。com
可那时候的我没有什么闲情逸致。这村子实在是太闭塞了，别说网络，电视上连香港的TVB、ATV都没有——电视机此时也不是每家每户都有的东西。堂兄是村子里先富起来的人，吃罢晚饭，附近的乡亲们就会来到他家，一起看土里土气的地方台的节目。有的人还自备小板凳呢。村子里的年轻人几乎每天都骑着摩托车往镇子上跑，要么是泡放映厅，要么是泡台球室。总之，这半个月，可没把我给憋病了。
堂哥见我百无聊赖的样子，递给我一张盗版卡拉OK的VCD，〃喏，要不看看这个？这可是我最喜欢的歌了。〃
接下来，《喜欢你》，《情人》，《真的爱你》，《不再犹豫》，《海阔天空》，《光辉岁月》，一首接一首，堂哥一边看一边跟着唱，他早已忘了最初的目的是帮我解闷。第二天，他还意犹未尽，拉上我又看了一遍。
这是我对Beyond最初的印象。这第一印象不怎么好。
中学时候还时兴过一阵子点歌台。地方电视台搜罗了一大堆KTV，搞一个点歌系统，家庭观众只需要拨打电视上的节目热线，接通后按照屏幕上提示操作，就可播放这首歌曲了。即使明知道这是电视台和通信运营商合伙敛财的小把戏，大家还是乐此不疲。在〃我最喜欢点播的歌曲〃里，Beyond是力压谢霆锋、刘德华、伍佰的当仁不让的冠军。因此，在〃摇滚乐〃这个词还没出现的时候，Beyond于我来说和香港其他流行歌手没有太大的区别。
升上高中后，〃玩乐队〃开始悄然流行，课室里坐在最后几排的几个男生放学后连球也不踢了，说是约了隔壁班的男生排练。就像荣获2012年日本电影金像奖最佳影片、最佳导演的《听说桐岛要退部》所描绘的那样，校园即社会，是年轻人即将踏入残酷现实中的预备课，尽管这门课并没有写在课程表上。那些身材高大、长得帅、擅长运动、会下舞厅跳Disco的男生虽功课不好，早已被班主任划入黑名单，可他们却是学生社会里的上流阶层，最受女生们青睐；那些老喜欢读余华、王小波、《红楼梦》的人则统统被划入书呆子的世界，处于这个社会里的最下流。在这个等级分明、秩序井然的社会里，我当然被归入后者，只能既眼红又不屑地看着他们开始脱下〃体育明星〃的外套，又穿上了一件〃偶像乐队〃的衣服。在校园广播的〃空中现场〃里，他们演奏Beyond的《真的爱你》；在校园十大歌手的比赛中，当所有参赛选手悉数亮相，他们作为压轴表演嘉宾登台，演唱Beyond的《真的爱你》；高中二年级文理分班，在班里的告别晚会上，他们还要把吉他、贝斯、鼓搬来，唱Beyond的《真的爱你》。
第12节：
直到上了大学，我还是没能逃离《真的爱你》的魔咒。几乎每个男生宿舍里都有一把廉价的红棉牌木吉他，总是不约而同地弹出了《真的爱你》的前奏。
我真的受够了。我真的不爱你们。
这时的我和中学时候比已经长高了好几个头，蓄起了长发，也拥有了一把价值不菲的电吉他以及效果器。我在校园BBS上发了一个帖子：〃组乐队。唯一的要求是，你不喜欢Beyond。〃
我对Beyond的反感，在于我所听到的他们根本不摇滚，也在于从青春期开始，无数的男生把弹吉他和唱Beyond的歌画等号，实际上是把弹吉他和〃撩女仔〃画等号。年少气盛的我无法接受摇滚乐被亵渎，摇滚乐是不可一世的态度，我根本不在乎台下的你的想法。用音乐去吸引女生、讨好你们，这更加是无稽之谈了。嗯，你也可以把我的行径看作是对受挫的青春期的一种处心积虑的报复。我丝毫不否认这一点。二米二花二书二库二 ；www。7mihua。com
很快，我的乐队成员们都到齐了。稍有遗憾的是，我的两位吉他手的启蒙老师都是Beyond的吉他手黄贯中（他们现在已经不怎么听Beyond了）。无妨，我来为你们洗脑，〃电台司令〃（Radiohead）、〃性手枪〃（SexPistols）、〃呛红辣椒〃（RedHotChiliPeppers）把你的吉他失真扭到最大吧！把你的音量旋钮拨到最大吧！把Beyond赶跑，给他们点颜色瞧瞧吧！
我的吉他手水哥来自粤西的小镇，相信他和我的堂兄一样，是骑着摩托车、打着台球、听着Beyond长大的。对我的狂妄自大，他实在看不下去了，便对我说：〃小樱呀，其实Beyond也不仅只是有《真的爱你》的呢，他们也有很多不一样的歌呢。就像我们觉得五月天就是一个偶像乐队，你会告诉我说，五月天有很多很摇滚的作品，Beyond也如此。〃就这样，在半推半就下，我完整地听了Beyond的几张大碟，包括他们最早的《再见理想》，以及《乐与怒》，还有黄家驹逝世后Beyond三人行时期的《二楼后座》《Sound》等。原本这只是作为水哥也去听五月天早期专辑〃蓝色三部曲〃的交换，我当然对Beyond没有任何期待，可随着对Beyond了解的越发深入，我发现自己这些年其实都搞错了。
