这样的一部电影，很难用几句话恰如其分地去评价去描述。在看完这部电影之后，你只能感到内心被什么揪住了，只要动一动就会隐隐作痛。
弗兰克。卡普拉的电影中，第一次没有了歌舞升平，第一次没有了灯红酒绿，第一次没有了**女爱，有的，却是对生命意义的探讨。弗兰克。卡普拉用这样的一部电影，表达了自己对这个世界的看法，表达了他对人生的看法。
电影中，两个主演的表现更是让人赞叹。被称为好莱坞毒药的克拉克。盖博，这一次终于实现他的心愿。这个一直抱怨得不到好剧本的演员，这个一直都想演一部真正的艺术片年的演员，这一次终于如愿以偿。在《内心世界》里面，他没有了以往银幕上面的油腔滑调，没有了以往银幕上的一副花花公子的表情，有的，是来自内心深处的真情表演，他把一个男人的内心世界淋漓尽致地展现了出来，让所有看过这部电影的人都为之大呼：原来克拉克。盖博演技竟然这么好！
而作为和克拉克。盖博演对手戏的劳伦斯。奥利弗，更是炉火纯青，他和克拉克。盖博的对手戏，频繁擦出火花，让整部电影光芒四射。
《内心世界》不是爱情片，整部电影甚至连一个女人都没有，没有什么花里胡哨的结构，没有什么花里胡哨的场景，更没有什么花里胡哨的小资内容，但是有的，确实一颗真诚的内核，它让所有触摸到这个内核的观众，都深深体会到了这部电影散发出来的那份人性的光辉。
《内心世界》算得上在这些电影当中票房最火的一部了，24小时之内，票房突破800万美元，这样的成绩，让人惊叹不已。
如果在1933年年中电影档期里面评出一部最让人感动的电影的话，不是《大河》也不是《内心世界》，而是卓别林的《萤火虫》。
几个月前，当卓别林宣布拍摄这部转型之作的时候，当他宣布在这部电影里面他将舍弃之前的夏尔洛式的造型本色演出的时候，几乎所有人都认为他这一次肯定会栽跟头。
对于他的这部新作，好莱坞电影人当中很多人都不以为然，很多人对于卓别林舍弃他的拐杖舍弃他的小胡子和八字脚的行为大为惋惜，认为卓别林在做一件自毁长城的事情。
但是事实却证明了卓别林是成功的。通过这部电影，他不仅仅让人们看到了一个和以往截然不同的卓别林，也让人们看到了卓别林同样拥有者一颗纯粹的心灵。
如卓别林所说，这部电影是一部关于怀念的电影。讲的是在英国的乡下，孤儿院的孩子和萤火虫陪伴的故事。没有什么噱头，没有什么包袱，卓别林在整部电影里面扮演的是一个从孤儿院走出来最后成为社会成功人士的富翁。他虽然获得了自己事业的成功，但是始终念念不忘的确实自己童年的事情。于是他开始寻找，寻找那些童年失散的伙伴，寻找童年的萤火虫，而他最后寻找到的，却是一个个面目全非的面孔，寻找到的，是一个冰冷的世界。
影片的最后，他在一片湖泊旁边看到了久违的萤火虫，晶荧，善良，纯净，缥缈，美丽。他高兴地冲入湖里，和萤火虫一起消失在湖水之中。
卓别林用这样的一个魔幻而诗意的结尾，让整部电影变成了一部动人的成｜人童话，意味隽永。
这一部部电影，带来了好莱坞前所未有的艺术电影潮。
而接下来的两部电影，却让整个美国陷入了惊叫之中。
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1933年好莱坞电影年中档期的这批电影首映之前，不管是在媒体的讨论中还是在观众的论说里面，这一批电影根本就没办法和去年的那批电影相提并论。
因为这批电影不管是在电影的投资还是在影响力上面，都显得没有气势，更重要的是，在很多人看来，这批电影几乎都是这些导演的转型之作。对于这些已经功成名就的导演来说，转型可不是一件容易的事情，很大程度上意味着可能会落下失败的命运。对于一般的刚出道的导演来说，谈不上什么转型不转型的，而且即便是转型，这些导演也能够很快地完成转变，但是对于像卓别林、刘别谦这样的导演来说，转型绝对意味着巨大的风险。
我还是比较相信美国电影的老前辈埃德温。波特的话，老头子曾经说过，对于一个导演来说，大部分的情况下，他一生只能拍摄一种类型的电影，而且是唯一的一种类型。
埃德温。波特的这句话，在好莱坞很有市场，虽然很多人一开始都不太相信老头子这句话，（包括我在内），但是后来，大家才发现，原来老头子说的这句话，完完全全是真理，而且是结结实实的真理。
对于一个导演来说，毕竟他的人生经验是一定的，他的思考他的体验也是一定的，这就决定着他在电影上面往往只能在一个属于自己的领域开掘，卓别林地喜剧。希区柯克的悬疑心里电影都是最好的证明，而一旦转到了他们不擅长的领域，结果肯定会不理想。
