磺小Ｎ颐潜舜宋屎茫缓笠黄鹱呓酥髡固Ｋ盐医樯芨龅降拿恳桓鋈耍滴沂且桓龈崭沾影屠杌乩吹哪昵岬募幽么笊杓剖ΑＴ�50年代初的艺术界人士那些精明又深奥的谈话中，我感到不知所措。艾欧拉斯，这家画廊的主人，是一个高大的瑞典人，相当有魅力，他一直关照着我，直到黄昏的时候我和詹姆斯先生一起离开。
我们回到了工作室，詹姆斯先生看了我的简历后邀请我来为他工作。这是到那时为止我生命中最重大的事件。
“如果你能为查尔斯·詹姆斯工作，你就可以来到美国，把时尚带到美国，在那里寻找到你的未来，时尚的未来就在美国。”克里斯汀·迪奥曾经这样对我说过。
在那一天最令我惊喜的一件事，并不是在纽约得到了一份工作，这事本身并不怎么令人兴奋，最令我感到意外的事情是我见到了神话般的电影皇后琼·克劳馥。那是我永远也不会忘记的一刻。当然，这只是我在纽约生活的开始，不过这是个多么美妙的开始！我回到旅馆告诉我的父母：“我不回蒙特利尔了，我要留在纽约。我刚有了一份工作，从下星期一开始，我就要为查尔斯·詹姆斯工作了，每周四十五美元的薪水，是不是很棒？”
我的父母对此的反应很兴奋，他们真心地为我高兴，他们让我留了下来。
时间一晃到了1959年。那个时候，我已经闯出了名气，成为时尚界的超级明星。我在1958年赢得了柯蒂时装评论奖（the Coty Fashion Critics Award），那时在美国是最具权威性的时尚奖项。我还在美国各地一百五十多家高档商场里出售我的时装。所以，我可以毫不夸张地说：我已经非常有名了。
我在离第五大道很近的五十六街买下了斯坦福·怀特的公寓，瓦列里安·利巴尔 为我做装修，风格很合我的口味。我已经成为新一代女装设计师的代表，尽管法国人曼波谢尔 那时还在时尚界里有一定人气，而詹姆斯先生那个时候已经不再做这行了。我的名字艾萨克斯（Isaacs）变成了斯嘉锡（Scaasi），大家都知道SCAASI就是当你做漂亮衣服时要找的设计师。当时和我处在同一地位的设计师还有诺曼·诺雷尔 和詹姆斯·加拉诺斯 。如果一位女性想要穿些不同凡响的服装，那么这三个人就是最佳选择。我们设计的风格完全不同，有些人会同时跟这三个设计师定制衣服。
一天，一个广告公司主管和我联系，说：“我们想邀请您到拉柯特芭斯科吃午餐。”那是一家高级法国餐馆。他解释说，琼·克劳馥问我是不是愿意为她在百事可乐的电视广告中做衣服。那家公司是由克劳馥的丈夫阿尔弗雷德·斯蒂尔经营的，克劳馥希望广告的服装能由斯嘉锡制作。我被要求当晚就飞到牙买加。他们在那里有一处豪华的房子，要在那儿和我讨论这件事情。
“但是很抱歉，我这个周末得回到我在长岛的家，我没办法去牙买加，而且，我觉得我不太想为百事可乐广告做衣服！”说实话，这种话只有在二十出头的年纪你才说得出口！
几个星期以后我的工作室得知琼·克劳馥想要来看看衣服。我为此激动不已。除了那晚在艾欧拉斯画廊见过她真人，我只在银幕上见过她。我们全都在屋里屏住呼吸等待，透过斯坦福·怀特公寓的窗户向五十六街上张望，期待着这位大明星的到来。一辆灰色的加长型豪华轿车沿街而来，停在房子前。当我们翘首以待的时候，她的司机，一个穿灰色衣服的人，从车里下来，打开后门，从车里走出的正是非凡的琼·克劳馥。她全身都是灰色——灰色的水貂皮围巾，一件灰色的旋涡图案水貂皮长大衣，再配上灰色的小山羊皮手袋和手套，以及一双脚踝系带的鞋子。陪在她身边的是她的双胞胎女儿，那个时候她们大概十三岁，穿得却像是两个法国小学生，两个人穿着相同款式的深蓝色超短百褶裙，一身制服风格的衣服，戴着后面有飘带的帽子。眼前的情景简直就像是一场演出，这个美丽的母亲和她两个十几岁的女儿就好像是从过去的老电影里走出来的漂亮妈妈和她的小女孩——唯一的遗憾是两个女孩那时并不是那么娇小可爱，个头全都足有五英尺高了。 电子书 分享网站
琼·克劳馥（3）
克劳馥走上了豪华的楼梯，她的“小孩们”恭敬地跟在后面，一起来到二楼的工作室。我们热情地向她致意，然后开始陪她看衣服。我得说她很有魅力，很吸引人，但完全是一副“贵夫人”的派头。尽管她努力想摆出平易近人的平民做派，而且确实也是一个非常简朴的人，可是遗憾的是，她给人的感觉就好像是一个时刻不忘自己高贵身份的皇室成员，不过这也难怪，她本来就算是好莱坞的皇家贵族。
在给她看了很多东西之后，我们从中选出了一条带条纹的凯莉式柠檬绿塔夫绸裙，格蕾斯·凯莉很偏爱这种裙子。那是一种长及小腿的裙子，有着50年代末非常流行的大裙摆，还有着船形的领子和小小的短袖。我们还挑中了一条白色的丝绸大衣，衬里是和裙子同样条纹的丝绸。
