飘 零 的 乐 章- 第3部分

　　养性怡情；

　　也放鸡鸭，

　　田园风景。

　　深山寻蕨菜，

　　陋室阅金经。

　　长堤宜迈步，

　　远眺晚霞红。

　　94年

　　吉秋君有《路莎行》为赠：

　　两度相逢，五年互励，袒胸扪虱情常忆。狂奴故态不须删，不言之教人难匹。　　　　

　　子夜玩牌，日中运笔，北窗高卧贪凉意，尚期有作入鸡林，洛阳纸贵今同夕。

　　＇小议＇艺术无需引经，但大多讲究用典。吴老师爱好诗词，且长于运用典故。一些词语，尤其是成语，往往包含着一个人所共知的精彩故事，运用得当，确实可以给人联想、借鉴，使文字简洁，而意味深长。

千　　里　　马
《左青石》一书完稿，甚感疲惫。

　　拉起盐车，

　　再上陡坡，

　　悠悠前路，

　　坎坷几多？

　　精疲力竭，

　　不胜颠簸，

　　欲走千里，

　　不见伯乐。

　　93年

　　＇小议＇以前渴盼“伯乐”，只以为“伯乐”是“慧眼”，是“知音”，现在才知道，他还得是“权贵”，这就更让人感到寂寞与悲凉了。

原　韵　奉　和　刘　凤　山　先　生
神州南北察风云，

　　天象渐明日月新。

　　阴霾散尽谈历史，

　　正气凝生讲良心；

　　笔底波澜怀往事，

　　胸中忧患付来人。

　　粤地逢君同案牍，

　　只将宿愿诉知音。

　　2005年3月

　　刘凤山先生乃江西气象局退休干部，有《读左青石与春草园有感》一诗为赠：

　　笔酣墨畅似行云，／艺术思维贵创新。／忠于历史说历史，／凭着良心写良心；／身临其境当年事，／呼之欲出书里人。／语句惊天常拍案，／灵犀一点遇知音。/　　　　　　　　2005年2月。　最好的txt下载网

寄　昔　日　窗　友

　　南岳衡山秀可餐，

　　隐隐约约水云间，

　　晨光衬映春风脸，

　　落日情怀山外山。

　　窗友赠诗：

　　同窗三载未知心，/读罢文章始识君。／沧海桑田谈往事，/行云流水写凡人。/才情胆识锋芒锐，/文如其人个性明。/执著石贤难随俗，/超兰可叹不同心。/。　最好的txt下载网

自　　嘲

　　有朋友入室，感慨地说：“好潇洒，好超脱，老兄养尊处优是也！”

　　浮尘万丈闹哄哄，

　　百味人生百味吟：

　　抛钓留神滩水急，

　　砍柴多唱大山深；

　　翻书子夜春寒重，

　　打字西窗夕照红。

　　心事诸多难遂意，

　　何言洒脱与尊荣！

　　95年

　　＇小议＇七律的格式有多种，此属‘平起平收’式。

赠　兆　真
河畔田公，

　　杏坛骐骥，

　　归来故里难将息。

　　当年化雨沐春桃，

　　曲肱蔬食无悲戚。

　　士子胸怀，

　　书生意气，

　　把杯挥斥情昂激。

　　夜阑伏案构新词，

　　晨曦搁笔观天际！

　　94年

　　兆真君有《临江仙》为赠：

　　满坐铭酊君亦饮，筵中醒醉分明，崎岖世道自从容，浓眉存傲气，慧眼看人生。　　　

　　江岸观鱼江水澈，拾柴更喜山青。玩牌岂是动真情，西窗常泼墨，描绘夕阳红。

　　＇小议＇旧体诗讲“吟哦”，新诗讲“朗诵”。古汉语词汇以单音词和双音词为主体，句式短，语速慢，整齐对称，作者独自一人摇头晃脑，拖长声调，“吟而咏之”，自然别有一番情趣；而现代汉语中增加了大量的多音词、成语、固定词组以及附着在主体词前后的忖词、助词等，这就使得它的句式大大加长，语速加快，不但是字数的整齐对称难办，诗歌的节奏也出现了变化（主要是语速），这个语言的演变过程，可以从民歌的演唱中看得出来，如：“一道（道的/那个）山（来哟）/一道（道的/那个）水”。它的节奏划分，不只是字数加多，而且多音词与短语的结合更为紧密，语速也有快有慢了。

