤手空拳的搏斗。他们被那些近乎歇斯底里的姑娘们袭击，是那些年最可怕的经历，那简直是野蛮行为。
有时他们进入百货公司看看，一旦被歌迷们发现，立即就会引起骚乱，并把那个地方打得落花流水。
那些人把柜台打翻了，玻璃打碎了，现金出纳机也毁坏了。而他们可不想看见这些场面，他们只是想看看服装！
迈克尔·杰克逊说：如果你没有经历过这种场面，你真无法想像真实情况。那些姑娘们确实是动真格儿的。因为她们对你的喜欢完全没有意识到会伤害到你，而她们的行动出自对我们的热爱。姑娘