、儿女之情——这里有多少可作的文章？！至于西行路上所遇到的妖魔鬼怪、君王臣宰，也都各有特性，各有真情。正如鲁迅先生所说：神魔皆有人情，精魅亦通世故。所有这些人物都可以在生活中找到他的原型！
至于这些人物的形象，不论猴、猪，还是其他妖魔鬼怪，包括神仙佛道，都无法使用本脸，需要依靠塑形。这个工作很新、很难。谁能做？我想到了北京电影制片厂的王希钟，只有他这位富有经验的老化妆师能胜任。只是不知道他愿不愿意接这个麻烦任务。
我到北京电影制片厂去找王希钟。正好，在北影厂的院子里，遇见了著名导演凌子风。他问起我现在在干什么，我告诉他，我正准备拍电视连续剧《西游记》。
凌子风很兴奋地一击掌，“什么？我也在筹拍《西游记》电影！咱们碰到一块了！”
二、路在何方（2）
我说：“你拍的是电影，我是拍电视剧！我肯定不如你啦！”
他又问我：“你找哪儿的化妆师？这些人物的造型可不简单呢！”
我说：“你呢？你找谁？”
他说：“我找美国的造型师来搞！他们的技术世界一流！”
我放下了心，因为我怕他要用王希钟，那我肯定就用不上了！
凌子风还极有信心地说：“我要购买水下摄影机！拍水下镜头。”
我说：“我们没有那么多钱。人物造型我就找你们的王希钟了！”
老凌还在劝告我：“美国的材料好，做出来像真的一样！”
我说：“我们就用中国的吧，不然就没有钱拍戏了！”
临分别时，凌子风还兴致勃勃地说：“好，那咱们比比吧！”3米3花3在3线3书3库3 ；book。mihua。net
凌子风也要拍《西游记》，对我是个挑战！我的戏千万不能拍砸了，有凌子风比着呢！
我去找了王希钟，和他商量为《西游记》制作人物造型的事，他对这个任务也有极高的兴趣。我们取得了一致意见：妖魔鬼怪，神仙佛道，包括小妖小怪都需要造型。有的要全脸，有的是半脸，有的可用“零件”——鼻子、耳朵、眉骨等对面孔进行局部改变。我们建议少用整脸的塑形，以免影响表演。总的要求是：不但各有特点，还要尽量美化，尤其是孙悟空。他是个猴子，如何作得他美，是个难点。一定要使他既有猴相，但又漂亮，“美猴王”嘛！
《西游记》，“游”是一条贯穿线。从大唐景色到异国风光，环境的变化，表现了路途的遥远和取经的艰辛。我要通过“游”字，把我国绚丽多彩的名山大川、名扬四海的古典园林、历史悠久的佛刹道观摄入剧中，增强它的真实感和神奇性，达到情景交融、以景托情的效果。这也是我们的一大优势，必须要好好利用。虽然有的人曾经反对：要拍外景，北京郊区有的是山，翻过来掉过去都可以拍，又省钱，又省时间。干吗跑到外面去！
我不同意，在北京郊区能拍出一部《西游记》来？我坚持：理想的环境对烘托气氛，刻画人物会起到极重要的作用。神奇的故事和绝妙的风光结合在一起，会大大增加它的美学价值。我要根据《西游记》的剧情需要，拍摄下许多珍贵的风光镜头，这将来会成为它的一大特色。
但是，《西游记》是神话故事，只采用外景是远远不够的，因为有许多人间找不到的景色，必须要依靠搭景。如灵霄宝殿、瑶池仙境、海底龙宫、阴曹地府，这些都需要依靠棚里搭景，把这些想象中的虚幻环境化为可视形象，采取虚实结合、以实为主的方针，才能造成《西游记》中完美的艺术效果。
还有个重要问题：《西游记》的神话特点，需要大量的特技来表现。而这正是我们的弱项。当时是八十年代初期，我们尚不知特技为何物。没见过“威亚”，更没听说过电脑特技、虚拟演播室，电影里没有使用过，电视剧里更没有；当时文化大革命结束不久，人们的思想尚未解放，我们甚至连可参考的富含特技的外国片都看不到。我们打了报告，经过上级批准，作为内部的观摩，允许我们看了一点日本和中国台湾拍的《西游记》片断，他们的特技使我惊奇，但内容实在不堪！
记得里面有这样的情节：孙悟空能够一棍子把地凿穿，喷出来的石油能够到达天上。唐僧哭着喊着要和妖怪结婚，被孙悟空打昏了；猪八戒跳大神，要把唐僧唤醒；唐僧是女人演的……如此种种，太离谱、太荒唐！《西游记》被搞成这样，也算是富有想象力和创造力了。但《西游记》的原貌是什么呢？根本看不到。难道能够这样作践我们的古典名著吗？我感到气愤！我决心要拍出与他们截然不同的《西游记》来。