二十年前的香港本土乐坛，摇滚乐还是唱片公司的雷区，大家无法接受飞扬跋扈的电吉他轰鸣，摇滚乐也似乎是〃烂仔〃的专属品，和男孩子的长头发、文身、抽烟、酗酒、飞叶子等捆绑销售。Beyond之所以叫作Beyond，他们唯一的目的就是要超越，超越流行音乐花前月下的卿卿我我，超越大众对摇滚乐的偏见，超越他们身上的地下乐队永无出头之日的桎梏。因此，他们说服了自己，剪短了头发，穿上了整齐的西装，一改反叛青年的形象，成为娱乐圈的一员。在TVB剧集《淘气双子星》里，黄贯中饰演李克勤文弱书生的弟弟；在高志森导演的《开心鬼救开心鬼》里，Beyond四子FullTeam上阵，扮演青年学生组合Behind（电影插曲正是Beyond的《真的爱你》和《喜欢你》）；还有黄家强最不堪回首的回忆《Beyond＋草蜢》〃扮七个天使的天使装太恶心了〃，以及《Beyond放暑假》等。对于一个摇滚乐队来说，成为青春偶像，还有比这更惨不忍睹的吗？
阿Paul（黄贯中）说，Beyond一直在摇滚和商业中寻找一种平衡。当Beyond决定要出专辑、签约唱片公司的时候，当初和你一起玩乐队的地下音乐圈的朋友都把你称为犹大，而此刻大众也根本不知道Beyond是谁。每天，你都在商品化的社会和我们永远铭记的梦想中挣扎。但我们的梦想始终没有改变——用音乐改变香港的现状。〃每个做音乐的人都自视甚高，我们Beyond四子亦如是。要Beyond和娱乐圈的偶像明星打成一片，内心难免会不太舒服，有些挣扎。但你明白你自己在玩的是一个怎样的游戏，那可以好过一点。〃
自己选择的路，就算是跪着也要走下去。所幸的是Beyond不需要跪太久。1989年，以母爱为题的作品《真的爱你》大受欢迎，收录该歌曲的专辑《BeyondIV》也获得双白金成绩，同年伊利沙伯体育馆《真的见证演唱会》一连开了7场，Beyond在真正意义上杀入主流，和香港乐坛也有了更多周旋的余地。
第13节：
在认真地、完整地听完Beyond的《继续革命》《乐与路》专辑后，我发现Beyond的每张专辑都在小心翼翼地实践着他们的一种平衡：一方面，为了获得更大的影响度，也本着对唱片公司利益负责的态度，他们总是会有三首左右不那么摇滚的、易于传唱的歌曲；而对于专辑中其余的作品，他们则把它当作B…Side处理，尽可能地做他们真正想要做的音乐。对此，香港乐评人袁志聪在1997年《音乐殖民地》中的《Beyond：三个人，在途上》一文里这样写道：〃自己喜爱Beyond的歌曲，都从不会是那些热门Radio…Friendly作品。由《亚拉伯跳舞女郎》里的《水晶球》和《玻璃箱》，到《乐与怒》里的《妄想》，都是一些沧海遗珠作品。到了三人行的时候，更发觉每张大碟都隐藏着一首冷门却来得风格新鲜的非典型Beyond式作品。《二楼后座》里有带浓浓八十年代低调浪漫的《冷雨没暂停》（尤其那甚电气化的Bassline）；《Sound》里有点点像TheSmashingPumpkins饮歌Today的《阿博》；《Beyond得精彩》里亦有沉重郁怨如梦魇的《夜长梦多》（近年唯一能令我听得心酸鼻酸的中文歌）。然后我发觉我最留恋Beyond的，是他们身上所埋藏着的低调磁性。〃↑米↑花↑书↑库↑ ；www。7mihua。com
如袁志聪所述，Beyond不是能被精选集概括的乐队。他们用自己的妥协和牺牲，用一首首派台金曲让大众认识Beyond、喜爱Beyond，进而期盼听众能进一步地了解乐队的作品，了解Beyond的诉求，了解什么叫作真正的摇滚乐。有趣的是，同样也是Beyond的粉丝，当今华人流行乐坛中的〃班霸〃乐队五月天，在屡屡被外界批评伪摇滚的时候，主唱阿信的回答是〃想给小朋友吃苦药的时候，得先让他们吃糖〃，也是同样的意思。尽管Beyond在后来越发地不守规矩，也慢慢地恢复了一个摇滚乐队应有的暴戾之气，但他们作为世界公民的人文关怀意识绝不仅仅停留在电台排行榜上。除了关注非洲贫困的《Amani》、写给南非黑人领袖曼德拉的《光辉岁月》，Beyond超越香港这一弹丸之地的岛民意识的作品还有很多很多。正如柏拉图所说：〃衡量一个人，就是看他在拥有权力时的所作所为。〃这也是Beyond为何伟大。
《海阔天空》是黄家驹的绝唱，也是Beyond四人时期最具代表性的歌曲：
今天我寒夜里看雪飘过
怀着冷却了的心窝飘远方