ソ虐翸ary的血泪。《一个字头的诞生》里黄阿狗从老天爷那里拣回一条命，脑袋里留了颗子弹才能自己开个堂口。《古惑仔：洪兴十三妹》里十三妹也是手刃仇敌才能揽下砵兰街的场子。即便如此，还是有很多马仔都梦想能像《英雄本色》里阿成取代豪哥一样，找个机会出人头地。所以，《江湖告急》里任因久就会时不时地显露一下仍然矫健的身手，煞煞手下马仔们蠢蠢欲动的野心。当然，很多大佬都希望自己的小弟能学习小马哥的忠肝义胆，让老大安心坐龙椅经营大事业。《龙在边缘》里的文俊和《旺角揸Fit人》里的阿君为做大佬不惜杀死亲父，一旦他们上位后绝对不会提及从前的故事，而是尽力漂白自己，就像《最后判决》里的金先生一样找个报社的总编辑来粉饰，杀完人后去教堂忏悔一番就相信自己是个受天堂欢迎的人，心安理得地等待下一场纷争和下一个大佬的诞生，江湖再一次掀起腥风血雨。
《龙腾四海》是一段三兄弟争大佬的故事。台湾社团大哥龙日夫的义子龙一英气非凡、情义双修，深得其父信任。龙日夫欲选龙一为继承人，却遭到亲生儿子龙二和龙三的嫉恨，后者更设法要置龙一于死地。龙日夫忍痛命令龙二杀掉龙三，不想龙二掉头将他送上黄泉。龙日夫驰骋江湖一生，灭尽仇寇，败尽英雄，却被亲子所杀，没有人比他对变幻莫测的江湖更有体味：
“作为一个江湖人，其实跟和尚没什么分别。做和尚人要六根清净，断绝世俗情感，然后普度众生；人在江湖，也要六亲不认，要做枭雄，就得忍受孤独。在成功的过程中，会亲眼看到父母、兄弟、妻儿、朋友为自己而死，甚至是被自己所杀。”
《黑社会》和《我在黑社会的日子》里帮会内部因“选佬座”争得你死我活，《龙蛇争霸》的片名直接暗示了争权夺势的内讧，片头字幕开宗明义：“十步杀一人，千里不留行，李白侠客行，义重生死轻。”社团同门兄弟相煎，桀犬吠尧，各为其主，包括小蔡这样只为忠心而不问对错的悲情角色。《阿嫂》中社团老大百德哥被刺杀，帮派内部各方势力围绕“龙头宝座”展开博弈，人人都想成为呼风唤雨的大哥。 。。
大佬传说：力争上游，金盆洗手（2）
纵马江湖道，今生任逍遥。江湖里，充满了刺激，充满了幻想，有些人总想象着小弟前呼后拥的威风八面，想象着美女左拥右抱的*潇洒，难免心头一热选择江湖。然而，不在其中，不解其味。闯荡江湖是要付出血的代价的，也必会经历血的教训。《金榜题名》里，李警官说黑道人物“幸运的坐警车，倒霉的就要坐灵车”。片中，自小在屋村长大的飞全胆识过人、智勇双全，他为社团争地盘出生入死，很快凭着实力“金榜题名”，成为黑社会的风云人物。当好兄弟肥狮被杀后，飞全不顾一切疯狂报仇，也就踏上了一条生命的不归路。《庙街十二少》里，被十二个堂倌抚养长大的十二少原本已东渡大洋彼岸，但为不让养育自己的恩人受到欺压依然回到香港，结果与敌同归于尽、葬身火海。
江湖好比一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。变幻的江湖令人流连忘返，残酷的江湖让人萌生退意。《卧虎藏龙》中，年轻的玉娇龙带着无限遐想走进江湖，威名远扬的大侠李慕白携着倦意隐退江湖。现代的江湖，何曾不是如此？《江湖》中的洪仁和《龙在边缘》里的飞龙，凭着当年身先士卒不要命的精神拼得如日中天的江湖地位。不过，他们很清楚黑帮的日子不得长久，一直寻觅上岸做正当生意的机会；为了妻儿和家族，计划退出江湖过平常人的日子。江湖凶险怎能轻易摆脱？飞龙为救亲人不得不再开杀戒；洪仁为避免江湖再掀风云、血流成河，最终倒在为搏出位的小马仔刀下。《黑势力》里，昔日“洪胜”大佬昌哥出狱后，计划与从小一起长大的兄弟九辉开一家装修公司，远离社团过平常人的生活。但是，为了保护妹妹，为了给九辉复仇，他被迫重入江湖，与帮会新贵约尼展开腥风血雨、以暴制暴的争斗。
尘事如潮人如水，只叹江湖几人回。《九龙冰室》和《再见阿郎》里，过气大哥为追逐“家”的幸福想退出江湖而不得。坐牢六年的九纹龙参透世事，终于明白父亲对他的寄望，在阅历人生沧桑和青春冲动后幡然醒悟。可当儿子兆龙被抓后，他以“为我儿子，与江湖无关”为由重新披挂上阵，结果被人暗算血染楼顶。该片通过九纹龙的死为古惑仔们向曾经的生活、另类的残酷青春作了仪式性的告别，算是为“古惑仔”系列作结。《天行者》宛如现代版的《卧虎藏龙》，两代人以各自的方式“出入”江湖。年富力强的鬼仔仿佛古龙笔下手起刀落身首异处的武林高手，一心一意谋划着成就霸业。曾经主宰江湖的叶秋经历沉浮世事已然顿悟，只求做一个有益于社会和公众的好人。古有刘正风、曲洋金盆难洗手，唯有寄情一曲《笑傲江湖》；今天的叶秋面临着相似的处境，自走出监狱大门就被警方认定是蛰伏八年试图东山再起的焦点人物，而他终是以自己的“死”完成对鬼仔的拯救，也实现了自我的救赎。
