又具备一定的光感，故在光线相对较暗的居所也无碍视觉和谐，放到太过光亮的场所反而有些刺眼，而近年开始时兴的玻璃画、朔纸画等的光差问题更应注意。其三，挂画一定要注意因地制宜，特别是在选择挂画的长宽大小上，须与墙面相称，宽墙挂大画窄墙点缀小画，这样才不至于影响宅居观感的总体和谐，古代的民居多是高檐阔梁，楼面至少有四五米高，所以挂竖画会显得大气，但到了现代家居则不再这样，楼房居多，楼面距离多在三米左右，于是选择横幅的挂画就成为家居的主流首选。
发展到当今的传统风水学，很多方面的理论已经与传统民俗相互融合，因此对挂画的内容也相当有讲究。多趋向于寓意吉祥或谐音吉利的挂画，如选择寓意旺丁旺财的山水画、寓意大富大贵的牡丹画、寓意福寿久远的青松图等，也有取谐音意头的，例如不少人喜欢挂的三羊图，取的便是易经中泰卦“三阳开泰”的吉利寓意谐音。挂画则忌怕暗示险恶衰败或猛兽的图画，如悬崖画暗示凶险、夕阳图暗示运程走下坡，瀑布画暗示反复不定等等。笔者认为，猛兽图多会给引起人的神经紧张，自然不好，而那些暗示性质的挂画，正负面影响多在于心理上产生的潜意识。但现实中屡屡碰到，确实也有些特殊类型的挂画能显出特别的异象：比如描画功力上乘，清晰秀丽的山水国画与牡丹国画，能给家宅带来一种异常的喜庆祥瑞；而对于描画有猛虎、青龙、群蛇、多雀这四种的字画，则应谨慎布置为宜，特别是描有猛虎的挂画，一般的住户商家最好避免摆放，以免招惹不必要的不顺事端。
————此文发表于2007年9月7日《羊城晚报》txt电子书分享平台
旺地适宜三面有靠
者近日应邀到某户别墅，此宅坐北向南，不但冬暖夏凉，地域的建筑布局也相当理想，宅前一片宽阔的湖景，背靠是郁郁葱葱的青山，而且两旁均有高大建筑群环绕其左右，在传统风水学的观点看来，这样的建筑布局可以说是堪称经典了。笔者于是对别墅主人道：“此地是能藏风聚气的旺宅，前有照，背有靠，左青龙，右*。”对方听了后大为惊喜：“早就听别人说风水上有个什么左青龙右*的讲究，我这也算吗，龙虎又在哪里呢？
其实，所谓青龙*，本来只是中国传统风水中，对某种地理势态的一个比喻称谓。在古代，人们迷信包括青龙*在内的“四神兽”，可以镇四方避不祥，把它们看作是保护生活安宁的守护神，而环抱人们穴居两旁的高山峻岭，就如同一扇天然的屏障，客观上起到了阻隔恶风寒流，保持穴居稳定理想气场的作用，少受外界环境侵扰，其功能就象保护家宅的护卫一般，所以人们总把环抱住地两旁，起庇护作用的大山脉，许以青龙与*称谓，以人面向宅前为座标，左首为青龙、右首叫*，故又叫左青龙右*，正如《地理大全》所注：“龙虎，以卫穴得名”。用今天的语言形容，就是宅地后左右三面都有依靠，犹如环抱状的地理布局。而这种风水定义引申到现代社会，也出现了很大变迁，已经很少有单纯依靠左右山势作保护屏障的建筑物，现代城市的密度也不允许有那么多的山水湖泊存在，那么“山旺人丁水旺财”的好风水该如何演绎呢？于是，城市中高大的建筑物也可看作是“高山”，代替了天然群山的屏障庇护功能，而密集的人流或车流，也可看作是“流水”，三面有高大的建筑群环绕其外，迎面则车水马龙，这种地理布局一旦形成，气场稳定而通畅，很容易成为商住旺地。例如新兴的城市商业旺区“天河体育中心”，就是典型的这类布局，整个体育中心，坐北向南，背靠市区标志性建筑大厦，高达83层的中信广场。左右两旁则高耸的写字楼林立，三面有“高山”环绕；正前方的南门，则面对一大片相对广阔的空旷地带，前面的大马路使车龙贯穿不息，旷地上的商场使人流密集不止，前有“流水”横过。所以短短十多年就变得兴旺非常。
而随着传统风水论说的不断深入，古代的堪舆师们，已经不单讲究功能上的实用性，更进一步追求其形神兼备，所以地理上的青龙*称谓，又有广义与狭义之分，狭义的青龙，指的不单是起屏障作用的泛泛山峦，而是专指蜿蜒曲折又高低起伏、山清水秀的大山脉。因为这样的山势，更似一条在云雾中飞腾的青色巨龙，古人更认为龙脉能使生气凝聚，靠居则宅旺人祥。而狭义上的*山脉，则专指高亢而平稳、但又植被较浅薄的雄伟山势，因为其景观更象卧虎拱背。发展到现代，风水学也与时俱进，把清秀延绵的庇护性建筑物比喻为青龙，而把气魄雄伟的庇护性建筑物看作是*等等，不一而足。
—————此文发表于2007年9月14日《羊城晚报》
房屋缺角的实际影响
