曾经的那些有情人，苦苦追寻着，有多少人连那微微的一瞥都没有求得。幼安绝对是幸运的，至少在此时此刻此地。这种情感，多么令人神往，既温暖的心，又保持着距离，让爱更加神秘美好。虽然我不喜欢幼安的词，但这首《青玉案》，我却十分喜欢，或者说，我不喜欢豪放的、爱发牢骚的幼安，而我喜欢的是一个多情的、细腻的、有爱的幼安。这些品行，我认为才是一个词人最应该具有的，所以我才会更倾向于婉约的词人。
这种女子，以“仙子”称之都不足为过。毫无世俗沾染，一身素衣，也是超凡脱俗的表现。这种女子，我也是喜欢的。就冲这点，辛幼安也有可爱的一面。（哈哈哈，这是夸他呢还是夸我呢？）
对于这首词，梁启超说过，“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”这个评价确实好，不愧是大家，比王国维的假正经强多了。
彭孙遹《金粟词话》：稼轩“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”秦、周之佳境也。
谭献《谭评词辨》：稼轩心胸发其才气，改之而下则扩。起二句赋色瑰异，收处和婉。
可见各代的文学家都对这首词很有好感。
其实，幼安还有其他的几首词我还是挺喜欢的。比如说那些很有田园生活气息的小词，至今记得的还是小学时学的那首《清平乐 村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬
这首词也是很温暖的，贴近生活。胡云翼先生《宋词选》云：“这首词环境和人物的搭配是一幅极匀称自然的画图。老和小写得最生动。‘卧剥莲蓬’正是‘无赖’的形象化。”中华书局1979年出版的《辛弃疾词选》云：“这首词可以说是一幅农村素描。它写得清新活泼，寥寥几笔，就勾画出清溪茅舍一家老小的生动情景，使人仿佛身临其境。”俞平伯先生《唐宋词选释》云：“本篇客观地写农村景象，老人们有点醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，笔意清新，似不费力。”上引诸家之说有一共同特点，即认为这首词对农村景象是在进行客观描述。而也有人比如吴小如认为，词中也反映出作者的主观感情，并非只在纯客观地作素描。基于这个出发点，对词的文句就产生了不同的理解。比如上片第三、四两句，吴小如就认为“醉里”是作者自己带有醉意而不是指农村中的“翁媪”。吴小如在《读词散札》第十二则中说：“辛弃疾《清平乐&；#8226；村居》上片云：……胡《选》及俞平伯师《唐宋词选释》本皆以‘醉’属诸翁媪，疑非是。此‘醉’乃作者自醉，犹之‘醉里挑灯看剑’之‘醉里’，皆作者自醉也。若谓翁媪俱醉，作者何由知之？且醉而作吴音，使不醉，即不作吴音乎？‘相媚好’者，谓吴音使作者生媚好之感觉，非翁媪自相媚好也。盖作者醉中闻吴语而悦之，然后细视谛听，始知为农家翁媪对话也。此惟夏承焘先生《唐宋词选》初版本注文得其解。”（《学林漫录》初集，页一八七）吴小如认为，从含醉意的作者眼中来看农村的一个生活侧面，比清醒的旁观者在听醉人说吴语要更富有诗意。此词下片“最喜”二字的主语也该指作者，而不会是指白发翁媪。可见这首词中作者的心情是开朗喜悦的。（以上来自百度知道）。可见这首词也是受到一致好评的。
另外，像《丑奴儿》那样的小令我也很喜欢，不看主旨，只看形势，觉得轻快。
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道“天凉好个秋！
还记得幼安词中的典故吧？好似神来之笔，张口就来，毫无牵强，反而更有意味。这也是我们可以从幼安身上学到的。正如清人刘熙载所说：“任古书中理语、廋语，一经运用，便得*”。
总的来说，我不喜欢幼安的词，但是并不影响我对他的看法。他是一个伟大的爱国将领，他是文武全才，他是政治上的失意者，他的影响不可估量……只能用一个“好人”形容他吧，“好人”看似简单，实则包含了太多。我喜欢文学上的幼安，不喜欢那个满腹牢骚的幼安。
力挽山河，浩气贯日月，空余英雄心一颗
名垂宇宙，文光射牛斗，剩有悲壮词千篇
就用臧老的对联，结束这篇文章吧。 txt小说上传分享
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪
御街行
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
