历史，这是它的辉煌。京剧本身没有毛病，有毛病的是演员和某一剧目的表现形式。只是演员不行，没有把京剧真正继承好，没有把京剧再升华、再提高。京剧的本身，它的包容性以及它的程式化，已经是非常经典的东西了，但是我们真正把它继承好了吗？学好了吗？没有。”
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张建国：复活奚派艺术（4）
张建国坦言，不排除京剧在某种体现形式和某些唱词上，存在不足的地方，而这就要靠演员把它完善成精品才行。“老戏继承过来后，不应该老戏老演，应该老戏新演。所谓新演，要融进我们新的思想，在唱词上更加完善、提高，在保留京剧艺术特色的前提下，融入时代的气息。传统的东西多了，就会与当今时代产生距离，求新求变的青年人如何会轻易地抛开眼前纷繁的诱惑，而独钟京剧呢？歌星影星为何能经过包装，炒作得大红大紫？实际上，包装，炒作就是一种迎合时代的宣传方式，京剧也一样只有被宣传，甚至被包装，才能在激烈市场竞争中脱颖而出，吸引青年人的视线，使他们真正地了解京剧的秀外慧中，才能渐渐爱上它！”
但京剧的包装又不像包装一个明星那样简单。张建国说：“京剧要走向市场，并在市场上站稳脚跟，包装是必要的，而如何包装，谁来包装更重要。京剧是一个完整而复杂的艺术体系，要想成功地包装京剧，必须要对京剧在行，否则很可能会出现京剧被包装却已经不是京剧了的尴尬。”
五 有口皆碑的艺德与人品
张建国为人们所称道的不仅是精湛的艺术，他的艺德与人品在行内外亦是有口皆碑。虽然已经是梨园名家，但他始终未改平实、谦和的本色，台上台下的努力更是丝毫未有懈怠。
一次，张建国在哈尔滨演出，开场前突感身体不适。为他扎针的医生一时失手，将针头扎在了他的肺部，一时间疼痛难忍。看到这样的意外，剧场经理都劝他暂停演出，可张建国不肯。忍受着呼吸的困难和肺部的剧痛，他把一出《打金砖》演绎得完美无缺。演出结束后去医院，医生命令他休息一个星期，可是为了不让观众失望，只休息了一天张建国便又登台献艺了。
张建国从拜张荣培先生为师的那一天起，就从心里把师傅当成父亲一样敬重。师傅家的家务活他大包大揽，二老的毛衣和衣服的缝做，也都由张建国的妻子承担起来。１９８８年春节前夕，张建国夫妇见师傅家还在看黑白电视，尽管那时收入很少，他们还是拿出积攒的３０００多元钱给师傅家买了一台大彩电，师傅师母高高兴兴地看上了春节晚会。１９９１年，师母病逝后，张建国又担起了照顾师傅的重担。调到北京工作后，刚有了容身之所，他就把师傅接到北京照顾，为师傅做可口的饭菜，还经常给师傅擦身洗澡。张荣培先生每每谈起这位爱徒总是倍感欣慰。培养出德艺双馨的弟子，还有什么更让作老师的高兴呢？
张建国是奚派优秀传人，他在学习奚派艺术的基础上发挥自己的嗓音特长，使奚派艺术进一步得到升华。著名相声演员李金斗曾说：“建国把奚派唱红了！”对此，张建国本人说：“所有流派就是流通，各有特点，我只不过在奚派艺术很少的情况下，继承了它的一些皮毛，但是我觉得自己的条件和奚先生的条件相差很远，所以，我不但学习奚派的艺术，还要学习其他的艺术来丰富自己。”
为了不断地丰富自己的艺术，最近，刚刚从“中国第二届戏曲青年演员研究生班”毕业的张建国又拜京剧老生名家于世文为师学习余派艺术。
如今，张建国一边忙于各种演出和团里繁忙的事务，一边在他的脑海里酝酿着一个更为庞大的计划：用京剧的形式完整表现《三国志》，拍成一系列舞台京剧，在国内演出。这是几代京剧艺术家都想要做的事情，张建国立志要将它变为现实，制作出剧本精彩、唱词考究、能体现出国粹精髓的好戏。他的想法是，用最传统的京剧表现手法，不用大制作和大投资，不要华丽的背景和花哨的装饰，用精湛的艺术来支撑故事。跟现在许多大笔资金投资的舞台京剧相比，他更倾心于这种返朴归真的形式，在创作和质量上苦心着力。
在采访期间，张建国家中蟋蟀时时幽鸣，桌上徐徐的茶香沁人心脾，这就是艺术家的生活，简单、恬淡而美好。或许，追逐艺术要有一颗执着而纯净的心，才能将更好的作品带给这个世界。且让我们静静期待佳作的问世吧。
张建国：复活奚派艺术（5）
（余玮〓陈晰共同采访）
邓敏：我的舞台就是一亩三分地（1）
