导演万岁- 第316部分

吉米跟了我也算很长时间了，见我只架势立马明白了我要干什么。一溜烟地跑了出去。

坐在了椅子上，调整了好位置，我稳定了一下心神，在打字机上敲下了一行字：“长镜头论”

其实巴赞的这个理论，十分的庞杂，取了这个名字来概括他的理论是有些偏颇地，但是我这样做有我的理由，那就是用突出强调“长镜头”地作用。以此来修正《蒙太奇论》在很多导演运用过程中出现的一些不必要的问题。

和爱森斯坦不同，巴赞提倡的摄影本体论的核心是真实论，这是他整个理论的基石，我要做的，就是从这个基石出发，引发我要说地相关理论。

首先是“木乃伊情结”。在《长镜头论》的一开头。我就指出，一切艺术的背后都是以宗教冲动为出发点的，人们用逼真的模拟物来替代外部世界的心理愿望，是人类保存生命的本能，这种心理愿望，我把它归结为“木乃伊情结”，古埃及人制造木乃伊，就是为了让人和时间相抗横，这是用形式的永恒来克服岁月流逝地难以抑制的需要，而电影的最突出的特点就是通过活动的影响来捕捉和保存生命运动。因此可以说。电影的出现是所有造型艺术和视觉艺术发展史上最重要地事件。

第二就是“再现世界的完整性”。“木乃伊情结”的心理根源就是“存真”，所谓的存真就是再现世界的完整性。而长镜头就是能体现完整性的最完美的形式。要知道，人的记忆从过去到现在是一个绵延不断的过程，人对世界的认识也是一个绵延不绝地过程，当画面所展示地世界包含有多种含义的时候，完整保存这种多义性，就是保存世界地真实性，而蒙太奇的问题就是将这种完整性切断了，破坏了事件和空间的流畅性，将一个整体的世界割裂开来，那就破坏了世界的真实性。

第三，摄影机的客观性。在电影之前，一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权，电影的出现，有了不让人参与的特权，电影里最真实的东西，不一定是题材或者表现的真实，而是时间和空间的真实，景深镜头报理论空间的真实，而长镜头则保持了影片在时间上的延续性。

这…，是《长镜头论》的第一方面的理论重点，然后我又把对电影语言的思考列为了这篇文章的第二大理论重点：电影语言的进化观。

我详细地分析了一下好莱坞和整个世界电影界的现状，指出，不同电影美学主张之间的分歧与有声电影的出现而引起的电影工业**之间是无关的，也就说，声音的运用并没有毁损电影艺术，相反，声音的加入使得它更为完善，针对卓别林关于声音改变了电影本质的这一观点，我认为这是完全不必要的，声音的引进，就像是物种进化，是必然的事情。

然后我又完整地对无声电影几十年来的发展做了一个总结，认为电影一直分为两大对立的倾向，那就是一派导演相信画面的拍片风格，另一派是导演相信真实的拍片风格。

所谓的画面派，可以分为两类，一类是蒙太奇手段，另一类，是讲究电影画面造型的目前正在欧洲流行的德国学派。

而所谓的真实派，我则大大地称赞了弗拉哈迪一番。称他地电影为“纪录片”，认为这是真实派的最为极端的一个代表，在真实派的电影中，摄影机保持着动作的时空关系的完整性，这种风格，是“长镜头理论”的突出表现，它影响了观众和画面之间地关系。使得观众与画面更为贴近，要求观众在看电影的时候更积极地思考。并且充分保留了画面意义地完整性。

我对于弗拉哈迪做了高度的评价，认为他创造了一种新的电影语言书法，而这种新的电影手法，是和以前我所说的“蒙太奇”理论在某种程度上，是有所区别的。

在文章的最后，我详细地论述了“蒙太奇理论”和“长镜头理论”之间地关系，对于现实情况中。很多导演把“蒙太奇理论”看成是圣经一样的做法进行了批评，对于那些把蒙太奇理论教条化的做法起出了批评，我花了很大的笔墨告诉电影人，“蒙太奇理论”和“长镜头理论”只是两种理论形式，没有谁对谁错，他们只是观照电影发展的两大方向，在拍片的过程中一定要灵魂运用，不要走极端化和教条化的路子。

这篇文章。整整花了我一个晚上的时间，早晨八点多，当我打完最后一个字地时候，整个人几乎都要晕在了桌子上。

“老板，你这是怎么了？”吉米端着点心和牛奶进来发现我累成这个样子，赶紧把东西放下给我拧来了一条热毛巾。

我笑了笑。接过毛巾擦了擦脸，然后把打好的文稿整理了一番放进了抽屉里，又把早餐吃完，这才从座位上站了起来。

“吉米，我先到里面睡一觉，等比采尔来了你叫醒我。”我揉了揉眼睛，对吉米说道。

“老板，你赶紧去睡觉吧，比采尔先生来了我一定通知你。”吉米对我笑了笑，走出门去。

我回到卧室。连衣服都没脱就一头栽倒在床上沉沉地睡了过去。

也不知道过了多久。听见旁边好像有人在移动，我便打着哈欠坐了起来。

一睁开眼发现是嘉宝坐在旁边。再看看自己的身上，盖着一床被子。不用说，肯定是她给我盖的。

“嘉宝，你怎么到我这里来了？几点了？还要拍戏呢！”我一见嘉宝突然想起来今天要继续开机拍戏的，便一下子从床上爬了起来。

嘉宝看见我头发杂乱衣衫不整的样子，扑哧一下笑了起来：“现在都十一点多了，还拍什么戏呀，斯登堡和大卫跟大伙说了，戏下午才拍呢，叫大伙都休息一下，我一猜就知道肯定是你出问题了，果不其然，一上来就看见你趴在床上呼呼大睡，竟然连衣服都没脱，你这样睡，不怕感冒呀？”

