产边缘，它的失败有如戈达尔的《一加一》（OnePlusOne）一样具有灾难性，它的成功有如罗布…格利耶的《欧洲特快车》（Trans鄄EuropeExpress）一样少到极限。但因为伊姆斯来自另一门类，本已有着一种美学思想，所以他能给这种正在观点的区域中原地转圈的艺术
带来革新。说到底，革新就是伊姆斯的美学思想。
伊姆斯以一种有限的、探究的态度，将立体主义在1900年代
早期从电影中拿走的东西又还了回来。当初赛弗就塞尚、艾略特、皮兰德娄和纪德的立体主义艺术所写的那段话，现在也适用于伊
姆斯的电影：
如果我们当初没被19世纪的浪漫主义信念误导，那就好了。我们因此错误地相信：想象或意味着情感力量，或意味着具体的画面、独立的隐喻。我们不曾假设，存在着一种
观点的诗意。
《电影季刊》，1970年春季刊
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