翡翠王- 第98部分

其实还有一个细节，就是真品为了色过渡得自然，常辅助喷色的技术，但是往往控制不好，就会在寿桃上喷出色彩较重的红色斑点，而这件粉彩未见一颗斑点，所以要么制瓷的时候控制的很好，要么眼前的瓷器是假的。

这些细节结合在一起让林跃不敢判定眼前的瓷器是真的还是假的，虽然他很希望眼前的这瓷器是真的，那后面的就省事了。

为了验证真假，他还要查看一下足底，这是最后看的地方。雍正时期的粉彩真品修胎规整，器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。而且那个时期的官窑粉彩瓷器的款识多为青花双圈六字楷书款“”，写篆书和四字款极少。青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠（qiàn）体正宗小楷，时代特征很是明显。

林跃拿起瓷瓶看了一下足底写着六个小字：大清雍正年制。

底款为六字篆书青花款，款识无边框。

虽然是篆体但并不足以证明是假的，篆体很少用但并不代表不用。

林跃有些为难了，很多地方都证明是真的，但是小的地方却有些疑惑，不像是真的，但又无法当做是假的确凿证据。

判定是真的还是假的呢？

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第五十三章　艰难的鉴定（1）

林跃一阵头痛，他又看了一遍整件瓷器最后还是无法确定是真是假，最后只能无奈的放弃，时间有限，先看其他的瓷器，看完了再说。现在他还不能使用异能，异能无法支撑他看完时间瓷器，必须在十件瓷器中排除几个确定是假的瓷器，然后再在存在疑点的瓷器中用异能确定真假，这样才是合理的安排。不过这样的预想是在时间充裕情况下的，在只有半个小时的情况下，他只能尽可能多的查看瓷器的真伪，然后在时间不够的最后，用异能迅速扫视剩下的瓷器。

他能做到的只有这些。

正当林跃准备放弃的时候，他突然注意到足底的一个很容易忽视掉的印记，让他不禁一愣，随即变得兴奋起来。

假的，这肯定是假的！

那个印记分明是现代轱辘车的痕迹，贺常和告诉过林跃，轱辘车是瓷器行业修胎用的电动专业工具！

竟然有轱辘车的痕迹，这肯定是修胎的时候不小心遗留下来的，这一条注意将前面所有真的证据全部推翻。

妈的，仿得真好啊！

看来民国时期的高人不少啊！

差一点就上当了！

林跃忍不住为自己捏了一把冷汗，要是没发现这个印记不知道以后会出现什么情况，说不定会白白的消耗异能所需的精神力，使得精神力提早的用完，这样就危险了。

幸好提前发现！

林跃微微松了口气，将瓷瓶放下，继续看下一件瓷器。

第二件瓷器让他花了四分多钟，两个瓷器就花了近三分之一的时间，这绝对是不能原谅的，所以他必须快！

第三件瓷器，清康熙年间的正古粉彩八仙点颌杯。

林跃看了看瓶底的落款“大清康熙年制”，心里就有了判断。

假的！

康熙时珐琅彩只绘花枝、有花无鸟的单调图案，风格很华丽。只有到雍正时期才将珐琅彩与中国传统书画相结合，形成了以白地彩绘为主的清丽雅致的面貌。粉彩瓷器同样得到惊人的发展，并成为釉上彩的主流。粉彩使用了康熙晚期始从国外进口的胭脂红，改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，从而使每种颜色都有丰富的层次感，显得更为娇艳，并以淡雅柔和而名重一时。雍正时期的粉彩瓷器胎白且薄，已达到了“只恐风吹去，还愁日炙”的地步。

这件八仙点颌杯明显的不是康熙年间的风格，所以只能是假的。

如果换做平时在古玩街，林跃一定看看这八仙点颌杯是不是雍正时期的物品，但是现在根本没有时间看，只需要判定眼前的瓷器不是康熙年间的就可以。

这次是在鉴定而不是捡漏。

第三件瓷器林跃鉴定前后只花了不到二十秒的时间，为后面的瓷器鉴定大大争取了时间，但是这速度还是太慢。

三件瓷器花了十分钟，半个小时过后最多只能看九件瓷器，必须将鉴定一件瓷器的时间尽量压制到三分钟一个，最多不能超过三分钟，这样才有找出真品的机会。

快！

必须再快！

林跃尽力不让自己心静下来，可是越想静越静不下来，连他的手也开始紧张的抖动了起来。

不行，这样下去不行！

林跃停下脚步，深吸了就口气，尽量让自己的心情平静下来。

他意识到着这种自我紧张的感觉对他很不利，如果现在就紧张了，那一会到了最后会更紧张，恐怕整个身体都会激动的抖动起来，那种情况下施展需要集中注意力的异能都困难，更别说需要极度心静的古井不波。