〓于京剧我是个“门外汉”，有朋友向我推荐采访中国京剧院的青年表演艺术家邓敏时，我婉拒了。可是，这位朋友“死缠硬磨”，只得投降。什么准备也没有，很快来到这“皇家剧院”，直面这位被朋友说“在舞台上能文能武、能唱能演，令人刮目相看”的“中国图兰朵公主”邓敏。没想到，被访者说话语速很快，快人快语、神采飞扬，三个小时的采访含金量不少于五个小时的内容。起初不乐意采访，可是待访问结束才悟到这次“赶鸭子上架”的采访收获不少，于人生、于艺术……
邓敏，著名京剧表演艺术家，中国戏剧“梅花奖”获得者，有“东方的‘图兰朵公主’”与“剧坛奇女子”之称。１９６９年８月出生于武汉，１９７８年考入湖北省戏曲艺术学校，１９９１年考入中国戏曲学院表演系。历任武汉汉剧院演员、中国京剧院青年团演员、中国京剧院一团团长等职；现为中国京剧院二团团长兼主演、国家一级演员，系中国戏剧家协会会员、全国青年联合会委员。
一 最终舍弃学音乐、汉剧，北上京城，千里求师，改学京剧。
１９６９年８月，邓敏出生在武汉一个普通的工人家庭。由于生活困难，父母只好把出生不久的邓敏送到姥姥家寄养。７岁那年，父亲见女儿酷爱音乐，于是用卖血的钱为女儿买来琵琶，送她到艺术学校。邓敏说：“当时，艺术学校包吃包住，免学费，对我这个普通的工薪家庭很适合。”为了女儿的营养能跟上，尽管当年不准做点什么小生意，邓敏的父母偷偷摸摸地炸花生卖、贩儿童玩具、售鞭炮，只要能赚钱的都尝试着做，但经营不成规模，家境还是没有得到改善。
１９７８年，９岁的邓敏考进湖北省戏曲艺术学校。如果不是碰上被誉为“汉剧梅兰芳”的陈伯华先生，也许当年学音乐的邓敏就将在幕后为戏曲伴奏一生。幸运的是陈伯华看上了邓敏“一双会说话的大眼睛，有灵气，有悟性，觉得有这样的条件不学表演终究是个浪费”，于是劝邓敏改学汉剧表演。
没想到，由学音乐改学汉剧表演后不久，邓敏成了一个要退学的学生。原来由于家庭贫困，营养跟不上，而戏曲学校锻炼强度很大，于是邓敏好几次晕倒在练功场上，着实让老师吓懵了。加之，邓敏的个头比较高，别人很难同她配搭档，无法配戏。为此，学校建议邓敏退学。但邓敏哭着要学戏剧，说戏剧对自己很适应、有兴趣，父母也找到学校保证一定为孩子加强营养。几经周折，学校才答应接收。
不多久，十一届三中全会的春风让邓敏一家得到泽惠。她的父母辞去公职，大胆地下海经商，经济条件渐渐得到改善。采访时，邓敏深有感触地说：“我的父母最感激的人要数邓小平了，并不是因为她姓‘邓’，而是因为他的政策好，让像我父母这样的人不再偷偷摸摸做生意了，让我家的生活环境得到改善。当然，父母的吃苦精神对我有影响，我很感动的，他们都是为了培养造就我。”
随着时光的流逝，在汉剧表演艺术家陈伯华和黄玲玲、吴绍毓等老师指导下，学习汉剧青衣和武旦的邓敏演艺与日俱增。六年学成毕业后以优异的成绩成为武汉汉剧院青年演员，又随京剧名家郑丹学习京剧武生。
１９８７年，邓敏在湖北参加首届“新闻杯”全省青年演员汇演中脱颖而出，荣获银牌奖和新闻杯奖。
然而邓敏没有觉得满足。就在这时，中央电视台举办的青年京剧演员电视大奖赛，邓敏看到一位男武生表演的《八大锤》比自己演得要好，京剧的表现力更加出神入化。于是１８岁的邓敏下决心拜这个男武生的老师———京剧武生泰斗王金璐先生为师。
为此，邓敏在父亲陪护下风尘仆仆地赶到北京。当时，中央电视台组织的比赛还没有结束，父女俩就找到中央电视台，那里的人说，大奖赛办公室在外面的一个部队招待所。招待所叫什么名字接待他们的工作人员也不知道。于是，找了八个招待所才找准了海军招待所。在那里，邓敏见到了王金璐先生。可是王先生不收女弟子，邓敏一听就哭鼻子了，边哭着说自己热爱京剧、能吃苦，并拿出自己曾经获奖的有关证书，还现场表演了《挑滑车》。王金璐大师感动了，且看出邓敏的确有一定的武功基础，于是破例收下了这位女弟子。终于如愿，邓敏破涕为笑。从此，邓敏就开始学习京剧了。
邓敏：我的舞台就是一亩三分地（2）
王金璐以武功扎实、腰腿灵巧称绝。当时虽已年逾七旬，可演起《挑滑车》来，仍然抬腿及鬓，“起霸”、“走边”利落，耍大枪花得心应手，开打极冲。邓敏把王先生的技巧心领神会，提高了《挑滑车》的质地，又学了如《八大锤》等长靠、箭衣、短打的武生戏。而后邓敏再演出时，俨然是一家出类拔萃的大武生。她的腿轻而易举地抬到脑后，不显吃力，博得观众连连喝彩。
１９８８年，邓敏在北京长安大戏院以汉剧《重台别》，京剧《挑滑车》、《八大锤》三出风格迥异的折子戏而夺得中国戏剧最高奖———梅花奖（第六届）。当时邓敏只有