为了让这些无辜的孩子不再无辜，好吧，我在这里向你们稍微透露一些小说的情节。
一开头我先看到了一个变态弓虽。女干犯。比刘按要变态得多。这厮专门弓虽。女干女白领，而且喜欢后入式，连环弓虽。女干杀人。当然这厮还算有职业道德，先奸后杀，好歹让死者享受到了生前的最后一次快感。如果是先杀后奸，我真不知道该说点什么了。
然后我看到了另一个变态杀人犯。他把喜欢人血和牛奶搅拌在一起喝，因为那样口感好。当他杀死一个女人之后，又发现了一个小孩的时候，马上选择放弃女人去喝那个小孩的血，因为拿樱桃和土豆相比，当然樱桃的口感更令人回味。
这两起连环杀人案件的告破，都和一个叫方木的学生有关。他是刑法学的研究生，掌握着一门很牛逼的手艺叫犯罪心理画像。这门手艺的牛逼之处就在于可以根据蛛丝马迹推断出罪犯的心理而最终将其一举拿下。在我看来，方木无疑比福尔摩斯更具有人格魅力，因为他没有被神化，他有血有肉，他孤独，他会疼痛，他有爱情，他有精神障碍，他甚至有犯罪倾向。
接着我看到了一个段位更高的变态杀人狂。他专门猎杀方木身边的人，而且每次手法都不重复，每次都模仿史上著名的经典杀人狂。与其说是挑战，不如说是炫耀。
这个小说的大部分情节都是方木和这个变态杀人狂的斗智斗勇，高潮迭起险象环生，我一口气读完结局，喝了大半瓶高度白酒，才鼓起勇气直面惨淡的人生。
变态杀人狂最后还是死了，不是被绳之以法，而是被方木一枪击毙——方木不是警察，如何会有枪？他枪击凶手之后，会不会受到法律的制裁？这些我都不告诉你，你自己去问作者。我能告诉你的是，方木没有死，因为他还要在下本书里出现。
当然这都不是最重要的。
更重要的是，读完这本书，你可以试着掌握犯罪心理画像这门手艺。每一个社会人，都是潜在的精神病人。每一个精神病人，都有不同程度的犯罪倾向。每一次犯罪，其动机都未必是刻骨仇恨——我们当中的每个人，我们身边的每个人，都可能会犯罪，都可能成为犯罪的牺牲品。学会了犯罪心理画像这门手艺，我们就可以有效地识别罪犯，阻止犯罪，保全自己不被弓虽。女干，不被喝血。
甚至，举一反八地说，学会了这门手艺，你还可以及时了解谁在暗恋你，谁又可以成为你勾引的对象。从这个角度讲，阅读这本书的理由，远比仅仅为了不被刘按弓虽。女干美好得多并且意义深远。
有一种邪恶叫艺术——《心理罪》
文／韦一
易中天的草根说历史、于丹的草根话经典的主要贡献在于：把原来只是一些专家等少数人在研究的历史、古典文化草根化、大众化，从而唤起普通大众对古代历史，经典文化前所未有的关注，形成各种有趣的“三国热”“论语热”等文化现象。
在这一点上作者雷米与易中天、于丹是类似的，同样用草根的语言把心理犯罪这门深奥晦涩的学问讲得通俗易懂。不同之处在于：不管是《三国》还是《论语》都有现成的完整的蓝本，而雷米却需要把一些理论的东西用一个完整的故事串联起来，也就是把理论小说化，这种的难度是可想而知的，但我们完全没有理由为雷米担心，因为雷米本人正是犯罪心理学的研究生，这些心理知识都是他所学领域内的东西。
小说《心理罪》原名《画像》，讲的是一个凶手为受害者画像，方木为凶手画像，作者为我们“画像”的故事。这里的画像，不是看着你，帮你画像，也不是像《达芬奇·密码》里的，一幅画里隐藏天大的秘密。这里的画像是指公安刑事侦察中的专业术语。画像者必须要有相当高的“画像”天赋，敏感、心细如发，同时又有着高智商的思维逻辑。如本书的画像者方木站城市最高的一座楼顶说出：“他不是在弓虽。女干那个女人，他是在弓虽。女干这座城市。”——这就是一种画像，他根据犯罪心理学与死者受害方式准确推测出凶手在现实中有挫败感，需要在城市的最顶楼征服一个女人来满足自信的病态心理，又从发生现场的点点痕迹推测出凶手体形、身高、文化程度、类似经历等等。
小说中的凶手有三个词可以确切地形容他：天才、魔鬼、艺术家。同样吻合这三个词有一个比较出名的人你或许记得，那就是希特勒，一名当画家不成而成政治家的天才魔鬼艺术家。他把战争当作一门艺术。他在和他的属下在谈起闪电战中曾这样描绘：一排排战机穿过雾蒙蒙的城市，投下炸弹后，阳光出来后尘土飞扬的城市——小说中的凶手制造死亡场面给人的画面感也极具感染力，充满邪恶与艺术感，给你带来强烈的视觉冲击又能让你从心底涌起无尽的悲凉。
