她说我是她的小王子。
她说我脸色苍白，像个忧郁少年。
她说不要浪费我们这短暂的青春和美好的夜晚。
于是，我的Word文档上一片空空如也，在我们的嘴巴终于黏到一起去的时候，屏保的画面跑出来，一个猩红的十字不断扩大、扩大？？最终爆炸。
我想，我们是在犯罪。
可是却没有任何人来泅渡我们。
“岛屿，你和曼娜在上床。我说得对不对？”伊诺的电话又一次打过来。当时我还埋在曼娜的身体里，没有起来——我不知道为什么对我的一切，伊诺竟了如指掌。我怔了一下，随即笑起来：“哦，你错了，我们刚刚做完。这已经是今天晚上第三次了。现在累了，我要休息了。有什么事以后再说吧，对不起，再见。”
挂了电话之后，我一下掐住了曼娜的脖子，恶声恶气地说：“你说到底是不是你告诉童童我们已经做过这事的！你说！你不说我就掐死你！”
曼娜因为窒息而满脸通红，眼泪呛出来，说不成话，只能发出啊啊啊的声音，仿佛断了捻的水龙头。
当我终于松开她时，她凶神恶煞地扑来，撕咬着我，很快，我的身上就有了血迹，她说：“你想我死啊！”
我缩在那儿，又重复了一下，喃喃地说：“告诉我，我们做了，这事到底是不是你说的？”
她斩钉截铁：“我早就说过不是我。我贱啊，我勾引别人男朋友还要找人家去讲，我那不是贱吗？天底下哪来这样的大傻瓜！”
她把门一摔，走掉了。
我自言自语：“伊诺？伊诺？难道是他？”
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后记
这本书最初出版于2005年。当时的名字叫做《隔着栅栏的爱情》。距离写下这部小说的四年之后，被告知有重新印刷的价值，自然是感到由衷的兴奋。
新版之所以更名为《永无岛》，是缘于对这部小说的重新思索。这个故事里所有的人物，都在个体的命运深渊里挣扎、呐喊，试图破茧而出。每个人都想抵达的那个地方，不断以某种神秘的介质向外界散发着永无岛的信号，被人们捕捉、截获、破译——
如果世界上真存在那样一个地方，春暖花开，丰盈美好，透亮纯澈。那么，舍弃一切，勇往直前，在所不惜。我喜欢把我的人物放在人生际遇的风口浪尖之上，用人性和事故丈量着他们生命的宽度。其实这样的写作，更像是在浩淼壮阔的大海上航行，从日光倾城到星辉漫天。我就是一个水手，疲惫不堪，沉沦绝望，极端偏执。我在最黑暗的夜晚里，看到了海面尽头的天空散射出来的微弱光芒。
我确信，那里就是永无岛。
仍旧清晰地记得，四年前的春天里，不断辗转行走，从大海到内陆，最后在一个中学的小备课室里，写下它时内心的焦灼与挣扎。窗口对着红色的塑胶跑道，操场上经常有男孩子在踢足球。生龙活虎。在我因写作而觉得胸口发闷的时候，他们却在肆意挥霍着美好的青春。一步之遥即是两个人生呀。
跟别人谈起自己的作品时，最不愿触及的就是这一部，因为太过偏执，而使它在探索的路上走得太远。自首次出版以后，再也没有翻阅过。但它的确是我耗费心血（不是精力）最多的一次写作远征。对于所有喜欢这本书的读者，你们也会跟我一样很高兴它再次被摆放到书店里，等着某个与它有缘分的人悄然邂逅吧。
茫茫人海，总会有人懂我的寂寞和孤单。希望你是。
感谢douyar，你的努力，使《永无岛》脱离我的双手前往更广阔的世界。去闯荡、去冒险。
2008年5月10日
青春回响
隔着爱欲的栅栏歌唱
《永无岛》原名《隔着栅栏的爱情》。在阅读水格这部小说的时候，耳边响起了《毕业生》中的主题曲：the song of silence（《寂静之歌》），文本中如花如梦的高中生和大学生在暗夜中独行，犹如一个个面色苍白的幽灵，踯躅在寂静的歌声中。文本唯美且感伤，氤氲着青春的寂静与喧嚣，这种寂静中的喧嚣划过寂寞的夜空，漂浮在走向成人世界的路上。在通向成年的弯曲小径上，洒落了阳光的眼泪、滴血的童真和无限的怅惘。水格很擅长在一个相对封闭的校园时空中，打开一扇通向少年心智的门，这扇门对于日常经验的成人世界是封闭的，因此在水格的文本中，父母永远只是一个个影子，这些影子是少年心中成人的父母，带着成人世界的尴尬、挫败与沮丧。只有在父母的青春期，少年的记忆中才能还原父母少年的性情与生命的飞扬。
《永无岛》仍然是一部成长小说，在作者虚构的叙事中，呈现出的是古老的话题：童真世界的解构与破碎，少年性情的挫折与坍塌，对于走向现实经验的拒斥与反抗。而这一切又在虚构的文本中呈现出对于成人世界安宁、平静甚至庸常的一种暗示与和解。因此，水格在后记中称文本中人物为“孩子们”，的确，少年心性与少年行径绽放在永远青春的时空中，而当我们意识到这些的时候，心境已经苍老荒凉。
水格笔下的岛屿和童童在拥有爱情之际，却在灵魂与肉身之间挣扎彷徨。这是一种难以解释的迷乱，这种迷乱可能是这个时代价值体系困境的一种映射。在一个欲望幻觉的集市上，新出笼的小男生和小女生对于物质、享乐天然的亲近，自然会淡忘关于贞操、自律和道德的清规戒律。因此，在戏剧性的张力下，青春因为过多身体的欲望而提前衰老，在虚拟的情节游戏中，岛屿们提前挥霍了青春年少的纯真、爱情甚至身体，而最终在现实经验的世界回到了简单的原点——就像打完一个游戏之后，按下结束键，返回平静如水又单调乏味的校园。作为一个大四的青涩男生，背着行囊，做出一个出走或回归的姿态，等待着日常经验的涤荡、磨炼和打击。
校园爱情系列仍然是青春文学不老的主题。单纯唯美的青涩情感，在校园游走的爱情，开启着青春的身体与精神。在类似于钢琴行板的抒情中，我们能够呼吸到青春勃发的气息，以及青涩气息中的稚嫩与脆弱。眼泪飘飞在黑色的长发之间，单纯的心智激荡在熙攘的校园人流中。水格的《永无岛》仍然让人想起20世纪二三十年代一批作家的青春叙述，即所谓的自叙传色彩颇浓的作品。在清新和非常细致的风格化写法中，凸显出作者对于一个时代青春的细腻感受和体验。世界在这里是变化的，但是变化又不是很大的，而追求唯美的单纯的内心实在是一种绝大的诱惑，让作者始终保持了对于生活和艺术同样矜持的姿态，在且行且看的姿态中，文本带上了小品文的性灵感受。这类文本非常适合青春文学内在伤感唯美的品质，同时提供了更为平实亲切的青春叙事类型。
中国作家协会鲁迅文学院副教授 郭艳