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《彗星住人》第六章（4）
还有，以后你可以给这些诗谱上曲子，自己演唱呢。 受到不二子的鼓励，还有她的期待，阿熏写诗的冲动就难以遏止了。笔记本的后半部分，更加充满了大胆直率的辞藻。 只在梦乡和相册中才出现的妈妈， 我跌入了恋爱的火坑， 你生气吧，斥责我吧。 潜藏在我呼吸的空气中的妈妈， 我害上了不治的疾病， 你息怒吧，宽恕我吧。 一眼就能看穿我心灵的妈妈呀， 惟独她才能医好我的病， 所以我将希望全部寄托在她身上。 可是请相信，溶化在午后阳光中的妈妈， 你同样也留在了爱我的人心中。 爱人远在地球另一侧被当作人质， 她可平安？真让人担心不已。 像树一样粗壮的双臂刺着青字的黑人， 是不是正嚼着口香糖在逼近她？ 头上罩着白布手举火把的邪教分子， 是不是将她当作妖魔正在炮烙她？ 满怀正义感的消防队员和警察， 是不是闯进白色闺房正在侵犯她？ 我同他们无冤无仇，可他们却要 把我从她的意识中彻底扫除。 惟一的救星便是她给我的来信， 是不是完整不漏每封都被送达？ 祖父也是在这个看似了不起的国度长大， 来到小弟弟般的国家生育了父亲， 哦，妈妈，给了我无尽悲伤的妈妈呀， 请你问一声同住在彼岸的父亲， 是否也讨厌这个世界上最无赖的国家？ 日期为1980年7月3日的来信大概是对这首诗的回答吧。 阿熏： 明天是美国的独立纪念日，波士顿也将举行各种各样的庆祝活动。父亲所在大学的一位同事邀请我们去参加他主办的派对，我将在派对上用英语讲演。我刚刚写好这份讲演稿。 在前几天寄来的信上，阿熏曾说到讨厌世界上最无赖的国家，还说很担心我像个人质一样在这里生活。的确，作为国家来说，美国有时是很傲慢，但是这里的每一个市民还是很善良的，他们用自己的理性抗衡和牵制着傲慢的国家权力。我的几个美国朋友就非常可以信赖，学校的老师也很值得我尊敬，正因为有他们的友谊，我相信我一定会平安无事的。假如阿熏也到美国来看一看，就会明白了。波士顿还有许多日本人深受美国人的尊敬，比如小泽征尔。 你的嗓子变声了吧？记得你说过讨厌听到自己的声音。确实，当听到录音机录下的自己的声音时真的会难为情，不过因为变声而伤心是完全没必要的。因为，这是为了拥有一副更加优美的嗓音所必须面对的考验，任何一个著名的歌手都曾经体验过，你现在只不过是体验一下他们曾经体验过的事情而已。我真想听听你的声音变得怎么样了，假如我给你打电话，你会接听吗？ 连阿熏变声的事情，不二子都知道得一清二楚呢。 看到这里，文绪忽然想到：阿熏对不二子的感情会不会得不到回报？阿熏所渴求的显然不只是像这样非常得体的安慰或是参考意见。可是从不二子的信中，文绪能够读到的感觉却是，她的词句和行文是如此客套、如此冷静，似乎不愿意超越朋友间的那条界限。而对不二子的这种态度，阿熏会满足吗？莫非三十多年以前的爱情就是这样子的？ 文绪爽直地讲出了自己的感想，杏珠姑妈听后带着叹息的口吻说道： “其实，任何事情都是一步一步按部就班地发展的。比如写信，都是要用手一字一句地写出来的，寄信还必定要经过邮局这一程序。世界是个复杂而多样化的东西，无论人也好、物品也好，在不同的地方就有不同的价值。爱情就更是这样了，恋爱谈了两年、三年都没进展是很正常的。