《心理罪》中的凶手有着希特勒的意志、执狂与神经质，他用嫉妒当动力，制造死亡当艺术，他精通世界各国艺术犯罪的典故与缘由，并乐于效仿制造这种邪恶的艺术，完案后留下标记或细小物件，这标记又与各国艺术犯罪的典故联系在一起，暗暗透露出下一个凶案的目标或犯罪地点——这标记或细小物件是对高智商画像者方木的挑衅，让他去猜，一猜错就错过，一错过就是几条人命。小说语言简洁，情节紧凑，故事层层逼进，把《犯罪心理学》与《犯罪百科全书》融入其中，这将为小说添加了不可否认的底蕴与内涵，形成了典型的雷米式“心理犯罪悬疑小说”。
也许大多读者最初和我一样有着相同的担心，《心理罪》的出版会不会引起一些有着犯罪心理的人无意中看到这本书而效仿起本书凶手的谋杀方法，当你看过本书后发现这种担忧完全是多余的，这就如一位父亲总害怕学校里的性教育让他纯洁的女儿双眼蒙尘。我们只有懂得了解了犯罪心理特点才能及时发现治疗，从而树立起强大的内心抵抗这种阴影。
对于网络文学的普遍杂而混乱，到处是一脚毁灭一个星球的科幻，男的种马、女的花痴的言情，血淋淋、赤裸裸的视觉恐怖，幼稚而又漏洞百出的推理，实在推理不出就解释为“鬼怪制造”，要不就是一切皆因幻觉或过分夸大催眠作用的浪俗故事，《心理罪》对故事本身力求科学数据，以及从故事的本身过度到对犯罪心理的关注，作者对自身所学领域的严谨态度令人尊重。
心理犯罪悬疑对于国内恐怖悬疑市场来说是个空白，出版方把称为“中国第一部心理犯罪悬疑小说”毫不为过。并且《心理罪》在出版前在发行量每期近百万的《今古传奇》杂志得到了良好的检验，受到的千千万万读者的追捧。但，作者在实体书的前几章中，看似无关其实暗埋隐线的写法是危险的，虽然只有几千字，但它不仅影响了阅读的整体节奏，对于生活压力大，快节奏阅读的现代读者是个不小的的冒险，因为不是每个读者都能方木一样从一粒毫不起眼的纽扣上猜出附近还有一个小孩可能遇害，也不会在没有语言暗示的前提下对看似无关的情节过分留意——作者的暗埋隐线要看到后面回头再看前面才能看出他是在暗埋隐线。对于看过了“看似无关的情节”的作者来说，这本书就等于是蒙了土的金子。没有耐心看过“看似无关的情节”的，他看到只能是一堆黑土。另，作者时不时唐突跳出《第七个读者》的人名而未加说明，常常把人搞得人晕头转向，在这一点我们要替作者惋惜，如果作者的《第七个读者》先出版，那么这个问题将不是问题，还能引起来两本书相互推动的热售。对于第一次出版长篇的雷米我们不能过分地苛求，但是有理由对他有比一般作者更高的期待。
轮回之苦——《心理罪》
文／纸裁缝
在写这篇书评之前，我本来打算去市场上逛一圈儿，买两根麻绳回来，写不好就吊死，以表愧对我心目中至高偶像的决心。但是我坚持坐着没动。
不是俺怕死，是因为我在想一个问题：轮回之苦。
《心理罪》这本书牵扯到两个男人。一个男人在书里面，他叫方木，很荣幸地担当主角一职——当然方木不觉得荣幸。方木很痛苦。
我看过的书少，没什么文化，基本上没记得在哪本书里看过这么痛苦的主角儿——一方面为了道义，进入到犯罪的侦破中去，一方面为了人心本身的柔弱和痛苦倍受煎熬。
我们都不是全然坚强的。方木作为一个大学生，在他的处女秀《第七个读者》里，为他年轻生命进行了第一次表演。这表演是男性化的、充满智慧和挑战的，也是畸形的、灰暗的。接连的死亡，成为被捕杀猎物的命运，瞬间摸到的死亡、爱人和朋友的死亡，生命青春希望的双重凋零，成为他本次在《心理罪》出场的前奏。
在噩梦中挣扎的《心理罪》，更增加了方木的悲剧色彩。作为一个正常人，遵守正常道德规范的、有正义感的人，作为一个专门从事犯罪心理研究，并对罪犯及其心理非常敏锐的“天赋少年”，他显然没有金田一的幸运，敏锐的洞察力让他同时成为警察的救主和凶手的屠刀。
轮回，在罪恶之深处轮回。到底有没有过拯救？也许没有他方木，就不会带来这么多死亡……
我对方木有着深深的怜悯和敬意。也许这就是《心理罪》打动我的地方。对我来说，它是一部非常好的犯罪小说，也是一部非常好的悬疑小说，它可能是我所知、或所阅读的小说中刑侦知识描述最正确的小说。但这并不是我推荐《心理罪》的原因。
我想说的是，快看，这个男人，这个真正的男人，真正到了悲哀的境地男人……因为他只是人！
我也感谢《心理罪》这本书外面的另一个男人。就是这本书的作者雷米——当然我更愿意叫他烂泥，这是他在天涯社区