童年孙多慈对绘画只是一种爱好，也仅仅限于简单的摹仿而已。但这种在她看来非常简单的摹仿，却引起玩伴们的惊讶。有一次父亲无意中看到了，也惊奇不已，“这是我们家丫头画的？不会吧！多慈还有这种天分？”
有这种天分的还有她的弟弟孙多括。
孙多括小姐姐三岁，从小就和姐姐特别亲，无论孙多慈到哪里去，他总不依不饶跟在身后。与孙多慈亲密无间的小姐妹李家应总是笑他，说他是姐姐身后的小跟屁虫。看到姐姐画画，他也夹在中间凑热闹，关键是他的悟性极高，只要他拿起画笔，基本是画什么像什么。那时候家里刚刚装电灯，一只十五支光的灯光，吊在桌子上方，孙多慈和弟弟各霸一方桌子，画靠墙根长的葡萄树，画院子里悠闲踱步的大公鸡，画庙会时挤在人群中买的小风车。有时候姐弟还相互对画，不过画到纸上的姐姐方头大耳，弟弟也不知道像个什么怪物了。
那时候是母亲孙汤氏最幸福的时候，倚在门框上，静静地看着他们。父亲在家时，她还把他喊过来，两人立在一侧，脸上淡淡浮一层笑容，一看就是半天。“想不到我们孙家，一大一小，还出了两位天才画家！”父母相互交流的言语中，始终有抑制不住的得意。
孙多慈的母亲孙汤氏。孙多慈作于1935年春末。
那时候孙传瑗在安徽省政府做秘书工作，母亲也在省立第一女子高等小学教书。父母对艺术，对文学，以及对世界的认识，通过日常的言谈举止，深深印在孙多慈和她弟弟心中，并由此影响到他们的兴趣爱好。后来孙多慈在《孙多慈描集》“述学”中讲到自己的成长，说：“吾自束发从受书时，以吾父吾母嗜文艺，故幼即沉酣于审美环境中；而吾幼弟恬，对于绘画音乐，尤具有惊人之天才。姊弟二人，恒于窗前灯下，涂色傅采，摹写天然事物，用足嬉憨。吾父吾母顾而乐之，戏呼为两小画家。初为天性趋遣，直浑然无知也。”
父亲见她有兴趣，还专门为她请了个教授美术的家庭教师。当然也是名家，姓阎，名磊，字松父。阎松父是江苏扬州人，讲话快，碎，不太容易懂。他自称自己是青湖旧主，住的地方叫半耕草堂，半间破屋做画室，却有个响亮的名字，叫“啸凤楼”。那时候阎松父在培德女中任教，组织了一个丁丁画社，专门研讨中国画。他对孙多慈的接受能力赞叹不已，但认为她的笔风太野，倒像个有血性的男孩儿。孙多慈也参加过几次丁丁画社的活动，但始终觉得没多大意思，渐渐就放弃了。
有年秋天，孙多慈大概十一二岁吧，家里来了一位客人，姓萧，是北京来的一位画家。后来父亲与客人在席间喝高了，非要孙多慈把平时画的那些画作拿出来，让客人给点评点评。萧叔叔还真看了，看得挺仔细，关键是看了后还说好，口口声声叮嘱父亲，说如果千金以后真有向这方面发展的想法，就去北京找他。
孙多慈并不当真，撅着小嘴，满脸不屑的神态。
父亲就批评她：“你这丫头，不知天高地厚，在北京，在安庆，有多少人想跟你萧叔叔学画，他理都不理呢！”txt电子书分享平台
二、 安庆街头美少女（3）
父亲的这位朋友，是安庆东郊杨桥石塘湖人，姓萧，名愻，字谦中，别号大龙山樵。在北京，他可是出名的大画家。民国初年，大总统徐世昌还把萧谦中请到家，专门为自己作画。萧谦中山水喜用重墨，故有“黑萧”之称。又因长期居住北京，画坛便把他和萧俊贤并称为“南北二萧”。萧谦中回安庆时，身份是北平美术专科学校的教授，与孙传瑗一见如故，聊古，聊今，聊国学，十分投机。一高兴，孙传瑗就把他带到家中来了。
后来孙多慈看到萧谦中的山水画作，但并不喜欢，认为灵秀有余，大气不足。她把这个感觉说与父亲听时，父亲哈哈大笑，“你这个丫头，什么也不懂，还乱评价人！”
于是父亲把孙多慈叫到身边，如同老朋友聊天一样，深入浅出地与女儿谈起诗，谈起词，谈起文，谈起史，谈诗词文史与绘画的关系。孙多慈扑闪着一双明亮的眼睛，似懂非懂，但一字一句都听到心里去了。在《孙多慈描集》的“述学”中，她非常感谢父亲对她的这种诱导式教育。
稍长，吾父授吾以《毛诗》，曰：“此诗也，人间之至文也；然亦画也。”授吾以《离骚》、《两汉乐府》、《古诗十九首》、《孔雀东南飞》诸篇什，曰：“此辞赋与诗，人间之至文也；然诗也，亦画也。”更进而授吾司马迁之“史”，如：易水之别，博浪之椎，鸿门之宴，垓下之骓，田横之岛，曰：“此史也，然亦诗也，画也。汝其识之！”吾于是憬然有悟于文艺领域之广，与夫地位之崇。
