薇说囟晕宜担也辉偈撬呐滴沂歉鱿录募伺！钡ЪЩ故羌尤肓嗣膳聊伤沟囊帐跫胰ψ印Ｕ胶螅ЪФ闲沽帧⒛侠锇⒛岬刃矶嗷业惫Ｌ囟５肫渌凳歉鲋耙的Ｌ囟共蝗缢凳钦庑┗颐堑呐笥选＜Ъ胺⑾麓梗兴宄好髁恋拇笱劬Γ祷埃郧榛钇茫逄犭椋浅Ｈ侨讼不丁Ｓ绕湓诩沽衷谄浠叶ㄆ诰侔斓木刍嵘希亲钣腥嗽档囊晃豢腿恕！ 』霸偎祷乩础Ｕ夥掌窃诩ЪУ桨屠璨痪茫幢�20年代巴黎具有代表性的美术明信片摄影家曼德尔看中，并为她拍摄的，这也许是她真实地显露自己富有情感的裸体的第一张照片。以这张照片制作的明信片，据说当时就卖了50万份，它明确地宣告了新颖的20世纪的模特儿的诞生。她那娇嫩清丽肉感的裸体已经不是19世纪初模特儿的那种裸体，它宣告了模特儿已不再仅仅是作为构思的素材，而是作为具有生动的情感的肉体而存在。模特儿就是自然本身，而不是其他什么东西。除了模特儿自身的存在以外，什么比例、对称、均衡等等都是次要的。而且，女人体开始占据了画面的大部分，女人的肉体不是作为音乐和美的隐喻，而是作为女人的肉体本身而受到人们的赞赏。 与此同时，照片自身也逐渐脱离初期模仿绘画样式和充当绘画的技术手段的被动地位而找到了独立存在的真正可能性，并且让摄影家一步步超越色情照片的境界，而在镜头与模特儿之间寻找新的感受与完成新的创造。这个时代的女性也好，或者照片这种传播媒介也好，都真正获得了解放。作为表现对象的模特儿也迅速地成长为具有真正肉体、显示出变化多端的感情的模特儿。而姬姬，这个当年天真幼稚的农村姑娘，后来逐渐由吉斯林、莫迪里阿尼、毕加索等画家画在画布上，而成了君临一切模特儿之上的“20世纪高级模特儿”。而吉斯林的《蒙帕纳斯的姬姬》则是一幅很有代表性的油画作品，画面上的姬姬与她本人一样美丽动人。画家以一种似乎透明的色调使人体的肌肤晶莹得有如瓷器的质感。在蓝色背景的反衬下，这丰润的躯体更增添了几分诱人的官能美。她的一只手绕到对侧的耳边，另一只手摆在相对方向的腿部，使整个人体呈现出几道富有韵律感的优雅曲线。为了突出人体的娇美，画家采用了正面投光，并避免了笔触的显露。更引人注目的还有，吉斯林一面给予她尽可能诱人的丰腴光润，又一面通过她的眼神，传达出令人焦虑的不可思议的冷漠与寂寥。这大概是这位犹太人画家本人那与生俱来的情感表达，又是第一次世界大战后整个社会特有的气氛再现。 值得提到的是，当时与姬姬齐名的富有传奇性的世纪末模特儿还有两位，一位是苏珊娜·瓦拉东，在普维斯·德·夏凡的《神圣的森林》中，被画成一位庄重的理想化的女人，在雷诺阿的《编发辫的姑娘》中，被画成一位可爱的少女，在劳特累克的铅笔画中被画成一个孤独地喝苦酒的女人。瓦拉东后来也成了画家，而她的儿子郁特里罗还是一位著名的画家。另一位叫苏拉·拉努什，她是挪威画家蒙克的情人，是版画《罪》的模特儿。她对这个不停地忙碌着，并用爱与死为主题作画的画家满怀一种甚至病态的热情。这个在画中裸露出一对乳房，目光充满仇恨凝视一处、头发长长的女人，表现出了世纪末流行的所谓“宿命女人”的情调。不过，这类“具有英雄气概”的模特儿不久也就消失了。而且，随着人们对“真实”追求的胃口越来越大，再写实的绘画与再真实的照片也难以令人满足，于是，这个任务就逐渐让位给电影去完成了。官能美所引起的魅惑与不安，转移到大众文化的形象中，就由诸如葛丽泰·嘉宝这类20世纪电影中的妖妇角色去继承了。
3。 模特儿成了怪物（图）
而画家，在现代模特儿登场后似乎对模特儿也变得“无所谓”了，因为以往的“真实”在一些画家的手下一下子变成了极端的“不真实”。模特儿也许依旧是那些职业模特儿，或者依旧是画家的朋友、情人甚至妻子。然而，如果借用中国古画论的说法，对模特儿的“应物象形”似乎无关宏旨，而画家的“中得心源”或“迁想妙得”却是至关重要。也许，最典型的莫过于毕加索的立体主义肖像了。在这里，再漂亮的女郎也让他画成歪鼻子斜眼，如果按传统的审美观，那简直是一个怪物了。 毕加索是现代艺术大师，他一生曾与7位妇女共同生活过。这当中有的是妻子，有的是情妇，但有一点是共同的，她们都曾给他以灵感，都曾是他的模特儿，是他创作的新的开始，使他从失去前一位妻子或情妇的沮丧中重新振作起来。所以人们说他既是一位大画家，也是一位大情人。他在绘画和生活上都同样充满热情，这种热情与他的情欲的天性是分不开的。所以，毕加索的艺术创作与他的爱情生活是同样多姿多彩的。