　　如果拿“六哦诗”的腔板吟唱现代汉语中的长句，那结果恐怕不是更容易听明白，而是更容易莫明“妙”。

　　诗词的格与律来自语言自身的特点，所以，用“白话”写律诗绝句会委屈了“白话”，且少有成功。如果不想委屈“白话”，那结果就只可能突破原有的格律了。

　　有时，我会把按旧诗格律写的诗改写成新诗，还很有些兴趣。现将《踏莎行》词翻成了口语，可以由此见到现代汉语的节奏会有许多的不同：

　　那个/在河岸边/耕耘的/老人/

　　原本是/驰骋在/教坛上的/一匹骏马/

　　他早已/解甲归田/却仍在/伏坜嘶鸣/

　　想当年/牛棚避雨/瓜菜作饭/

　　一心为个/春色满园／芬芳桃李满天下/

　　到今天/他那志在千里的雄心/还是怎么也/安歇不下/

　　这是/知识分子/无法解脱的/情结/

　　这是/中华文化/永难抛舍的/传统/

　　如果有/三杯两盏的/老酒/落肚/

　　就更禁不住/他手之舞之/一腔激情/

　　往往是/寂静里/有诗歌铿锵/惊破了长夜/

　　推窗遥望/他挥开双臂/正迎接着/满天的/曙色来临/书包　网　。　想看书来

雾　里　看　花

　　大雾天，与朋友出门办事，一路上东张西望，见景生情，有说有笑，随后写下来这首玩笑之作。

　　隐没了弯弯流水，

　　淡化了巍巍群山，

　　从天上飘落下这轻盈的纱幔。

　　莫非是天仙下凡？

　　身段竟如此优美矫健，

　　风姿绰约，就舞动在那朦胧的扬柳堤岸。

　　总难免左顾右盼，

　　却不敢忙里偷闲。

　　人生路上有太多萍水情缘，

　　又何必长嘘短叹？

　　更不须说留连忘返，

　　红尘相望，多情人面前有条渺茫的河汉！

　　１２／１９９８

　　＇小议＇　我以为《雾里看花》较为口语化，可以说是首新诗。其实，我是拿词牌《踏莎行》的格律，比照着进行写作的：上下两阙字数相等，句式对称，并且，用的也是仄韵。现附《踏莎行》如后，以供比较。

　　隐长河，

　　秋山淡，

　　何人天上张帷幔？

　　娇体态，

　　舞翩跹，

　　倩影朦胧堤岸。

　　急行程，

　　犹顾盼，

　　无暇识得真颜面。

　　休嗟叹，

　　莫留连，

　　咫尺人间河汉书包　网　。　想看书来

一　剪　梅

　　一、　傍　晚

　　绍宗先生作《一箭梅》词两首，依原韵奉和一首，尚欠其一。

　　日落云重紫透红，

　　不听虫鸣，

　　不得风清。

　　紫烟尘雾侵长空，

　　车马匆匆，

　　步履匆匆。

　　窗外河堤暮色暝，

　　水里繁星，

　　水上渔灯，

　　为消燥热出山城，

　　捕捉流萤，

　　捕捉诗情。

　　2000年5月

　　《傍晚》原词：

　　日落西山半壁红，／田野蛙鸣，／幽谷风清。／还巢倦鸟过长空，／白鹭匆匆，／乌鹊匆匆。　　

　　瞬眼千峦万壑暝，／天上疏星，／地上昏灯，／茫茫烟霭笼山城，／几点流萤，／一串诗情。

　　
　　二、　追　昔

　　为偿债，原韵奉和绍宗先生。

　　夕拾朝花总惜春，

　　花有芳馨，

　　叶有疏荫。

　　多情儿女好痴心，

　　未识温存，

　　却说消魂。

　　瞬逝韶华何处寻？

　　窗下思人，

　　床上翻身。

　　霞光满目却黄昏，

　　心事流云，

　　世事流云！

　　2000年六月　

　　按《傍晚》原意换成口语：

　　人老了，仍不忘那段春情春景：

　　花间漫步，同吸着缕缕的芳馨；

　　林边牵手，共数着一片片绿荫。

　　恋爱中的男女们醉得那样痴心：

　　他们还不知道什么叫*情呢，

　　却早已魂不守舍，按不住胸膛怦怦！　　

　　逝去了，美好的年华无法追寻。

　　窗下徘徊，仍想念着远方的人；

　　床上辗转，怎能慰你难安的心？

　　这世界上的事情有如流云掠影：

　　现在，虽然迎来了满天的霞光，

　　感慨落日故人情，无奈是黄昏情景！

　　《追昔》原词：

　　蝶舞莺啼正是春，／花吐芳馨，／柳展浓荫。／*年少自倾心，／相语温存，／相视消魂，／　　　　

　　往事如烟无处寻，／梦里伊人，／梦醒孤身，／东楼怅望叹黄昏，／天际浮云，／心际愁云。

　　［小议］说古体诗词束缚人的思想，这话似乎不得要领。语言是思维的外壳，作者熟悉什么样的语言便该用什么样的语言写作，中国古旧诗词的格律是对古汉语特点的强化与优化，只会增强诗歌的表达效果，不存在束缚思想的问题。显而易见，熟悉古汉语的人，用旧格律写诗只会更方便思想与感情的表达，而不是相反。比如，提倡白话文的鲁迅与胡适，他们的旧诗就比新诗写得好，因为，文学观点与文学修养不是一回事，当时，白话初登大雅，他们一时间还没有习惯，或者说还没有掌握好白话。须知，语言是全体语言使用者的约定俗成，白话也不是某一个人的创造发明，写作者先得在使用这个语言的群体中学习。

　　有人说文言是“官话”，白话是“民言”，二者泾渭分明，还说文言是死亡了的语言，白话才具有生命力，这话也说得不够明确，甚至很武断。“官”与“民”说的都是“人”话，有雅俗可赏，无泾渭之分。而“死”与“生”　其实是一个继承与发展的关系，“儿子”只是“老子”的更新，有“老子”在，“儿子”得好好学“老子”说话，不在了，也不能忘了“老子”曾经是怎样说话的。

　　现在，人们在为寻找新的格律而努力，新格律的形成不能排斥传统，