诗律浅说- 第3部分

【拗救】

　　　　如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一
联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的
地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要
在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保
持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合
起来就叫拗救。

　　　　前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。
比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三
字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，
平平平仄平”。例如《天末怀李白》：

　　　　凉风起天末，
　　　　君子意如何。
　　　　鸿雁几时到，
　　　　江湖秋水多。
　　　　文章憎命达，
　　　　魑魅喜人过。
　　　　应共冤魂语，
　　　　投诗赠汨罗。

　　　　第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在
对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

　　　　甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：

　　　　好雨知时节，
　　　　当春乃发生。
　　　　随风潜入夜，
　　　　润物细无声。
　　　　野径云俱黑，
　　　　江船火独明。
　　　　晓看红湿处，
　　　　花重锦官城。

　　　　第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补
救。

　　　　又如《阁夜》：

　　　　岁暮阴阳催短景，
　　　　天涯霜雪霁寒宵。
　　　　五更鼓角声悲壮，
　　　　三峡星河影动摇。
　　　　野哭几家闻战伐，
　　　　夷歌数处起渔樵。
　　　　卧龙跃马终黄土，
　　　　人事依依漫寂寥。

　　　　第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；
第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。

　　　　有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：

　　　　草阁柴扉星散居，
　　　　浪翻江黑雨飞初。
　　　　山禽引子哺红果，
　　　　溪女得钱留白鱼。

　　　　严格的格律应该是：

　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　平平仄仄仄平平
　　　　平平仄仄平平仄
　　　　仄仄平平仄仄平

　　　　而此诗的平仄为：

　　　　仄仄平平平仄平
　　　　仄平平仄仄平平
　　　　平平仄仄仄平仄
　　　　平仄仄平平仄平

　　　　这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救
（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”
位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：

　　　　风急天高猿啸哀，
　　　　渚清沙白鸟飞回。
　　　　无边落木萧萧下，
　　　　不尽长江滚滚来。
　　　　万里悲秋常作客，
　　　　百年多病独登台。
　　　　艰难苦恨繁霜鬓，
　　　　潦倒新停浊酒杯。

　　　　第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的
“猿”就未救。

　　　　象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一
三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算
拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不
讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李
白》：

　　　　凉风起天末，
　　　　君子意如何。
　　　　鸿雁几时到，
　　　　江湖秋水多。
　　　　文章憎命达，
　　　　魑魅喜人过。
　　　　应共冤魂语，
　　　　投诗赠汨罗。

　　　　第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用
平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平
平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用
到这种特殊句型。其一：

　　　　支离东北风尘际，
　　　　漂泊西南天地间。
　　　　三峡楼台淹日月，
　　　　五溪衣服共云山。
　　　　羯胡事主终无赖，
　　　　词客衰时且未还。
　　　　庾信平生最萧瑟，
　　　　暮年诗赋动江关。

　　　　第七句是这种句型。其二：

　　　　摇落深知宋玉悲，
　　　　风流儒雅亦吾师。
　　　　怅望千秋一洒泪，
　　　　萧条异代不同时。
　　　　江山故宅空文藻，
　　　　云雨荒台岂梦思。
　　　　最是楚宫俱泯灭，
　　　　舟人指点到今疑。

　　　　第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三：

　　　　群山万壑赴荆门，
　　　　生长明妃尚有村。
　　　　一去紫台连朔漠，
　　　　独留青冢向黄昏。
　　　　画图省识春风面，
　　　　环佩空归月夜魂。
　　　　千载琵琶作胡语，
　　　　分明怨恨曲中论。

　　　　第七句还是这种句型。其四：

　　　　蜀主窥吴幸三峡，
　　　　崩年亦在永安宫。
　　　　翠华想像空山里，
　　　　玉殿虚无野寺中。
　　　　古庙杉松巢水鹤，
　　　　岁时伏腊走村翁。
　　　　武侯祠屋常邻近，
　　　　一体君臣祭祀同。

　　　　第一句是这种句型。其五：

　　　　诸葛大名垂宇宙，
　　　　宗臣遗像肃清高。
　　　　三分割据纡筹策，
　　　　万古云霄一羽毛。
　　　　伯仲之间见伊吕，
　　　　指挥若定失萧曹。
　　　　福移汉祚终难复，
　　　　志决身歼军务劳。

　　　　第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几
乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗
人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平
平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所
以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须
是平声，不能不论。


【对仗】

　　　　律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联
叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不
对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，
最后一联不对，以便结束。

　　　　对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：

　　　　细草微风岸，
　　　　危樯独夜舟。
　　　　星垂平野阔，
　　　　月涌大江流。
　　　　名岂文章著，
　　　　官应老病休。
　　　　飘飘何所似？
　　　　天地一沙鸥。

　　　　这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。
颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相
同的句式。

　　　　又如《月夜忆舍弟》：

　　　　戍鼓断人行，
　　　　秋边一雁声。
　　　　露从今夜白，
　　　　月是故乡明。
　　　　有弟皆分散，
　　　　无家问死生。
　　　　寄书长不避，
　　　　况乃未休兵。

　　　　颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”
一词拆散。

　　　　对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴
圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非
是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

　　　　对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容
词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须
用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地
理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对
人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大
江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌
”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、
形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。

　　　　有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：

　　　　西山白雪三城戍，
　　　　南浦清江万里桥。
　　　　海内风尘诸弟隔，
　　　　天涯涕泪一身遥。
　　　　唯将迟暮供多病，
　　　　未有涓埃答圣朝。
　　　　跨马出郊时极目，
　　　　不堪人事日萧条。

　　　　首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”
是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色
对。这样的借对，也属工对。

　　　　这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：

　　　　州图领同谷，
　　　　驿道出流沙。
　　　　降虏兼千帐，
　　　　居人有万家。
　　　　马骄珠汗落，
　　　　胡舞白蹄斜。
　　　　年少临洮子，
　　　　西来亦自夸。

　　　　颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：

　　　　悲愁回白首，
　　　　倚杖背孤城。
　　　　江敛洲渚出，
　　　　天虚风物清。
　　　　沧溟恨衰谢，
　　　　朱绂负平生。
　　　　仰羡黄昏鸟，
　　　　投林羽翮轻。

　　　　颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。

　　　　一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如
《春望》：

　　　　国破山河在，
　　　　城春草木深。
　　　　感时花溅泪，
　　　　恨别