孙传瑗虽对女儿喜爱画画持肯定态度，但并不支持，在他看来，历史上以画出名的女子不多，如果能著书立说，成为一个作家，那就不一样了。这也与他相识的两个年轻作家有关。其中之一的韦素园，安徽霍邱人。1920年转入安徽省立法政专门学校读书时，正好“六？二”###，年轻人情绪激动，也投身于其中了，好像还是省学生联合会的头。在相关协调会上见过两面，给孙传瑗的印象，一是白，二是瘦，有一种病态，就记住了。离开安庆后，经鲁迅推荐，韦素园去《民报》做了副刊编辑。后又与李霁野、台静农等组建了未名社，相继创办《未名》半月刊、《未名丛刊》、《莽原》半月刊等杂志，名气一下子就大了起来。另一位女作家庐隐，曾与妻子孙汤氏共事，两人私交也不错。庐隐在安庆呆的时间不长，本名叫黄淑仪。后来也写小说出了名。省立第一女子高等小学校校长舒畹芬，还被她写入书中，作为《海滨故人》主人公兰馨的原型。此外，当时在安徽省立法政专门学校教书的郁达夫，两人也有过两次交往，他对这位教授的印象不怎么样，对他的文字也不感兴趣，但他在安庆创作的几部小说，如《秋柳》、《茫茫夜》等，却在中国文坛引起了反响。
这时候孙多慈已经在省立第一女子中学读书了，看到父亲对作家的这种羡慕，一脸不屑之色。不就是写两篇破文章吗，当真还有多大了不起？那段时间，逢星期天，孙多慈就背着写生本出去，在城西的鸭儿塘，在城东的皖江公园，在城南的江岸，看到好的景色，或水天相连，或楼阁相依，或树木婆娑，便一屁股坐下来，一呆就是半天。也不全是观察景色或提笔写生，而是让思绪变成文字，在脑海里无言流动。后来她把这些文字记录下来，用稿纸誊了，投给安庆的几家报馆，其中有两篇，居然被报纸副刊发了出来。
父亲就笑她是脚踩两条船，对于今后的发展，是当作家，还是当画家，自己也不知道该上哪一条。但父亲的倾向十分明确，绘画充其量也只能是一个爱好，那是无论如何也当不得饭吃的。
小的时候，孙多慈一家居所并不安定，在四方城也住过，在大墨子巷也住过，在近圣街也住过一阵子。但从她有记忆开始，就一直住在汪家塘一所叫“方家大屋”的老宅子里。
方家大屋西头的巷子，叫府西巷，起先不知道“府”为何意，爸爸牵着她的手说，这个“府”，就是安庆府的“府”。安庆府原先在谯楼之后，后来安徽布政使司从南京迁到安庆，就把安庆府给撵到这个地方来了。孙多慈住进方家大屋时，安庆府已经不存在了，原先的衙门大院，先是开六邑工艺厂，后来改为省立第一甲等工业学校，以后学校换名，又叫省立安庆高级工业学校。这个名字太长，市民们嫌它拗口，就简称它为“高工”。高工的大门对着宣家花园，宣家花园的两头的街巷，都与井相关，东是福泉街，西是双井街。府西巷之西有一片水，叫汪家塘。孙多慈就生活在这一片水中，长得如水一般灵秀。txt电子书分享平台
二、 安庆街头美少女（4）
在安庆，汪家塘方家大屋是有名的老宅子，其旧主方晴庵，光绪帝在位时，曾做过湖南布政使。方家大屋前后只有三进，但占地面积八百平方米左右，大大小小的房间也有五十余间。其中前进明五暗七为厅堂、书房和大会客室。二进同等规模，过去为主人起居之所。东西相对是明三暗三的厢房，早年是管家、仆役等居住的地方。后进还有两间精致的平房，主人闲来无事，就在此处养生。
与一般老宅子不同，方家大屋的“大”，大在前后院子和花园上。方家大屋大门向南，宅前大院四周砌以围墙，东西各留一门供人进出。院中竖有旗杆，左右嵌有系马石，门前立有抱鼓石。父亲的朋友到此来访，见此气派，都说可与巡抚官署东西辕门相比。方家大屋的头门雄伟高大，双壁门绿漆洒金，共八扇。门内为宽阔过道。过道后又是端方大院。再往后，是正厅堂，由侧门而出，又有两面砌有花坛的院落。但这不算是花园，真正的花园，在正厅堂之东，由圆门而入，里面亭榭、假山、水池，花草树木—应俱全。春来风暖，满园绿色。方晴庵民国初年故去后，家境渐成破败之势，最后只能依赖出租房产维持生计。
搬进方家大屋时，孙多慈还在省立第一模范小学读书。这所学校的前身，就是父亲从寿州带学生投奔安庆时落脚的尚志小学堂。民国成立后，尚志小学堂与附近的崇武、养正、正化等另外三所小学堂合并，成立公立第一国民高等小学，1918年改为省立第一模范小学时，又将原省立第一女子高等小学校合并了进来。后来孙多慈上高中时，学校又改名为省立第一实验小学。省立第一模范小学在北门拐角头，从方家大屋出来，向西到双井街，再走向南，便是公安局街，又西行，经姚家口、法政街，便能看见省立第一模范小学的窄窄的门楼了。孙多慈背着蓝色的布书包，从家里