我爬起来走到卫生间里洗漱了一番，然后出来对嘉宝说道：“昨晚忙了整整一宿，我都累得快散架了，哪里还有什么脱衣服。”

“什么事情非得通宵呀？你就不能分几天完成？”嘉宝看见我虽然洗了脸还是一脸地困意，撇了撇嘴。

我无可奈何地摊了摊手：“你道是我不想呀，可是没有办法呀，时间紧任务重，就只能通宵了。”

嘉宝也不跟我说话，只是摇头叹气。

从卧室里出来，一进办公室就发现里面人头涌动，一帮家伙几乎全都跑到我这里来了。

“老板辛苦！”我刚一踏进门槛，所有人异口同声地给我问好。

“老板，你写了一个通宵，应该写够了这一期的篇幅了吧？”比采尔最为关心这篇文章的进度情况，我还没有坐下来，他就窜到了我的桌子跟前。

我笑了笑，然后把抽屉拉开，将里面的那一叠厚厚的文稿扔给了他。

“《长镜头论》！？这题目怎么这么熟呢？”比采尔一边翻着文稿，一边喃喃地说道。

“你这家伙傻呀！老板上一篇大文章不就是《蒙太奇论》吗！老板，你这次不会又写出一部划时代的电影理论专著吧？！”格里菲斯和斯登堡一左一右包抄在比采尔的左右，伸着头盯着文稿飞快地看了起来。

其他人也是一拥而上。办公室里立刻人仰马翻。

“好了好了，别挤了，比采尔你读，其他人老老实实给我做在座位上听着！”我揉着太阳｜穴皱着眉头说道。

这帮家伙见我这样，可不敢吵了，便各自老老实实地回到了自己的座位上，比采尔站在中间捧着文稿读了起来。

这篇文稿说长不长。说短也不短，整整7万字。所以读起来还是花了比采尔不少地时间，而且在读地时候，比采尔常常被人打断，要求把刚才地话重复一遍，如此一来，所花费的时间就更长了。

在读地过程中，这帮家伙在沙发上一个个时而紧皱着眉头时而欣喜异常。有的抓耳挠腮，有的闭上眼睛面带着笑意，有地则一脸享受的表情。

读完了之后，办公室里沉寂一片。

“好！好！好！”格里菲斯一口气说了三个好。

“老板，这篇文章好！好！”斯登堡冲着我直数大拇指。

“老板，这篇文章里面地思想太深刻了，如果说先前的《蒙太奇论》是电影理论的奠基之作的话，那么这次的《长镜头论》绝对是一场海啸。我都不敢想象它要是一经刊登会产生多大的影响！”比采尔在《基督教真理报》工作了这么久，对于电影理论很是精通，所以他明白这篇文章对于电影界的意义。

“怎么样比采尔，老板地这篇文章，分量够了吧？”格里菲斯得意洋洋地拍了拍比采尔的肩膀，哈哈大笑。

“何止够？！老板。有了这篇文章，咱们的《电影首册》不但会一炮打响，而且我敢肯定，一定会留名后世的！”比采尔乐得眉飞色舞，如果《电影手册》真的能流传后世的话，作为主编，他自然也功成名就。

“好了好了，既然有了这篇文章，《电影手册》的创刊号也就可以着手开始筹划出版了，这一周。就辛苦你和甘斯了。”我笑道。

比采尔信心满满地对我说道：“老板。这件事情就包在我们两个人的身上，我们一定会办出一份震惊整个好莱坞地创刊号来！”

说完。比采尔拿着那份文稿，和甘斯乐呵呵地出去了。

“瞧瞧这两个家伙，昨天还是愁眉苦脸的，今天尾巴就翘到了天上去了。”雅塞尔看着比采尔和甘斯，一边乐，一边直摇头。

“斯登堡，大卫，今天的戏下午几点开始？”我叫吉米给我泡了杯浓咖啡，大口喝了半杯，提了提精神，看着斯登堡和格里菲斯问道。

“老板，看你都累成什么样子了，要不今天的戏就不拍了。”斯登堡小声说道。

“那不行，这样三天大鱼两天晒网的，什么时候才能拍好呀！？再说，马上就是圣诞档期了，这部电影不能他托。”我翻了他一眼。

“老板，那就这样吧，我和斯登堡带人去拍，你就休息一下吧，反正今天的戏我们都商量过，我们也清楚你地拍摄意图，行不行？”格里菲斯见