所以他现在必须要让自己的心静下来，如果不能静下来就会前功尽弃。

必须静，必须静！

林跃闭上双眼，慢慢的将自己的呼吸调匀，精神完全集中到自己的悠长的呼吸声中，不再为外物所干扰。这个时候不能急，越急静下来所花费的时间越长。

两分钟后，林跃的心终于静下来了。

静到再静下去古井不波的状态就出现了。

又花了两分钟，现在还剩十八分钟。

林跃嘴角微微露出一丝苦笑，不过他没有紧张，事在人为，如果他有异能都无法判定瓷器的真伪的话，那其他人更无法在短短的半个小时内，鉴定出瓷器的真伪。

林跃走向第四件瓷器。

第四件瓷器是一个盘子，矾红云龙纹大盘。

全身雕刻者红色额的龙纹，龙纹惟妙惟肖，就像一条赤炎龙刚从岩浆里出来一样。盘子中间是一个圆形的团，上面绘着两条相互追逐的龙，神态威严，却又充满了趣味性。

胎体蛋白，恰好衬托了盘瓷器表面的龙纹。

林跃拿起大盘仔细看了看表面的釉色和上面的纹饰。

从釉色看，林跃并没有看出是假的，如果这件瓷器是真的话应该是明中后期的产品。纹饰也没有错，手感很不错，釉色不错，却没有硬亮感。

有了前面三件的教训，林跃不敢先入为主判定瓷器的真假，一旦先入为主之后就很难推翻原来的结论了。

林跃将盘子翻转，最后还是要看足底，足底是最容易发现瓷器真假的地方，因为那个地方最难处理掉本来的面目。

翻过来之后，林跃特意看了盘子的大体形状。从圈足自上而下向内斜敛成倒过来的梯形，这正是明朝嘉靖年间碗、盘瓷器的特点，而且，瓷器上出现龙首正面纹饰始于明嘉靖年间，盘子上面正好出现了龙首正面纹，这些都证明了这个盘子是明朝嘉靖年间的瓷器。

林跃看了一下足底，上面确实写着“大明嘉靖年造”的字样。

大明嘉靖年造？

林跃微微皱起了眉头，然后突然笑了起来。

又是一件假的。

景德镇为了这次比试真是下功夫啊，每一件瓷器都是高仿品，有一点不注意就可能判定是真的。

就拿眼前的瓷盘说吧，釉色，胎体，器型，每一个都看起来是明嘉靖年间，但惟独款识出现了毛病。不是字体的原因，上面的字体特征和明嘉靖年间的特征是一样的。

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第五十四章　艰难的鉴定（2）

嘉靖瓷器年号款识的特征是字体瘦长，笔划比较粗，刚劲中藏秀逸，有刚柔相济之功力。字的结构特点是有大字撇捺平开〃大〃，靖宇立平月上〃靖〃，年字有的为四横年等（二十四）。上面的字体都符合这些特征。

林跃之所以能看出这件瓷器是假的，是因为明嘉靖年间的瓷器有一个很大的特点，虽然很大，但是很多回把这个特点遗忘掉。

这个特点就是无论嘉靖年间的官窑还是民窑所生产的瓷器都是写〃年制〃而不写〃年造〃，凡是见〃大明嘉靖年造〃款器，绝对是后来的仿品。

“年造”这个是从明嘉靖后的隆庆时期才有的。

所以，林跃判定这件瓷盘是假的。

想好自己的师傅讲的明嘉靖年间瓷器的特点，如果忘了这一点，林跃肯定会把这件瓷盘当成是真的，因为仿的简直太好了，几近以假乱真。

如果没有款识上的问题，在没有异能的帮助下，以林跃现在的瓷器鉴定水平是无法鉴定出瓷器的真伪的。

好险，好险。

林跃微微松了口气，放下瓷盘继续向着第五件瓷器走去。

前四件都是高仿，而且都是很容易打眼的高仿品，不知道下面会有什么样的瓷器等着他。

希望别太难。

林跃心中既有期待又有些担心。

如果不是比试碰到如此多的高仿品，林跃肯定会很高兴，并留下来研究一番，但是现在他哪来的这么大的兴致。

比赛要紧。

自己的师傅还在外面等着自己的好消息呢！

第五件瓷器是一件青花缠枝花纹豆。

豆也是一种瓷器，因其腹部圆滑如球，就像现代喝红酒用的高脚玻璃杯一样，有类似的形状，只不过豆的形状并不细长，反而是有些矮胖。脚也没那么长。

林跃只好观察了瓷器的各项特征。

豆圆口内敛，口下自右至左用青花款横着写着“大明宣德年制”6字楷书款。腹部很圆，高足中空外撇。盖拱顶，顶上有宝珠形钮。里外以青花为饰，外壁主题纹饰绘缠枝花一周，上下绘有花叶与菊瓣纹，足上亦绘菊瓣与点珠纹。豆里心绘折枝花一组。盖面绘有古钱纹，莲瓣及点珠纹。

这件瓷器明显的仿青铜器式样，胎体厚重，古朴饱满，花纹清丽流畅。

大明宣德年间的瓷器有四个比较明显的特征。

第一个是釉面一般都能见到像橘子皮似的橘皮纹。第二个是釉面在放大镜下可以看到大中小不一样、间距也不一样的的气泡群，凡是气泡密集而整齐者，大多不是宣德瓷。第三个特点是坯接胎痕比较明显，这是因为宣德青花瓷不及永乐器细致。而且圈足断面呈倒梯形，无法用手抓起，足背有棱角感。

最后一个特点就比较好玩了，不知道是书写款识的人文化水平不高