与这种夫妻生活相对立的是不是将自己的隐私暴露无遗？当事人并没有这种感觉。“不，这是看与摸的对立，我们的亲密表现在触摸上，从性的角度上看，我们的特殊关系是触摸，看可以发生在所有人之间”（H92）。所有的人都可以看，但只有性伴侣具有以不同方式看的特权，因为他知道他可以触摸。海滩只是一只看不到真实肉体的眼睛，一个简单的布景，投向乳房的目光只能收获一些画面，而且仅仅是画面。相反地，夫妻可以使关系成为一种资本。女性的第二种身体，即性的身体在夫妻交流中被搬上前台。但这种交流在海滩语境中是次要的。主要的仍是保持距离，平常化的压力可以摧毁一切。性的身体有时可以表现为一些“诱惑”的小动作。但它们的含义还应由海滩解释，或者说是男人在他们想象中建构这种色情身体，在他们的目光中表露出这种幻想。
＇Ⅲ美＇从性到美
女性的不显性难以掩盖女性的色情身体，难以克制男人目光中沸腾的性欲。情爱的野蛮只是从表面上被克服，但它随时准备从人体和历史深处喷涌而出。但在这里它无能为力，因为女性的第三种身体，即审美身体，在提供保护，保证海滩的平静，疏导冲动的激情。然而，它并不是一个忠诚的盟友，它只为自己的利益效力，力求战胜它的两个对手。因此，它把一种难以捉摸的复杂性输入男人的目光，让男人在女人的三种身体中徘徊不定。
——“您看裸乳吗？”
——“看情况。”
——“看什么情况？”
——“看它们是否好看。如果漂亮，我就看，如果不漂亮，我就不看”（H55）。
许多男性都谈到女性的美，这主要因为他们不能、也不愿意由于不承认看过而被认为是不诚实的。不过，这种目光的审美特征实现了这样一个奇迹：人们看但不被视为下流的偷看者，因此美被搬到了前台。“我们只看美的东西，就是这样”（H90）；“这要看美的程度：如果她的胸丰满漂亮，就会赏心悦目，否则，没什么好看”（H95）。很显然，这是一种话语掩饰，一种自我表现的社会习俗，它不能准确反映个人经历的真实性并夸大目光的审美成分。此外，我们在前面已经看到目光的吸引是不分美丑的，因此那些说只有当女人漂亮时才看女人的人们是在说谎。然而，他们说谎只是由于疏忽，这是对丑和怪的目光的疏忽，对色情身体的疏忽。他们在真实中选择，只强调它的一个方面，这是一个实际上出现的现象：滤美感觉。
米歇尔（H96）、雅尼（H91），李莉安娜（F181）和路易丝（F180）分别是父亲、儿子、母亲和奶奶。他们是整个下午观看海滩景象的家族部落典型。他们发明了一种游戏：他们记录他们看到的第1～10名裸乳者。李莉安娜和路易丝对这种重复性娱乐首先感到厌倦；相反地，米歇尔和雅尼则兴致正浓，在他们解释时，眼睛放射着光芒。美与丑对他们而言只是一种借口（甚至得到家人的担保），但这个借口可以让他们如醉如痴地看个够。它最终导致他们对裸乳进行近乎强迫的注视。因此，欣赏美的目光并不总是纯粹的审美，在性与美之间，往往很难区分哪个更具吸引力。然而，借助于歪曲和掩饰，裸体艺术的升华趋势倒是真实地呈现出来。在以惬意环境构成的海滩背景上，目光总是停留在较艳美的形式上：裸乳成为一种艺术感知的载体，冲动欲在这个意义上被分解了。不管达到这一结果的过程多么曲折，对美的欣赏最终以某些超然方式表达出来：“确实，她们的胸很美，很好看”（H31）；“那些16岁女孩的乳房非常美，人们会情不自禁地看她们，这不是邪念，这是欣赏”（H37）；“我会看一个裸乳的女人，这是一个审美问题，欣赏美的问题，一个漂亮女人，就是赏心悦目的”（H89）。
从美到欲望
美由于升华而具有自身的吸引力，它不再是性感裸体的扭动，而是一种艺术品味，“如果是一个漂亮女人，她会吸引目光，美的吸引力，这是正常的”（H28）。但在这两者之间也有矛盾。“尽管这些青年人妩媚动人，可以把她们视为一件艺术品，但这里仍然存在性的成分”（F69）。不存在真正超越性的东西，因为欲望的形成来自于对某种艺术类型的感觉。裸体已超越了自身属性，在激发情感之前已经经过被审美判断的过滤。美创造了吸引力并且释放了冲动。“是的，如果那个女孩天生丽质，男人们会滋生邪念”（F2）；“我看她们时没有什么想法，除非是那些乳房非常漂亮的女人”（H31）。“当身材诱人时，这就是色情”（H54）。