提到范仲淹的词，却不自觉的想到《渔家傲》：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪
范仲淹是一个伟大的政治家、文学家和军事家。他留给我们的印象，更多的是铁骨铮铮和胸怀天下的大志向，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，范仲淹的形象在我心中一直是一个铁石心肠人。《渔家傲》一词更是情调苍凉悲壮，感情沉郁，首开边塞词之作。
而且大家似乎也很熟悉划粥割齑这个成语，它就与范仲淹有关。小时候听说这个成语时还以为范仲淹的家穷到极致了，现在才知道，他不过是为了立志罢了。范仲淹三岁时成了孤儿，母亲带着她改嫁到了一户姓朱的富户家里。他的继父对他很好，范仲淹的生活算是很不错了，更要说明的是，当时的范仲淹叫朱说，因为他并不知道自己的身世。范仲淹这个名字还是后来他知道一切真相后改过来的。古文上是这么说的：“日作粥一器，分四块，早暮取二块，断虀数茎，入少盐以啗之。如是者三年。”当时他有个同窗好友，是南京留守的儿子，曾经给他送去了一些好吃的，但他没有吃，后来这些东西都坏了。想想看，对自己都这么虐待的人，怎么能不称作是铁石心肠人？范仲淹曾说自己长大不当医生就当宰相，不过，最后他医生和宰相都没当成，但是也留下了“庆历新政”。
如此的范仲淹却能写出《御街行》一词，也难怪许昂霄在《词综偶评》中感叹“铁石心肠人亦作此消魂语”。
其实不仅《御街行》是这样，《苏幕遮》也很缠绵。
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
前人评此词为：范希文《苏幕遮》一词“前段多入丽语，后段纯写柔情”，遂成绝唱。“碧云天，黄叶地”在《西厢记》中也可以看到变形“碧云天，黄花地”。整首词用的语言都十分绝美，令人赞叹。不过这首词是一首抒发去国怀乡的名篇，所以我们不谈，而谈《御街行》这首怀人之作。因为我们总是很八卦的。
本词情景兼容，上阕景中含情，“天淡银河垂地”被评为佳句。下阕完全抒情。
秋夜，离人，飘香。开篇就勾勒出一幅凄凉的情景。关于范仲淹的小道消息我倒是真的没听说过，而这首词又是以女子为主人公，所以二人的关系也不好说，避开不谈。秋夜的落花总是离人喜欢的东西，因为处境相似。就像《*台》中：*残 满地伤 你的笑容已泛黄。佳人空守玉楼，更是哀伤。年年都如今夜，月圆时人却不 在。都道花好月圆夜，而今夜只因为花儿落了，才少了他吧！
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。此句与《苏幕遮》中“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”有异曲同工之妙。读到这里，我也曾疑惑：如果主人公是个女子，又怎么会喝酒？后来，只能嘲笑自己的愚钝，虽然女子少喝酒为好，古代的女子怎么没有喝酒的？像李清照就很喜欢喝酒浇愁的。而且词中的女子或许是被愁情所迫，想尝试举杯消愁。但是没等喝下呢，就已经愁断肠了，却更加凄切。这种偶尔喝点小酒的女子，很豪情，惹人喜欢，太柔弱了也不是很好。
“都来此事，眉间心上，无计相回避”，也是佳句。后来，李清照在《一剪梅》中化用为“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。《一剪梅》中的这一句也算上是流传千古的佳句，范仲淹也算有一些功劳。而范仲淹最有名的不是词，而是那篇《岳阳楼记》。《岳阳楼记》不仅成就了范仲淹，也成就了岳阳楼，和一个本不该出现在人们有关范仲淹的记忆中的一个人——滕子京。
滕子京，名宗谅，也是一个政治家，算得上是范仲淹的好友。在《岳阳楼记》中，范仲淹说他把巴陵郡治理的政通人和，百废俱兴，重修了岳阳楼，功德无量啊。而且，他还是一个不以物喜不以己悲的人。可是还有的书上说滕子京并非这样好，《宋史》记载，滕子京被贬是因为贪污，被揭露后，他还销毁证据，行为着实龌龊。在范仲淹的力救下，才落个被贬的下场。而且到了巴陵，重修岳阳楼之事不过是他搜刮民脂民膏的借口，还为自己树碑立传，向上请功，实在是罪大恶极。这是《司马光&；#8226；涑水纪闻》中提到的。不过，根据范仲淹的性格，他是不会而这种人做朋友的。所以根据范仲淹的种种表现，滕子京应该不是这样的人。而且更有趣的是，《宋史》对滕子京的评价还是很高的， “宗谅（滕子京，名宗谅，字子京）尚气，倜傥自任，好施与，及卒，无余财。”
这样的范仲淹，有关他的每个故事，都说明他是一个铁石心肠