在他大概七岁的时候，爸爸买了人生里第一件有牌子的衬衣。花了不小的一笔钱，“但是爸爸笑得很开心，他站在镜子面前，转来转去地看着镜子里气宇轩昂的自己。”
这些事情，让他意识到，“这些都是和钱有关系的，钱带来开心和伤心。”
后来，他长大了，通过写作，开始过上体面的生活。但是，各种争议随之而来，有人说：“他的钱还不是我们买书给他的钱！他拽个屁啊！要是没有我们买他的书，饿死他！他能穿名牌么？真是对他失望！”这些话同样让他失望。
他说，“似乎我并没有辛苦地写作，只是在白白接受他们的施舍，他们给我的钱。好像他们并不是心甘情愿地购买图书，而是我拿刀逼着他们买一样。”在和妈妈通电话时，他妈妈义愤填膺：“你不要理睬他们。你光明正大地赚钱，你不偷不抢，凭什么做其他行业的人赚钱是天经地义，而你辛苦地写书给他们看，编杂志给他们看，还要受他们的侮辱？！”
这位年仅25岁的年轻人有着多种身份，偶像作家、公司老板、杂志主编……让人惊讶的是，每一样他都做得非同一般，并且在这些身份之间，切换自如，游刃有余。然而，大家看到的多是他风光和时尚的一面，常常忽略其背后的努力和艰辛。
现在，他坐在我们面前，袒露内心世界，对于一些和他有关的热点话题也首次作出回应。
“他比新闻联播的影响力还大”
吴怀尧：今年除了主编杂志，你还推出了被媒体视为转型之作的《小时代》，借用的信息概念，以自己主编的《最小说》为阵地，采用连载方式拉近了与年轻读者的距离，并为今后每年一部的序列做了伏笔。相比之前的作品，这次你想突破什么？
郭敬明：每一本书我都想去做新鲜的东西，每一本书我都想要不一样的感觉，这一本书我是希望给读者一种跨媒体的阅读感觉。
吴怀尧：能解释下，什么是跨媒体的阅读感觉？
郭敬明：比如在看这部小说的时候，读者脑海里全部是电视剧的节奏和画面。我在描写的时候，也是按照电视剧的节奏来，我甚至会把配乐都描写出来。每一集是固定的容量，固定的时间长度，跟现实生活中的时间是同步的，所以大家才会有这么强烈的感觉，看小说像看电视剧一样，我觉得大家之所以能这么讲，就证明我在实际上是成功的，听到这样的反馈还是很开心的，因为我的实验被大家感受到了，至少大家会说像是在看美剧。
郭敬明 文学史避不开我（2）
吴怀尧：我曾经问过你一个问题，在和朋友相处时，你最看中他们的什么品质，你说“努力和勤奋，为了自己的理想而竭尽全力”，由人及己，说说你自己的理想。
郭敬明：我觉得写作的理想，我大部分都完成了，成为一个作家，出版自己的书，受到读者的喜爱，我大部分都做到了，可能没有做到的就是拿一个矛盾文学奖，我觉得那太遥远。另外一个方面，我在经营自己的公司，我希望自己是一个作家的同时是一个优秀的出版人。我的公司成立两年了，明年就是第三年，在这期间，我做了很多的准备，包括《最小说》的不断变化以及明年的大改版。如果谈到真正的理想，我希望在青春文学，或者是青春文化、青少年文化这一块，涉足的领域会越来越多，而不简单是郭敬明编了一本杂志而已。
吴怀尧：在作家和商人中间，你更偏向于哪种角色？
郭敬明：作家和商人我没有完全把它们对立起来，当书籍还摆在书店里贩卖的一天，当书本背后依然标注着定价的一天，作品就依然还是一种商品，商品只有被购买了，才具有价值。否则，标榜得再厉害的作品，失去了购买力，就什么都不是。当然你可以认为精英文化永远都是小众的东西。但是，能被小众购买，也是价值。对我自己而言，成为一个优秀商人也是我从小的一个梦想，因为我小时候就对金融、文化产业链很有兴趣，当我自己可以从事相关行业的时候，就希望我在这个领域可以做到更大，让别人认为郭敬明不仅仅是一个优秀的作家，同时还是一个优秀的出版人，优秀的商人。
吴怀尧：我想听听你对作家的定义？
郭敬明：我没有去想过这个问题，广泛意义上讲，主要出版了作品就是作家，但是如果再狭义一点，我觉得真正优秀的作家，不应该只是昙花一现，他应该是有持久的影响力。
吴怀尧：你认为这种持久影响力应该体现在哪些方面？
郭敬明：一个优秀作家需要具备的，是他的作品可以流传的，包括他感染的人群应该是很庞大的，我们古往今来很多成功的作家，比如曹雪芹大师，鲁迅大师，他们都是这样。对我自己而言，要达到这个目标还有很长的路要走，我只能期待，并未奢望我的作品在我死后还要怎么样。现在社会发展太快了，每个人都没有这样的耐心去等候，我只希望在我还在创作的时候，不要被这个社会遗忘，不要被读者所抛弃。一本书出来印100本，放在家里自己看，那没有意义的。