“哦，斯嘉锡，穿上这套衣服，我跟我丈夫去参加乡村俱乐部和那些不得不去的晚宴真是再合适不过了。”她说。
“现在，克劳馥小姐，”我插嘴道，“我想给您一块布料样品，也许有了它您会找到一双可爱的无带女鞋，和这套衣服配起来会很漂亮。”我说这句话是因为关于她固执偏爱的那些脚踝系带的鞋子有很多不太好听的笑话。听了这话，她两眼直勾勾地盯住我：
“斯嘉锡，你的任务只是裙子，鞋子的事情归我负责。”
嗯，当然，我再也没有提到过“鞋”这个词。
那时候，我在这所房子里雇了一个很出色的非裔美国女仆，她的名字叫做莎拉·迈纳。莎拉会帮助顾客试衣服，并把她们不要的东西拿开。琼很友善地提出不让莎拉帮忙，而是坚持让她的两个女儿去把所有她试过的衣服挂好。我们觉得这很奇怪，但是女孩儿们按要求做了，挂好了每一件衣服，而莎拉·迈纳只好站在一边，充满疑惑地看着。
那天最令我感到震惊的是克劳馥的外表，她的妆，她的脸，还有头发，都非常完美，即使她已经不再年轻了，她却拥有其他人都不会拥有的美丽外表。她是独一无二的琼·克劳馥，永远的电影皇后。
当她脱掉衣服的时候——有意思的是，即使脱到只穿着三点式紧身内衣，她也没露出一点害羞的表情——我很吃惊地看到，她的身材非常像一个男人。她的肩膀非常非常宽，臀部很窄，上身很长，呈倒三角形。我首先注意到的是她的肩膀，这让我立刻想起了好莱坞服装设计师吉尔伯特·阿德里安 ，他在40年代创造了大垫肩套装的“克劳馥风格”，原来他也没有别的选择，因为她的肩膀就是这样。我意识到，这种和克劳馥密切相关的“阿德里安时尚”的起源，就和时尚里的很多东西一样，与她自身的特点有关，事实就是克劳馥本身就有这种“足球运动员式”的肩膀，设计师很巧妙地掩饰了这一缺点。我们以前总以为他是根据女人们在电影中的角色性格来打扮她们，比如克劳馥，因饰演女强人而出名，所以她需要一种更阳刚的外表。但现在我终于明白，原来她的身材就是这种风格的。安德烈对有着同样宽肩膀的好莱坞传奇巨星葛丽泰·嘉宝也做了同样巧妙的伪装。在《茶花女》中，她需要看起来很苍白，很纤细，你也知道女主人公是死于肺病的。她那个时期的晚礼服大多数是露肩的，但是肩膀以下的衣服曲线很粗，这样肩膀看起来就会小一些。很明显，他没有把这一点运用在克劳馥的现代装中，所以才有了40年代那些宽肩衣服。
琼·克劳馥（4）
后来我们断断续续又为她做了一些衣服，主要是为了她在百事可乐公司活动中的出场。服装都很有舞台华丽感，非常漂亮。她好像想摆脱掉自己在电影中那种被熟知的坚强形象，转型成为一个成熟的家庭主妇的化身，而这一点能够提升百事可乐的形象。
1961年，因为我为很多百老汇和电影女演员做衣服，一本很受欢迎的流行杂志《假日》（Holiday）说他们想要做一个专题，把我服务过的那些戏剧界演员都囊括进去。他们要求我给出一个名单，于是我给他们列出了一长串，大约有十五个女演员。其中包括女演员伊娃·盖博（Eva Gabor），她那一年刚跟英国剧作家和演员诺尔·考沃德（Noel Coward）一起出演了戏剧《现在的笑声》（Present Laughter）；还有迷人的百老汇明星基蒂·卡莱尔·哈特（Kitty Carlisle Hart）；我的好朋友和成功的女演员阿琳·弗朗西斯阿琳·弗朗西斯（Arlene Francis），成功的女演员，名气非常大，在舞台、电影、电台、电视中都有精彩演出，职业生涯很长久，她的故事我在后面的《百老汇女孩》中还会提到；以及好莱坞明星迪娜·梅里尔（Dina Merrill）；还有，玛丽莎·韦斯顿（Melissa Weston），她是一个年轻漂亮的金发模特儿，那时刚刚在台上露脸，她的模特儿生涯后来无疾而终了，但是直到今天她仍然是一个漂亮的金发女郎。当然，我把琼·克劳馥的名字也列了进去。
编辑打电话给我，说他已经从我的名单中挑出了几个人，并提议我们开始准备她们照相时的衣服和拍照地点。她们中的大多数人会在百老汇周围拍照，而基蒂·卡莱尔·哈特则会待在她漂亮的复式公寓里。
我很吃惊的是他们居然没有选择琼·克劳馥。
“在我服务过的所有女演员中，克劳馥肯定是最伟大的明星啊，最有名气，最受欢迎。”
“是的，我们也很喜欢她，但我们得承认的是：她确实太老了。”编辑说。
“嗯，你可以把照片修饰一下嘛。”我建议。
“不，