他们是在一家幽静古朴的传统和式餐馆就餐，金知云没有带多少人，随行翻译以及李秉宪跟金恩和两位主演。日方同样没有多少人，除了大里洋吉、负责这次发现的部长，就只有大里洋吉的秘书。
入席的寒暄结束后，大里洋吉很和蔼地与金知云聊天。金恩和跪坐在一边，侧耳倾听。虽然有大里洋吉这个大人物在场，气氛却很轻松。因为《甜蜜人生》票房很可观，让amuse也大赚了一笔，今天的饭局很有庆功宴的意味。再加上大里洋吉的有意的引导，很快就真的是在闲聊。
酒酣耳热时，金知云也有点控制不住志得意满的心情。他略带矜持地提起后天的戛纳之行。大里洋吉眼前一亮：“今年的戛纳是16号开幕，确实是后天。金知云导演真是了不起，能成功入选世界上最有影响力的电影节。”
金知云呵呵笑着，朝金恩和的方向看了一眼：“我可不敢骄傲，更了不起的一位在这里呢。我们金恩和影后一共出演了四部电影，全部参加了三大电影节，其中两部都拿到国际大奖。今年戛纳，她有两部片子入围。”
金知云是有意的，金恩和是今天唯一到场的女性。再正经的饭局，也需要女性穿插其中柔化气氛。金恩和是潜力无限的演员，和他、朴赞郁、奉俊昊合作愉快。她在大里洋吉面前露脸，增加了分量，以后她出演自己的片子在amuse这边的分量不也更重吗。交际、人脉就是这么回事，大家互相拉扯、互相照顾。金恩和是个聪明人，能领会这份人情。
金知云笑眯眯地继续说：“大里会长可能还不知道吧。这孩子可是有史以来最年轻的柏林影后，真正的实力派演员。来，恩和啊，还没有向大里会长问好过吧。”
金恩和立刻会意，转过身朝大里洋吉问好，用的是标准的日式礼仪，没有用翻译直接说日语：“大里会长，初次见面，请多指教。我是金恩和。”
金知云是特意安排金恩和坐在他旁边的，因此也就离大里洋吉特别近。大里洋吉不动声色地打量了一番金恩和，笑容和蔼地问：“恩和桑会日语？”他做着电影发行的生意，当然对这次引进的片子的主演有过了解。金恩和的影后头衔不用金知云介绍他也知道。但是他不知道金恩和在欧洲电影节上的成绩这么辉煌。日本人和韩国人一样，都对欧美特别崇拜。金恩和才18岁而已啊。即使放眼日本本土，像她这样频频出征欧洲电影节的女演员也不多呢。
“曾经学过一点，太复杂的就听不懂了。所以还是需要翻译先生的帮助。”金恩和笑着开玩笑：“来了一趟日本，倒是让我重新燃起学日语的兴趣。日本是个很有吸引力的国家呢。”
大里洋吉目光一闪，这才真正来了兴味。她不说日本很有魅力，也没大众化地称赞日本很美丽。而是用，吸引力。还说想重学日语。
小丫头，随口一句话就意味深长啊。是有来日本的心思吗？野心倒是不小呢。大里洋吉没有接这个话茬。不管他想不想签金恩和，他都不会这么急地流露出任何意向。他是占据上风的人，只要稳稳端坐，看她的手段和资质如何再从容下决定。于是他笑着问：“恩和桑今年有两部电影入围戛纳，那么另外一部电影是？”
金恩和不急不躁地微笑回答：“是家师金基德导演的新片《弓》……”她没有傻到以为这种大事可以一躇而就，只要有了开端，把自己的意向传递过去，就有后面的可能。她在韩国还没有站稳，日本，她可以慢慢来。所以她真的沉下心，和大里洋吉谈起戛纳电影节，简单提了自家老师的电影后，悄悄又把话题绕回金知云的片子上。喧宾夺主的事她是绝对不会干的。
金知云很满意金恩和的态度，大里洋吉也忍不住高看金恩和一眼。年少成名还能这么沉得住气，明明急于跟他攀上关系，却不卑不亢、没有选择纠缠上来。
如果说大里洋吉一开始是对金恩和的影后头衔感点兴趣，这之后倒是开始注意金恩和的谈吐举止。他故意随意跟金恩和聊了几句，就把注意力放到李秉宪身上。实际上却在不着痕迹地关注着金恩和。
金恩和始终嘴角含笑，静静倾听他们的对话，没有试图插嘴加入进来。而且……大里洋吉眼光一凝，他突然发现金恩和十分标准地沿用着日本的用餐礼仪。虽然看起来有点不习惯，稍显刻板。但是确实是一丝不苟地做完全套。
大里洋吉微笑。在心里给金恩和打上了一个“很用心”的标签。不过想要来日本发展、和amuse签约。这些还远远不够。
就让他拭目以待，看看这位年轻的影后能做到什么程度吧。他去年刚签下三浦春马，重心放在男优身上，暂时还没有捧女优的计划呢。
作者有话要说：卧槽！关于日本娱乐圈的资料好难查。我考据了好久好久嘤嘤嘤
第68章