《慈云山十三太保》以回溯的方式，描写阿华等人年轻时砍人、吸毒、“搏出位”，后来在亲情、友情、爱情的感召下重新做人，成为“十大杰出青年”的故事。影片改编自真人真事，片尾字幕写着：“巫启贤饰演陈慎芝，绰号龋换执邮陆涠竟ぷ鳎怀潞朗窝堇钫谆潞鸥叻桑执邮碌缬笆乱怠毕质抵校羧盏幕旎旎赝肥前蹲呱险荆俗踊赝贰⒔鹋柘词值慕狭艘桓鐾昝赖木浜拧�
黑白战场：警匪角力，卧底风云
黑白世界是异化的江湖，各路高手针锋相对，充满畅快淋漓的想象和潇洒诗意的火爆。从吴宇森到杜琪峰等“前辈”已无需赘言，从《英雄本色》里身着风衣手持双枪飞跃而出的小马哥，到《PTU》里多角度刻画的最后火并，及至《大事件》里七分钟长镜头下的纪实枪战，无不成为持械闯荡江湖的代表。
陈德森、罗志良等青年导演不甘示弱，用更加火爆更加残酷的场景包装警匪对峙。《神偷谍影》借鉴《谍中谍》等特工题材，以香港特工追查伪钞电版为核心，既有香港电影人情味浓的特点，还具备了好莱坞动作片的视听神采。《紫雨风暴》将恐怖主义、政治、人伦等诸多元素糅合，拍得疑云密布而又惊心动魄。《枪王》以警察与杀手间的对峙和重重悬念，描绘一个人在面对精神世界时的恐惧，以及人性在道德边缘的挣扎。《贼公子》结尾的枪战中，王金烨挺身而出向警察绝望地开枪，这不是困兽犹斗的拼死一搏，而是想借机让兄弟们逃跑，用自己的死完成对仁义忠勇的原始定义。《黑白森林》将亲同手足的青年干探黄姜、七喜与黑帮大佬盲超之间的恩怨延伸到下一代，由可乐去寻找十多年前父亲七喜和盲超死亡的原因，案中有案，忠奸难辨。
“九七”回归后，香港的江湖越来越远离仇恨杀戮，警匪角力的视点更多地探照到商业诈骗、伪造假账、洗黑钱等金融案件。《窃听风云》借用警匪片的外壳，探讨警察在人生困局中的人性和命运。陷入情感纠葛的阿俊、家庭困难重重的老杨和个人价值困惑的小祥三兄弟，多年来在警局情报科窃听小组工作，配合默契，情同手足，在负责调查上市公司“风华国际”涉嫌内幕交易案起始时，出色地完成了布置各种偷听及监视仪器的工作。他们在一次执行窃听任务时，意外获得一则足以一夜发达、扬眉吐气的股市情报。三个人没能经受住巨额利润的诱惑，在风起云涌的股市大赚一笔后又恐事情败露想方设法销毁罪证，未曾料到黑手已经袭来，最终悲情收场。老杨家破人亡，小祥被打成废人，阿俊也因滥用职权谋取私利被廉政公署拘捕入狱。
不入虎穴，焉得虎子。“白道”的警察为摧毁黑道阴谋与秩序，往往派去卧底混入黑社会以形成里应外合之势。1981年章国明的《边缘人》开创“警察卧底”之先河，年轻警察阿潮深入黑帮社团内部，结果被群众误以为歹徒杖毙，他的“我是警察快救我”的呼号，控诉了社会对卧底警察的误解和不公。大多数影片里，卧底常常是顶天立地的大英雄，有不凡的身手和敏捷的思维，如《龙虎风云》里的高秋、《龙在边缘》里的志成。同时，他们也要尝尽人间的苦涩、精神的折磨，甚至夹在黑白两道的缝隙中付出生命的代价。
卧底到了一个不属于自己的世界，必将面对复杂多变的形势，由此产生更加激烈的冲突。警匪争斗中卧底的出场越来越多，你卧我，我卧你，你我同卧却不相识，《无间道（系列）》将其发挥到极致。刘伟强谈及《无间道》时说：
“剧本最吸引我的地方就是有个反卧底，不光是警察在黑社会中有个卧底，黑社会在警察内部也有一个卧底，这样的结构很吸引我，所以我当时就觉得拍出来应该会不错。”
《无间道》取得巨大成功后，卧底角色开始泛滥，但凡跟黑社会有点关系的电影都少不了安插卧底，乃至达到荒唐可笑的地步。《卧虎》设计1000个卧底参与的警方“卧虎计划”，剧情推进中对江湖人物之间的关系及其处境、情感交代较为流畅，产生足够的戏剧张力，揭开“真相”时突然打破此前构筑的所有情感关系，使得整个故事顷刻间倒塌崩溃。《门徒》同样遵循蔚然成风的卧底路线，“门徒”阿力的真正身份是警方卧底，在费尽心思取得毒枭昆哥的信任后，以履行“天职”为由将昆哥逼上自杀绝路。
当然，还有一些能够同时纵横于黑道和白道的风云人物。《野兽刑警》里的“问题警察”烂鬼东，他既是执法者，又与黑道头目、杀人犯阿辉