在好莱坞，转型之作失败的例子到处都有。别人不说，刘别谦就是最好的证明，这个拍摄社会问题电影著名的导演，曾经多次想转型。但是一次次碰壁，一次次失败。最后不得不退回到社会问题电影当中来。至于其他地人，更是多不胜数。
也是因为这样的一种情况，这样地一种已经成为惯例的状态，使得民众和媒体对于这么多导演选择同时转型十分的感兴趣。他们感兴趣可不是因为他们想欣赏这些导演的佳作，而是想看看这些导演是怎么哭的。
卓别林剃掉了小胡子扔掉了拐杖，弗兰克。卡普来不拍爱情电影，刘别谦玩起了怀念电影。这些消息当中的任何一个，在报纸上刊登出来都会引起人们的普遍关注，更不用说同时集中到一起了。
更要命地是，当民众和媒体都眼巴巴地等待观看这些导演们一个个鼻青脸肿的时候，竟然发现这些所谓的转型之作，不但没有失败，反而达到了很高的艺术成就，完完全全成为不折不扣的艺术杰作。这样的惊讶，使得这批电影不管是在票房上还是在声誉上获得巨大成功的同时，更是引起了翻江倒海的反响，而且这反响，一点都不比去年年中电影档期那批大片上映地时候差，甚至更上一筹。
原本大家认为的失败连连的局面没有出现。反而形成了巨大的轰动，不管是好莱坞电影人还是民众，都掀起了热潮，甚至连非美调查委员会带来的巨大阴影也被冲散得无影无踪。好莱坞如同一颗爆炸的原子弹，爆炸之前没有一点地征兆，几乎就没有人料到这批电影竟然会有这么大的威力。
但是这的确是一场艺术的核爆炸，炸得所有人都目瞪口呆。
原来卓别林也能够派出如此细腻的电影！原来刘别谦也能够拍得感人肺腑！原来弗兰克。卡普拉除了爱情电影之外，拍起艺术片同样是功力老到！
几乎是在一夜之间，人们一下子发现自己好像不太认识这些著名的导演了，这些人。变得异常的新鲜。仿佛就是刚刚进入好莱坞一般。
赞誉，讨论。随之而来，几乎每一部电影都被推到了风口浪尖。
而在这些电影首映之后，紧跟着的两部电影，却在美国掀起了更大的波澜和浪潮。
5月中旬，由斯登堡导演的电影《全民公敌》开始首映。这部电影在几个月前就已经被评为好莱坞年中电影档期中最引人期待地一部电影，民众在苦苦盼望了几个月之后，终于能够一睹为快了。
这部电影，除了斯登堡和梦工厂地名声之外，出了参演演员的名声之外，本身就具备了成为一部焦点电影地一切元素。约翰。迪林杰已经不折不扣地成为了传奇，乃至于美国的媒体都把1933年称之为“迪林杰年”，在民众的心目中，不管联邦政府怎么宣称约翰。迪林杰是全名公敌，不管各州政府是如何围剿迪林杰，不管媒体是如何对迪林杰进行抨击，民众始终认为约翰。迪林杰是一个英雄，一个实实在在的英雄。
更重要的是，调查局发布的约翰。迪林杰被击毙的消息，让民众亲眼目睹了一场确确实实的悲剧（尽管真正的迪林杰现在在欧洲舒舒服服地喝茶聊天了。）因为这样的一个结果，民众反而更加认同迪林杰，反而对他更加的崇拜和赞扬。
很多人在叹惜约翰。迪林杰被击毙的时候，也同时认为约翰。迪林杰就应当这么轰轰烈烈的死去，如果不是这样，而是被抓住然后像一条狗一样被狼狈吊死的话，那就不是约翰。迪林杰了。
约翰。迪林杰像华盛顿一样，像林肯一样，成为了一个传奇，这个传奇，存活在民众的心目当中，不可动摇。
而就在民众还沉浸在对迪林杰的深切的怀念中的时候，斯登堡导演的这部《全民公敌》隆重上映，一下子就吸引了所有人的目光。
尽管之前卓别林等人地电影已经掀起了观影浪潮。但是和这部电影相比，之前电影的影响力和号召力显然是不行的。
全美院线同时上映这部电影，首映的那一晚，整个美国变成了一个不眠的国度。电影院内外到处都是约翰。迪林杰的海报，很多民众在看完一遍之后出来就排队买票看第二遍，很多人一遍接着遍，到后来电影院的老板不得不把他赶出来以便于给更多地没有看过这部电影的观众提供座位。
而看完电影地民众。从电影愿出来之后根本就不愿意回家，而是举着各种各样的海报、条幅和标语在城市里面游行。人群越聚越多，最后成为了汹涌的人海，这样的状况，几乎存在于美国的每一个城市。
在《全民公敌》首映的日子里面，美国上空只回荡着一个名字，那就是：约翰。迪林杰。
这个名字，在民众的嘴里面。已经不仅仅是一个人地名字了，它变成了一个象征，一个正义和不屈的�
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