看小说“就爱读书”。92to。 ‘p‘*wxc‘p‘‘p‘*wxc‘p‘ 除了接受约好的媒体访问，金恩和没有像大部分明星那样花精力在走红毯上。戛纳一向以艺术标榜自己；来参选的片子几乎全是有深度的文艺片。金恩和先把注意力放在“一种注目”单元的片子上。她是来学习最新的电影拍摄方式的。
“一种注目”的共同特点就是创新。新的镜头处理技巧；新的叙事手法，新的表演形式；新的题材。也许片子有这样那样的缺陷；但是一定能给她带来启发。
日本为期20天的宣传活动，已经让金恩和对频繁的商业活动开始厌倦，所以她一到戛纳就把自己弄得很休闲去享受艺术。然后金恩和遇到了一个熟人；一年前她获得影后时；曾采访过她的影评人米歇尔特森，法国知名电影杂志《电影手册》的特约作家。
戛纳这种盛会，活跃的不仅是导演、明星和记者；还有购买商和影评人啊！尤其是影评人；一下子有了这么多选择摆在面前，指点江山、对获奖作品做预测的不要太多！
金恩和与米歇尔就是这么在罗马尼亚影片《拉札瑞斯古先生之死》散场的时候相遇了。
阳光、沙滩、美女，让米歇尔的法国人特质完全展露出来。他很热情地主动跟金恩和打招呼：“嗨，金小姐，一起去喝杯咖啡吧。”
然后金恩和莫名其妙跟米歇尔勾搭成奸，咳咳，是组成二人电影扫荡小组，每天混迹于咖啡馆和影院。
米歇尔眼光犀利毒辣，擅长用幽默优雅不带一个脏字的语言把电影的讽刺得体无完肤。金恩和听得很过瘾。
但是当米歇尔的讽刺落到了她家老师金基德的身上的时候，金恩和不淡定了。
《弓》有很多缺点，这个金恩和在没开拍前就知道了。金基德打算在这部片子上尝试追求极简的故事情节和人物对白，剧情简单了难免会失于平淡。除非演员功底深厚，能把极简单的故事演出张力。但显然金基德一开始没这个打算，除了金恩和其他演员经验和水平都不够。
光靠他的导演能力，显然不足以弥补这一缺陷。金恩和与《弓》的副导演张勋师兄私底下先沟通过，发现两人观点一致，于是联手劝说金基德重新挑选演技好的演员。金恩和又根据她拍戏的经验，把一些会显得很“假”的地方挑出来，帮金基德修改得更合理流畅。
最后拍出来的效果，比原本的设想已经好多了啊。金恩和有点小委屈的想。
米歇尔揪住这点批评的时候，金恩和虽然不舒服还是忍了，人家说的是实话嘛。可米歇尔继续批评金基德主题没新意，说他的电影走了老路，又是一场“欲/望之旅”：“……金基德对于弓的象征意味处理倒是不错，弓可以用来射箭保护少女，也可以改装成乐器抚慰少女的心，同时又是禁锢少女自由的工具。保护和占有，是‘爱’的一体两面。除了这个设定让我觉得耳目一新外，其他的依然还是金基德常用的套路，把人性放到极端的情况里给人看。就好像这部戏，用一个老人对少女的欲/望，来展露出爱自私的一面……”
这点金恩和不能认同，她忍不住就跟米歇尔争执起来：“你不能把这部片子简单的理解为欲/望的故事。”
米歇尔摇头，笑：“不是在讲欲/望，那是在讲什么？”
“你可以把它理解为在探讨：当我们老去的时候，还有没有追逐梦想的勇气。”金恩和停止搅动咖啡，认真地注视米歇尔的眼睛说：“你可能觉得老人很自私很可悲，我也可以认为老人很执着。对老人来说，少女就是他遥不可及的梦想。他毕生的愿望，就是和她结婚。所以哪怕他在和少女的婚礼结束后就立刻投海而亡，他终究是追逐到了他的梦想。
而在现实中，我们有没有这种勇气呢。有很多事情，大家约定俗成地默认，年轻人可以做而老人不应该做、年轻人可以想而老人不可以想。仅仅因为老了，我们就必须放弃我们内心渴望的事物吗？”
《当我们老去的时候，是不是真的对一切无能为力了？》当晚回去后，米歇尔坐在自己房间的窗边沉思了很久，连夜写下这篇影评发回杂志社。
米歇尔并不是特别出名的影评人，但他供职的《电影手册》是法国本土最知名的电影杂志之一，也是这段时间每个戛纳评委人手必备的杂志。虽然戛纳评委们是出了名的反骨，影评人一致公认的大热门绝对不会当选是常态。但是米歇尔不出名，《弓》也不是热门，评委们反而能抱着平常心去看待这篇影评。
不得不说，从这个角度去看《弓》，整个影片的立意立刻变得不一样了。金基德是戛纳的常客，评委们或多或少都看过他以前的片子，本来觉得《弓》不够创新与他以往的作品雷同。但是看了这个影评，让这群平均年龄过50的评委们深有感触。
当我们老去，是否真的对一切无能为力。这句话一瞬间掠过评委们的�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架