Ｓ谑俏业哪盖姿淙恢液窭鲜狄不故潜淮迕衩侨衔呛鸵棠竿杩竦娜宋镌诖謇锸艿郊バΑ６杂谡饧バΓ盖滓灿兴牛弥焕怼！罢馐亲嫔洗吕吹幕埃梦颐钦庑┖笕宋蘼墼趺蠢岩驳镁×ξ缴系乃略翰际！蹦盖自庋娼胛液突摹５嫔衔吕锊际┙鹕矸鹣竦氖拢铱墒堑谝淮翁怠Ｏ衷谥懒嗣妹镁退悴辉谡饫铮埠驼饫镉凶拍蟮墓叵担D―极有可能就在这里――我倒愿意放下心去看看我的祖先对寺里的布施了。喝过茶后，我们就一同去看了那座菩萨像。
菩萨像在一个小偏殿里。这个小偏殿位于正殿的西侧，很小。里面只有一座观音的座像，一张供桌，桌下一个蒲团，蒲团的前面放着一个小木鱼。此外就是铺满了整个墙面的壁画了。
“这是你们家设在寺院里的小偏殿。传说你们家的先人总上这来诵经呢。”跟在我身后的住持说。
“现在这个小偏殿还经常有人来吗？”
“你妹妹经常来。”住持低着头说。
啊，是了，妹妹要是经常到寺院里来的话，总得有个理由。到小偏殿里来念经就是个最好的理由了。可能妹妹还要把母亲的话当作来寺院念经的借口吧。
“快来看，这个壁画画的好像是个故事啊。”于阳说。
“是啊，这画画的是一个古老的关于诅咒的传说。”
金玉其外，烂泥其中的观音坐像引不起于阳的兴趣。倒是那幅壁画吸引了他的注意力。从进这个小偏殿一开始，他就一直在看那幅壁画。我和住持走了过去。我还是第一次看见这个壁画呢。壁画画的是个行刑的场面。画的并不怎么样，也就是民间画房梁，炕围的手艺。村里在过去，有请人在房梁上，和挨着炕的三面墙上画画儿的传统。画的多是一些吉祥的物事。画画的人也是没经过什么训练的民间画工。用那样的画工来画这么一副壁画，画者的手艺就显稚拙而浅白。这样的画能吸引作为画家的于阳注意的，大概也只能是画中所画的内容了。
第一天（下）（13）
壁画已然退色，有的地方油漆已经剥落了。没剥落的部分也都裂出了一道道细密的口子。即便如此，画面上也还可以看出背景的主色调是温暖的粉红色。在这一片粉红色中打着卷的灰红色的乌云布满了天空。云层中有数只乌鸦和苍鹰飞着。在这背景的前面，画面的正中一个五花大绑着的人被按着跪在地上。这个人虽然被绑着，可他桔黄色身体上的块块突起的肌肉却以一种柔和的姿态向着画外展现。缚在他身上的绳子软塌塌的，显得温柔，无力。他的肩上生着九个头。那九个头上都生着豹眼狮口。像团焦墨一样涂满了整个下巴的络腮胡子，和头上同样生硬的头发连成黑乎乎的一大片。那豹眼和狮口并没给人以凶残勇猛的印象，反到露出略带滑稽的奇特的嬉笑样子。他的这些头中有的带着逆来顺受的认命的平静表情看着头上的粉红色天空，有的面露亲切地看着站在他周围的九个拿着刀的人。拿刀的那九个人显然是刽子手，正准备杀被捆的人。然而刽子手们也像是街上看热闹的闲人，没有一点杀气。或胖或瘦的脸上反到带着一股平和之气，亲切地看着要被杀的人。仿佛经过了千百年的等待，被杀者已经消退了当初的仇恨。杀人者也消弥了戾气。杀人者与被杀者已经达成了一种平和而认命的对杀人这一仪式的认同心理。
“这是雷余被杀时的情景。”住持说，“传说很久远以前，曾有一次土匪暴乱。汉人连和山里的雷余部落共同去铲除土匪。雷余部落的人以打猎为生，个个骁勇无比。可是却善良而单纯。土匪被铲除之后，汉人首领背信弃义把雷余部落的人也都杀了。部落的首领雷余有九个头。必须九个头同时落地才能把他杀死。汉人就用了九个刽子手，九把刀在同一时间里把雷余的九个头同时给砍了下来。被砍下来的那九个头没有落到地下，而是飞到半空中。九个头的九张嘴在半空中发出雷鸣般的声音说：‘我将为我和我的部落复仇。汉人的首领，你必将死在断韧的刀下。每隔一个夏巨，我必复活十天。在这十天里你的后代将有九个人在九把断韧的刀下做鬼。’说完这些话，雷余的九个头同时落地，雷余才死了。夏巨是时间的计算单位。每一个夏巨是一百一十七年。至于为什么一个时间单位是一百一十七年呢，可能雷余死时是一百一十七岁的原故吧。”
“后来呢？”于阳说。他显然已经被这个故事深深地吸引了。
“后来汉人部落的首领真的死在断韧的刀下了。他的后人也都离开了原来住的地方，以逃避雷余的诅咒。可是每一个夏巨到来的时候，无论在任何地方，首领的后人都有九个人在不同的地域里同时死在九把断韧的刀下。亡灵是没有时间和空间上的阻碍的，逃到多远也没有用啊。这个诅咒的可怕还在于，不只是复活的雷余的嗜杀，还有汉人首领的后人将受尽灵魂的折磨而自杀。”