艺术史家将毕加索的作品按风格分为诸如蓝色时期、红色时期等等，而这当中大多与他所迷恋的这7位情人有着密切的联系。有研究者曾做出具体归纳：轻快而美丽的玛珊·亨贝是毕加索立体时期的催生者；娇媚的费南·奥利薇使毕加索的玫瑰时期生辉；端庄的娥嘉柯洛娃带着他回到古典的主题；敏感的玛丽·蒂利丝华特再度唤起毕加索的情欲主义；杜拉？玛尔的强烈性格在关键性的30年代后期与毕加索相辅相成；明朗而活泼的芙兰珊？姬珞，与毕加索同享战后的盛誉；毕加索最后的妻子贾桂琳·洛克时常出现在他的作品中，有时是现实的描写，有时是艳丽色彩的抽象，使毕加索的艺术有了安定正如同她使他的家庭生活安定下来一样。毕加索在各时期所作的妇人像，其中有的可以认出所画的是谁，有的则无法认出。画家在描绘这些模特儿时，往往加上了他的主观幻想，例如他画杜拉·玛尔时，总是画成哭泣的样子，他说：“我怎么也画不成她的笑脸，因为依我看，她是一个哭泣的女人。”毕加索还画过多幅《画家与模特儿》，在这里，不管是模特儿还是画家都是无法辨认的，他们同样都是“怪物”。 战后与毕加索共度一段光阴的芙兰珊·姬珞，曾出版过一本回忆录《我与毕加索十七年》。书中写道，画对于毕加索来说，就像日记和影集，早已成为他人生的一部分，不但伴随他度过岁月中的各个时期，更与他的生活有着密切的联系。他曾经对她说过：“我为你画的素描，就等于是我写的情书。”然而，她又不得不指出：在他的脑海中“绘画”第一，“毕加索”自己占第二，第三才是“女人”。因此很多女人无法与他度过很长的生活，除非是一位具有超人耐力的女人。要做一位大师的妻子并非易事。 毕加索把别人画成歪鼻子斜眼的“怪物”，而同时代的画家莫迪里阿尼对毕加索也并不“客气”。毕加索也为莫迪里阿尼当过几次模特儿，并有《毕加索肖像》油画作品传世。不过，这里毕竟没有歪鼻子斜眼，只是略作变形，强调了对象的个性，而与毕加索的立体派不能等同论之。 莫迪里阿尼是一位意大利犹太人，22岁时来到巴黎。一次，他在艺术家经常出入的场所无意中遇到了毕加索，他的印象是当时毕加索穿着引人注目的肮脏的工作服，于是对他作了一个损毁名誉的评论：“毕加索也许是个领导者，但这不能原谅他的粗鲁笨拙的外表。”但不久，他与毕加索成了朋友，而且很佩服他的才华。当时正是野兽派走向顶峰而立体派正要诞生之际，他曾叹息：“可靠的，唯有毕加索及马蒂斯。”这幅肖像虽然没有歪鼻子斜眼，但也是相当怪的。不过，话又说回来，怪虽怪，他的确在把模特儿“粗鲁笨拙的外表”表现出来的同时，更把模特儿的内在意志与天才也表现出来了。自然，毕加索为他当模特儿毕竟是偶尔为之的事，大量的模特儿还得依靠他人。然而莫迪里阿尼很穷，常常请不起模特儿，所以除了毕加索之外，很多朋友都曾帮助过他，或为他当模特儿，或提供其他帮助。如吉斯林就曾借给他画室，并让自己的妻子给他当过模特儿。还有诗人波罗乌斯基，也曾让自己的妻子安娜为他当过模特儿，并有名作《展开双臂横躺的裸妇》传世。这里的模特儿也是略有变形的，但的确又很美，这恰恰是莫迪里阿尼的特色。 莫迪里阿尼的绘画沿用了他在雕刻艺术中的量感与线条相结合的造型方法，他吸收立体派的分析手法，把对象分解成几个面加以表现，但他并不把对象抽象化，而是完全根据从对象得来的视觉感受，敏锐地刻画出人物的个性。肖像和人体是莫迪里阿尼主要的绘画题材，他的肖像画有着统一的造型模式：如同面具似的脸、没有瞳孔的杏仁般的眼睛、扁扁的三角形或细致的稍微扭曲的鼻子、小噘嘴、弧形的眉等，全都被安置在稍稍歪斜的头部。被单纯化的鹅蛋形或椭圆形的脸部轮廓、细长的脖子、溜肩的躯体，都以明确的线条来勾画。在构图上，被拉长的头部歪斜的姿态稍微偏出画面的中心线，两只眼睛也为了取得构图的均衡而有时呈现出大小不同、高低不等的状况。令人惊叹的是，画家通过这种单纯化的造型，不但生动地表现出了对象的个性，而且强烈地传达了画家本人多愁善感的心情。他的人体画突出地体现了他把雕塑造型因素转移到平面的绘画中的努力。他把简练明快、纤细流畅的线条与近似平涂的色面结合起来，表现出人体的量感和生命力；他用变形的、拉长的脸庞和躯体造型，如泣如诉地抒发了心里的哀愁。在造型上，不管是立着、坐着还是横躺着的人体，其伸展着的下肢往往被切断，手臂也不留下手掌。那柔细而缓和起伏的人体曲线因此而延伸到画外，这不禁令人联想到断臂