但是，《西游记》里面，孙悟空和诸多的神仙、妖怪们如何腾云驾雾？如何上天入地？如何平地飞升？如何千变万化？这都是躲不开的难题。我们的拍摄条件是一穷二白。除了已经掌握的简单电视手段外，只有一部电视台特为《西游记》进口的ADO特技机，这是远远不够的（何况它还缺乏软件，效果不好）。
我必须扬长避短，尽量发挥我们的优势：一方面借鉴电影里面的特技手段，一方面采取土洋结合的办法，动员剧组的一切工种：摄像、化妆、道具、照明、烟雾、武打等部门，开拓思路，共同解决特技所遇到的问题，做好配合特技的工作。在拍摄中依靠大家的智慧，不断解决那些已知和未知的特技问题。
总的来说，我争取拍出一个既优美，又神奇，既通俗，又高雅；既忠实于原著，又慎于翻新的《西游记》来。我带着一股要“不辜负领导信任并为自己争气”的勇气，和“要以唐僧取经的精神去战胜一切困难”的决心，全身心地投入了《西游记》六年的拼搏之中。
三、始于足下
既然定下了“游”字的目标，就需要去寻找每一集的景点。找到了景点，才能定下拍摄计划。采景是现在每一个剧组都要做的工作，但在那时，就似乎非常特别。
那时不像现在，影视基地到处开花，不论什么时代的景物、建筑都能有现成的，去了就能拍，但那时没有！（最早的影视基地出现在《西游记》拍摄之后！）《西游记》的故事从大唐到印度，跨越许多省份，需要各种景色，我把那些主要情节记在脑子里，出发去寻找它们。其实我心里也不知道能在什么地方找到，只能拟订一个大致路线。它不是唐僧当年所走的真实路线，因为我们不是拍摄《玄奘传》，而是我们祖国从北到南，从东到西，最优美的、已知的、未知的名山大川，佛刹道观，风景胜地路线不近，必须抓紧。
因为我预定的准备时间只有半年，必须几项工作同时进行：我把剧组的事交给副导演朱小峰，让他继续找寻演员，等我回来再定；两位编剧突击写出试集《除妖乌鸡国》的文学剧本，我则外出采景，同时还要在路上选择合适的演员。
我组织了一个精干的选景班子，我点名要的人是：
一个摄像师：王崇秋；一个美工师：彭曼丽；一个照明师：孙永福。
此外我外请了一个场记：李成儒；一个剧务：小郑。
加上我，一共六个人。
我计划的路线是这样：3月1日出发，先走东南线：南京—扬州—宜兴善卷洞—安徽黄山—安徽九华山—杭州瑶琳仙境—浙江宁波天童寺—普陀山—杭州云溪、玉盘山、石屋洞、黄龙洞、紫云洞、水乐洞—绍兴—福建福州鼓山、青芝山—泉州开元寺—厦门南普陀—漳州南山寺—东山岛、城关镇古城楼—汕头—广州—广东罗浮山—肇庆七星岩—西樵山、佛山马庙—湖南长沙—大庸张家界—青岩山黄狮寨—湖南慈利桃花源—返京。
第一段采景我们用了35天。
4月5日，我们回到北京向领导汇报情况，并检查剧组里的情况，布置下面的任务。4月11日我们又向西南出发了。这次，队伍稍有调整，新来的美术师郑越洋加入了采景的行列。
为了了解有关佛教方面的知识，我们先到西安草堂寺参加中日佛协为达摩祖师像落成仪式，并访问了赵朴初先生；然后去华清池—成都的青城山、二王庙、峨眉山、报国寺、伏龙寺、清音寺、武侯祠、杜甫草堂—大邑县崇庆县—云南昆明—圆通寺、龙门、太华寺、法清寺、华亭寺、筇竹寺、石林、西双版纳、思茅、景洪、勐海、澜沧、双江、临沧、下关、大理、喜洲、楚雄、金殿、黑龙潭、金刚塔—湖南冷水江波月洞……5月8日返回北京。
我们两个月里跑了好几千公里，几乎每天都是天不亮就出发。每天，火车、汽车、轮船、飞机，天天赶路，马不停蹄。大家都非常兴奋，虽苦也无所谓。好在收获很大，大部分景点都落实了。有的还超出了我的想象。有的地方太远，比方火焰山，我已经确定要在那个真实的火焰山去拍，就不必先跑一趟了。最后的天竺国和西天圣境，本想能在西双版纳找到近似或能够加工的地方，但却大失所望，于是我萌生了去印度拍摄的念头，但为时尚远，再说吧。
在采景途中，发生了一些有意思的事，也得到许多意外的收获，我把它们说出来，与大家共享。
四、风雪黄山（1）
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先说说黄山的事：这是我们出发的第三个地点。
3月5日，我们在南京与黄山管理处联系，说明我们要到黄山采景，希望他们第二天派个车到火车站来接一下。黄山管理处的负责人很为难，因为第二天是周末，他不愿意找车，在李成儒再三要求说明情况之后，他