艺术－色情目光的这种崇高炼丹术产生一种语言含混现象，最美的语言确定着最直露的本性，这种现象并不少见，因此，“美”只能表达一种纯粹的冲动，但需保留一种为美赏美的距离，如同女人的第三种身体只存在于词语的泡影中。尼科尔对这种言语和思想的矛盾表示震惊。“存在着他们表达的东西和他们切实经历的东西。在我周围，每当我同一些男人和一些裸乳女人在一起时，男人们的目光就会投向乳房并且议论纷纷：她真漂亮，太美了！真是美人！她的乳房很好看！但他们从乳房中看到的，是女人性别的一面，当女人的乳房漂亮时，这种看法就更具有性含义。必须清楚这一点：当男人们谈及美时，它立即会转到性上来，男人与裸乳的关系主要是一种性的关系”（F32）。尼科尔感到词语具有欺骗性。然而，美不只是一种语言效果，它还构成一种实在的可操作范畴，赋予欲望以形式。雷吉娜向我们现身说法。尽管她裸乳，但她没有感到目光对她的围观。她认为道理很简单：“这是因为我不是一门大炮”（F74）。男性看美的目光并不是冷漠的，它是纯粹的凝视。在平常性和性之间存在着某种模糊意义，而女性的第三种身体使之更加暧昧。
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女人的目光
相比之下，女人的目光是纯洁的，纯欣赏性的，当它被美吸引时。“看到女人裸乳，看到漂亮的胸非常舒服，有些年轻女人非常漂亮，非常美”（F94）；“人们在看一个裸乳美女时就像欣赏一幅漂亮的画，非常美”（F66）。“确实，有些人的乳房很美，丰腴挺拔，真好看，很舒服”（F79）。
吉莱娜不同意这种看法（她选择一种普通方式表述自己的意见）：“女人，她们看的不是美，相反地，她们看丑陋的东西。有人认为女人穿上泳衣会好看些，其实，这甚至更糟”（F30）！因此，有些女人喜欢看谁丑而不是看谁美。但是，在这种情况下，审美判断仍起支配作用。吉莱娜的道理在于她暗示公正的审视是罕见的。因为如果说女人如此执着地看，这是因为她同样也在看自己，她在观察乳房形状与结实程度、美与丑，通过比较确定自己的价值。“人们确实在比较，女人很注意看，真难以想象！尽管她们什么也没有说，但当她们看到一个漂亮女孩裸乳经过时，她们会想：她真漂亮，她比我漂亮”（F81）。
另一种裸露
男人和女人都说看美和欣赏美，并以这个名义，容忍和严厉谴责不美的东西。因此，裸乳的女人除了遵守这条规律和展示她们的美之外，没有其他选择。早在1900年，在布列塔尼海滨，女人们就已经敢于裸露双臂和脖子，被视为最漂亮的女人（德莱斯特尔；1973）。今天，海滩对裸乳而言仍不改初衷。“毫无疑问，这再好不过”（H73）。女人出于生理的某种需要；有时在脱衣时可以提高自己的身价（但不会被迫扮演这种角色），因此，她们应该承认她们是在展示自己的美。不过，奇怪的是，她们对此却难以启齿。罗塞琳娜就是一个少见的例子，但她的羞涩袒露也十分谨慎：“当人们看你时，尤其是当人们感觉到不是在看丑陋的东西时，你总是十分惬意的”（F125）。科丽娜是惟一与这种沉默规则真正决裂的人：“我很愿意裸乳；应该承认我喜欢我的乳房，我觉得它们很美，漂亮，不臃肿”（F148）。自认为美并标榜这种美同裸露色情身体一样不易被人承认（因此，裸乳者只在方便时说一些平常性的简单套话）。这无疑是因为女人感到如此的标榜会遭到严厉评判，而且只有观察者有权决定。因此，女人注定在沉默中冥想。相反地，与此同时，海滩并不沉默：海滩似乎在表明那些裸乳者不敢说出的话。有审美感的和不太感兴趣的男人、会欣赏的和指摘的女人组成一个和谐的合唱队。请看这些评论：“总之，这是美的标准，乳房漂亮的女人比别人更愿意裸露她们的乳房”（H29）；“当女人长得漂亮时，她会展现她美的地方，这很正常”（F23）；“她们不怕被看，相反地，这是对她们最好的赞赏”（F176）；“10～15％的女人认为不是美的问题，如果有人经过，她们总会看看人们是否在注意她们”（H88）；“如果他看我，这说明我可能长得不错，如果他不太注意我，我也不介意，但女人们裸乳就是为了让人欣赏”（H93）。莫尼克则唱反调，持反对意见：“我对我的乳房没有信心，所以，我不裸露它们”（F5）。
我们看到的男人和裸露女人并不赞同裸露癖：美是一个新论据，有助于进一步分析。对裸乳者而言，美是重要的，尽管她们不能承认这一点。阿尼克在详细解释她的动机来自皮肤感觉快感之后，承认自从她的乳房审美观点不再有效之后，就停止了裸乳：“总之，说来说去它还是一种裸露的形式”（F12）。但这不是色情身体的裸露而是美的裸露。男人，还有海滩上的其他人，都在扮演这些无声展示者代言人的角色。当他们说女人“裸露”时，他们实际上倾向于认为这里美多于性。“长得好的女人喜欢裸乳，这显而易见”（H93）；“是的，她们裸露，应该讲，是因为她们通常是美丽的”（H58）。然而，这种重美的