传统风水学认为，房屋的形状与家宅风水密切相关，风水状况最为理想的房屋结构，应属于那些方正对称的房屋形状，如正方形、长方形、圆形等等。若房屋某一边出现凹入的部分，这部分也就是所谓的“缺角”。古人认为，房屋缺角往往会造成家宅凶相。建筑物某一边短缺凹入部分越大，家宅运道就会越差。所以凡房屋出现缺角，必须采取补救的措施。当然，从现今的科学观点探究古人的行为，也并非完全是封建迷信，因为古代的房屋，多是单门独户的四合院结构，青砖绿瓦，较容易受外界的环境气场影响，不规则的房屋形状结构，自然加重了区域气场的不稳定性。但时代发展到今天，高楼大厦是遍地开花，外部环境对家居的影响力在明显弱化，时过境迁再套用这种“缺角”理论，作为家宅风水研究的重点，似乎有些过时。而在现代家庭中，由于高楼的结构关系，事实上已经很难找到一间屋不缺角的“四正”家居，难道凡是结构缺角的住宅，家宅的风水都会受影响？显然不是，笔者实地勘测过不少住家，发现一般性的缺角，对住户是一丝负面影响也没有。只有一种情况的房屋缺角，能对家庭构成实质性的风水影响，那就是规则形态被明显扭曲的房屋，如三尖八角或成曲尺形状的房屋，就属于这类，这类住宅无论从采光、通风以及房屋的使用功能角度，都存在较大的缺陷，居住质量无疑会因此大受影响。
曾有某宅，户主迁进后总是感觉很别扭，请笔者前往。笔者发现此宅的形状，象一个正方体的某角给咬去了一大半，呈标准的曲尺形状，结果不仅整个套间的视觉感受相当狭窄，还严重影响到该房屋套间间隔、家居摆设、采光通风的和谐性，让人看上去显得一团混乱。对方咨询笔者应该采取什么方法补救，笔者也只能直摇头，只好建议他在明显的视觉狭窄墙体处，装一面镜式幕墙，以扩大视觉空间，但这种障眼法，其实也是有利有弊，镜子的反射光属于冷光，是能影响人居和谐的一种负面元素，这是没有办法中的法子。对方问到，这房子西北缺了一个大角，风水传说是会对宅中的父亲不利，是否可以通过挂些字画饰物之类来“化解”？笔者摇手，古人对房屋缺角相当重视的另一个原因，是因为根据古代天人合一的观点，认为哪个方位出现缺角，相应方位所代表的人事就会出问题，并且还派生出不少带有迷信色彩的所谓“化解”方法。但笔者经多次的实地勘测验证后，发现这些古代流传下来的说法，却得不到事实证据的有效支持，不过是一些自寻烦恼的谈资而已。
—————此文发表于2007年10月26日《羊城晚报》
建筑布局应错落有致
两年前的深秋时节，笔者应邀陪同朋友前往市郊一新开售别墅楼盘，朋友看中一片别墅中价格相若的其中两间，征询笔者从风水角度应选择哪一间更为理想，笔者毫不犹豫说道，应选取面南偏西那间。朋友不解：“虽然两间别墅都是座北向南，但你为什么不选面向正南且近湖畔那间，却选择偏向西南那间别墅？不是说靠水旺财吗” ？笔者回答，天时与地利条件对一间住宅的风水影响同等重要，面向正南的这间别墅虽然方位更好，但靠湖的位置并非处于前堂理应的低点，而是在左首东边之上，而与之对位的西面，面临的也同样是一片低洼之地，成一直线的左右两旁均地处低沉，这样的外部环境明显违背传统风水的立论原理，属于一种欠妥当的风水格局，这类格局古代称为“无靠”，使住宅很容易成为不稳定气场侵扰的首当其冲之处；而另一间别墅虽然不算正南，但它背靠的是一座山丘，这形成了住宅环境的最高点，前面恰好又是地处低平的马路，构成住宅地理上的相应低点，外部环境的方位高低合理，别墅内部的山水布局设计也错落有致，使那片别墅的建筑风水整体上变得相当理想，带给人一种生态房的舒服感受。当然这些高低错落的风水学问，除了有科学上的合理解释之外，更重要的是它所具有的独特文化底蕴。
传统堪舆学，是以历史悠久的周易文化与远古的“河图洛书”内容为理论核心扩展形成的，无论文王八卦或河图洛书，两者出奇一致的九宫数字文化“戴九履一、左三右七、二四为肩、六八为足、五处中腹”，向世人展现出一幅人类智慧对大自然变幻规律一种深度和谐观。它的神奇之处在于，无论从纵横哪个对角对边的三个数直线相加，它的和都等于15！它的数字组成没有一个是相同的，但它们的方位却可以构成局部与总体上的和谐，这组数字文化作为古今实用风水应用原则，被广泛活用到该领域的各个勘测面，如正背靠穴居的大概方位必须是整个地理环境的最高点或最阔位，相对应的正前堂位置，应是建筑环境的相应低位与窄位，这个古今通行的建筑风