“这是一个让背信弃义的人受到惩罚的诅咒。”于阳说，“可是为什么你的祖先把关于这样一个传说画在佛堂里呢？”
是啊，为什么高祖父把这样的一副画画在佛堂里呢？而且这个古时候的传说和关于我们家里的那个诅咒是何其相似啊！
“可能我的高祖父在杀了他妹妹和妹夫之后，心里懊悔，才修建了这个佛堂来忏悔的吧。不是有传说，说我的高祖父和他的父亲，也就是我的太祖父和谋把他的妹妹活埋了么。本来我以为这个传说不可信，看来，这个佛堂和这个壁画就是个证据啊。高祖父用这个和我们家的诅咒相似的故事来曲折地揭露事情的真相，表达忏悔，不是很好地解释了在佛堂里出现这副壁画的原因吗？那么这个金像和这个壁画应该是在一九零零年以后才出现的吧？”我说着的时候，脑子里还体味着画中的平和带给我的安宁感。
“寺里有记载记着这个小佛殿是在民国八年，也就是一九二零年左右才建成的。那时不仅建了这个小佛堂，还把整个寺院都重建了呢。”
“怎么，那时候才建成？那么说，我的高祖父在事隔二十年后才知道忏悔吗？那么又是什么原因使他在二十年后才知道后悔了呢？”
“寺里还有记载说，在开始建这个小佛堂之前，你的高祖父来求过给小孩戴的平安锁。”
“就是过去的人在小孩出生后，为了保佑小孩子平安才给小孩子求的平安锁吗？”于阳说。
“是啊。这倒是个线索啊。你妹妹说按时间算，那时候出生的那个小孩应该是你们的外祖父。”
“有这个可能啊。啊，对了，是在求了平安锁之后才建的佛堂，还把整个寺院都重建了，是吗？那时华家家族还很兴盛啊。那就说明华家家族还没有遭到灭门的灾难呢。要不不可能有那么大的能力来兴建寺院。那么，那个小孩子也可能是高祖父生的。华家家族的那场大灾难是在这之后才发生的。那时清王朝已经灭亡了，不可能因为老祖奶奶的叛逆而下旨灭华家满门。那么又是什么人使华家蒙受那场灾难的呢？”
“你们家的那场灾难是发生在建这个佛堂之后的说法可能是真的。寺院里有一些记载记着求平安锁的小孩子的生日记录。这记录是为了记小孩子的生日时辰以便寺院里在孩子们过生日之前准备好平安锁。其中一个本部里专门记载着你们家小孩子的出生日。在这个佛堂建起之前，你们家真可以说是人丁兴旺。光来求锁的小孩子每年都有七八个，可在佛堂建起以后，就没有你们家人来为小孩子求取锁片的记录了。这种情况可能是发生了那场大灾难造成的吧。”
第一天（下）（14）
“那一年到底发生了什么事呢？”
“你妹妹说可能是日本人干的。”
“这么说有什么证据吗？”
“那以后不久，山里的矿就被日本人占了啊。”住持用手摩挲着他的板刷头说。
“这道也是。不过，我不明白的是当时华家的人都被杀光了，我的外祖父是怎么留下来的呢？而且那时外祖父应该还是个婴儿吧。”
然而没有人能回答我这个问题。
“好像你们家留下的不只是你外祖父。还有别人，寺里的杂工说他见过你的高祖父呢。”
经他这么一说，我想起老校长提起过的那个老头来。
“他现在在哪里？我们去问问他吧。”
我们向外走时，于阳忽然在门口站住了，伸着头上上下下地打量着粗大的门框，又转着头去看着木格子窗。门框上和木格子窗上都横七竖八地罗列着一些刀痕。刀痕里面填满了黝黑的污垢。这些污垢似乎标明着刀痕的深大与年代的久远。
“这里怎么像是发生了一场斗抠似的呢，到处都是刀砍过的痕迹。”
“这些刀痕据说是日本人砍出来的。”
“日本人？”
“传说日本人在这里驻扎过一小队人。”我说，“我小时候听到很多日本人在庙里作恶的传说呢。说是寺院正门的那块石头就是日本人磨他们的杀人刀用的。有人说寺院的正院里还有很多口大锅呢，说那些大锅是日本人用来煮他们在山下抢来的鸡鸭猪什么用的。把小殿堂里的门窗砍成这样，是想试试刀锋够不够利吧？那些大锅还在吗？”
“不在了。说是那些锅在六十年代大炼钢铁时被山下的人抬走了。不过那时寺院里的僧人都被赶走了，寺院里没人管，大锅是不是被山下的人给抬走了也说不定。这些刀痕是日本人砍出来的没错，可是那些大锅可不是日本人留下来的。那些大锅和寺院门口的那块大石头可是抗俄的义军留下来的。传说当年抗俄义军也在这里驻扎。当年，寺里就是抗俄义军的指挥部，和大本营。义军们为了做饭时不污染佛门清地，才把大锅安置在寺外的山坡上。义军撤退后，这些大锅就留在寺里了。不信佛教的义军都能做到尊重佛，可