“80后作家中我最主旋律”
吴怀尧：关于你的各种争议一直以来都不曾停息，在做今年的作家富豪榜调查时，在武汉，一家图书发行公司的老总对我说，“郭敬明的影响力远超中央电视台的新闻联播，对孩子们的影响比很多人想象的要大得多，而郭敬明的书中，消极的东西太多，包括怀孕、堕胎、自杀，这些都是他的小说因素，孩子们看了，肯定有负面影响。”对于这种观点，你怎么看？
郭敬明 文学史避不开我（3）
郭敬明：其实他还是不了解我的作品，你如果认真看你会发现，哪怕我写到堕胎，我都是一定把它当成一个悲剧，是反思式的，这些作品发表后，我也看到很多读者说，小说中人物的悲剧，让他更加珍惜现在的生活，还有一种声音是，本来觉得自己很灰暗很倒霉，但是看到这些人物，突然觉得自己是幸运者。
如果大家真正去看我的作品的话，其实我在80后作家中是最主旋律的，因为我永远在描写友情、爱情这种正面的、善良的、正义的力量，其中的一些悲剧，也是因为梦被粉碎后的一种惋惜和心痛。其他80后作家中，描写*，吸毒，反叛，地下摇滚，逃学旷课这些不在少数。而我的小说里面，写到接吻就不得了了。但是随便一本成年作家的小说，你拿来看看，不可能只到牵手，这是我说的很现实的一个问题，所以我觉得我并没有像他们想象那样，去倡导这种东西。恰恰相反的是，我知道自己的受众都是青年人，无形中增加了很多压力，包括文学创作上，我都写得看上去是很积极，很美好的，每一个作家都有自己内心的欲望和冲动，我们有时候也会去想描写一些严肃的事物，去暴露这个社会的阴暗面，去写这种很刺激人的东西，但是我一想到自己的身份我就会想到我是不是应该做这些。
所以很多人批评说，你写的东西太浅薄，没有人性的丑恶，没有批判意识，我心里会想，我可以写这种东西，我也感受过很多，因为我的心理远远超出同龄人的心理，我感受过很多东西，但是那种东西写出来是否好，是不是看我作品的人群他们可以承受得了，或者会不会改变他们的世界观，人生观，这个我会去考虑，所以说很多时候其实我是最无奈和尴尬的那个人，一方面我想要去写很多东西，一方面我不能写，所以说我只能在我可以驾驭那个范围里面，尽量去把我的小说写得很好。
吴怀尧：你现在最不能接受的是什么样的批评？
郭敬明：我还好了，我什么批评都能接受，没有什么是我不能接受的。
吴怀尧：截止目前为止，很多文学界人士还不认为你的写作是文学创作。
郭敬明：我其实都还好了，我没有太强烈的感觉，只是我接触过的一些评论家，和一些老一辈的作家们，我有机会把我的书给他们看，他们看完之后，他们会觉得你很厉害，就是说在这个领域，而且你是文学，觉得你写得有你很闪光的地方，当然也一定会有你的缺点，每个人都会有缺点，但是不是会说这个不是文学，我相信很大一部分，做这种评论的人还是没有了解，或者没有看过，其实我不是对他们有意见，因为我自己也是这样的，我很多书也是不看的，可能我是有先入为主的意见，我希望经过一段很长的时间，可能只是说我现在红了七年，可能我红了十年，当我红了二十年之后，就请你不要再忽视这个现象了，没有一个人可以凭运气红二十年，我希望去坚持，当我红了这么多年之后，请你不要再忽视我。
郭敬明 文学史避不开我（4）
你用心来看，如果你看完之后，你还是觉得它是垃圾，那没有关系，我继续去努力，但是如果你看完之后，你觉得有好的地方，我也希望可以改变一点，因为我觉得人都是这样的，包括我自己也是这样的，可能你说现在一些那种韩国方面的小说，我也不会去看，我也不知道他写的什么，但是我下意识就会觉得它不是文学，但是也许它有好的，也许它有很差的地方，韩国文学你看它出现一年两年之后，逐渐它就降温了，就越来越小了，没有人写了，这样的东西是经不起时间考验的，那我会觉得的选择是对的，但是如果有一天这种东西，这种花花绿绿的东西已经红了十年二十年了，我就会说为什么它会有这样的东西，我对这一点还是没有关系，我愿意花这个时间，有这个耐心，我觉得其实那些东西不重要，只要你自己在做事情，你对你自己的东西有信心，经过一段时间以后，其实别人是不能忽视你的。
“中国文学史将来避不开郭敬明”
吴怀尧：面对非议和指责你常常沉默以对，这是无能为力的表现，还是解决问题的方法？
郭敬