假如你生活在那个时候，肯定也是做任何事情都慢条斯理的。” 说到这里，她又一转话题： “对了，你写过诗吗？” “诗？没写过，日记倒是写了有一年左右。” “那你母亲写不写诗？” “也不写的。让妈妈写诗，她会情愿选择喝她最讨厌的牛奶。” “常盘家也没有人会写诗。就是说，整个家族中写诗的只有阿熏一个人。是啊，笔记本上有首诗写的就是‘父亲和母亲都没写过诗歌’，你看看有没有？” 文绪翻了翻，果然看到有这样一首诗： 父亲从来不写诗， 母亲也没写过诗， 两个人窝在音乐的茧中， 终于寻找到自由。 我也在茧中生长， 和父亲母亲组成了三人乐队。 父亲一面教我弹琴一面教导我： 音乐可以让你变得自由， 你必须进入忘我的境地， 然后全身心去倾听它。 音乐就像拂过路面的轻风一样自由， 像拍岸的波涛一样永远不知疲倦， 像月亮阴晴圆缺一样变化无常。 母亲一面同我唱歌一面教导我： 只要音乐与人生相伴， 就永远不会孤独和张皇， 无论飘零到什么地方。 ＇返回目录＇
《彗星住人》第六章（5）
言语不通还有心灵可相通， 忧伤有时也会变成快乐， 甚至死者也会复活再生。 他们一面两重唱一面教导我： 无论何时何地都有音乐保佑你， 即使父母亲双双不在人世， 即使一百万敌人与你作对， 即使心爱的人背叛你而去， 即使你在地球上一无所有。 父亲的生命里没有诗， 母亲的生命里也没有诗， 因为他们只相信音乐。 他们不知道我开始写诗， 诗啊，你将带给我什么？ 我会被无数的人憎恶仇恨？ 我会被夺去最宝贵的自由？ 我会被禁止用我的歌喉唱歌？ 还是我会失去所有我爱的人？ 即使这样我仍要写下去， 为了向丢下我的父母复仇， 为了向关心我的家族报恩， 为了嘲弄这虚伪的世界， 为了让腐败在体内的欲望 找到一个合适的发泄渠道， 尤其是为了不二子的存在。 “让阿熏变成一个诗人的，应该是不二子吧？” 对文绪的这个问题，杏珠不住地点头。然后想了一下，又轻声说道： “是啊，这都是不二子的错。” “不二子的错？你是说她喜欢阿熏的诗？” “是的。假如阿熏听从父母亲的话，专心致志地搞音乐就好了，那样就谁也不会伤害到他。可是，自从他写诗以后，就跳进了一个极其危险的世界，他成了诗的牺牲品。” 杏珠似乎还要说什么，可是文绪没有觉察到，重新将目光落到了阿熏的诗上。向父母复仇，向家族报恩，对世界嘲弄，欲望的发泄渠道，为了不二子的存在……到底错在哪里呢？ “诗确实将两个人维系在了一起，阿熏需要不二子的感情，所以拼命地写诗；不二子需要诗，以此来保持同阿熏的纤弱的连结。你读了这些诗之后一定也很受感动吧？你能想像这些东西都是出自一个中学生之手？阿熏的诗中有一种让人陶醉的毒素，即使是非常冷静的不二子也被这毒素陶醉了。不二子不写诗，因为她自身缺少这种毒素，所以才期待阿熏的诗。当然了，假如阿熏不写诗，两人各走各的路的话，那么五年以后两个人也不会重逢了，是诗将两个人连到一起的。” 那以后两个人之间到底又发生了什么事情？ 两人分别时，不二子十五岁，阿熏十三岁。五年后又重逢时，不二子应该是二十岁，而阿熏也十八岁了。 “还有一封信呢。”杏珠说道。 这是一封邮戳上标着“1982、7、7”字样的信。 常盘熏君： 我做梦梦见你了，你和波士顿交响乐团在一起演出呢。你的歌喉还是变声以前的高亢声音，演唱了德国作曲家格鲁克的歌剧《奥菲欧与尤里迪茜》中的著名咏