樱的圈套- 第1部分

歌野晶午访谈录　

访问者　柳川贵之　

＇关于新作＇（樱树抽芽时，想你）　

（一如以往，您此次的作品也是花费很大功夫完成；但是此次轨迹如此庞大，是否因为特别意识到要令读者感到惊讶？）　

与其说是要令读者惊讶，倒不如说是起因于我自己很容易疲倦，讨厌反复做相同的事。因此往往在执笔时，想要提振自己的情绪而可以做些不同的尝试。　

＇高中毕业之前＇　

我出生于千叶县，不过因为在福冈长大，所以都自称是福冈人。我在福冈读完高中，但是为了能进入当地的好大学，同校同学都成为了竞争对手。学校也经常宣称本校有多少人考进某某大学，这令我极度反感，所以抱着不要随波逐流的想法进了东京的大学。此外还有一个原因，就是我渴望独居的生活。　

＇写作之前＇　

（您在大学读的是环保：之后却进入编辑工作室？）　

那也不是我原先的计划，主要是因为我找不到其他的工作。（笑）　
我毕业时，社会上的就业状况并不理想，我应征家出版社都没被录取。正在为工作没找落而烦恼时看见报纸的征才广告有一则编辑工作室征人的广告，一打电话过去，对方就问我：“明天可以来上班吗？”　
我之所以进入那家工作室，是因为它和职业摔跤有关系。我很喜欢看职业摔跤，所以也认为能进入那家工作室很幸运，做得也很开心，完全没有感受到初入社会工作所带来的辛苦，相当地自得其乐。　
所以，我从没想要努力地成为作家。我的计划是一直工作到四十岁为止，之后一年投稿一个新人奖，如果过了十年可以当上作家的话就好了。我认为五十岁时能成为作家就很幸运了，因此没有特别为了成为作家付出什么努力。　

＇出道＇　

我去见岛田庄司先生的理由，最初是因为在杂志上读到岛田先生带随笔，知道他就住在我家附近，我就一的色书迷身份想去看看他的住所是什么样子？到了他家门口，禁不住就想按按看。（笑）　
之后他便决定见我。那时刚好是绫辻行人先生出道之机，因此岛田先生就对我说，如果想成为作家这可能是一个机会。我其实完全没想过可以以那种方式出书，因此岛田先生点醒我，我才恍然大悟这也是条可行之道。　只是三星期后我空手去见他时，他说：“都三个礼拜过去了，你该写了些什么东西吧？”是啊，我如果不写东西，它或许就不再见我了。所以我将此作为见面的借口，开始一点一滴地写，写了些就拿去请教他。　
正好那段日子也是我在考虑要不要换工作或是尝试完全不同的工作形态的时候，所以当我决定要专心写作时，也是报着轻松的心情想：“那就辞职吧。”　

＇读书经历＇　

小时候我被逼着读了很多书，有些是父母的要求，有些是学校的规定。所以对我而言，读书是被强迫的，所以不太喜欢。自我发性读的书，不外是江户川乱步，亚森。罗宾这些适合孩子读的书；不过我不太读福尔摩斯系列。　

＇喜欢的作家＇　

从孩提时代起到现在江户川乱步的作品，都是我的最爱之一，而现在喜欢的作家是岛田庄司，以及和差不多与他同时期，在我上班那段时间很长读的冈嶋二人（注）先生。其实，我是先读冈嶋先生的作品，继而读岛田先生的作品。那时候我很喜欢赛马，与其说是读推理小说，不如说是当赛马小说看。当时我很着迷赌博小说，像是阿部牧郎先生，新桥游吉先生等等，其实并没有那么喜欢推理小说，但是当我读了冈嶋先生的推理小说后觉得这里作品十分有趣，因而开始读了同时期其他作家的作品。之后我读了岛田先生的作品，发现居然有人能写这样的作品而赞叹不已，因此一口气读完它所有的书。　

注：由井上泉与德山谆一组成的推理小说创作组合，1982以《宝马血痕》获得第二十八届江户川乱步奖出道。1989年解散，井上泉以“井上梦人”的笔名继续创作。　

对我来说读外国作品是一件困难的事，名字本来就难记，再加上同一人物的称呼长改变，更是难以理解。而且就算努力去读也无法掌握书中的气氛，文化的差异也是难懂的因素之一；唯一例外的是《幻之女》（注）这本书，因为印象深刻反复读了好几次。除此之外，有名的作品都读过，但是完全找不到喜欢的作家。像我就不怎么喜欢艾勒里。昆恩的作品，只读过《X的悲剧》，《Y的悲剧》，《Z的悲剧》和《埃及十字架之谜》，《凶镇》及几篇短篇小说。　
注：幻之女（Phanton　Lady），威廉。艾利希（William　Irish1903…1968）于1942年发表的名作，未有中译本，但在日本是家喻户晓的推理杰作。　

＇受影响的作品或领域＇　

在写作上影响我最大的是电影，我其实不常看电影，成为作家后才积极地看电影。为了学习故事构成的方式所以我常看电影。还有电影的长度有限度，一般都是一个半小时至两个小时内要有结果，所以我觉得，编剧，制作都花了相当大的功夫让故事顺利进行。我就是靠着电影来学习这些技巧，以及创作故事的方法。　

＇兴趣＇　

（写作之外的时间从事那些休闲活动？）　

除了听音乐之外，玩玩电动，看录影带，外出喝酒等等，还有因为喜欢运动，所以也常作重量训练，慢跑，不做什么特殊运动。　

＇写作＇　

（大家都说歌野先生是位作品不多的作家。）　

如果可以的话，我也想一年可以写个十本，二十本，但是我做不到。我现在一年写不了一两本，所以希望一年能写两本左右。并不是因为要写本格推理所以写不出来，真要认真起来也不是不能，只是一旦写起来都得要花上很多时间。也学是我不想一直被时间追着跑，也许会失去玩乐的时间，反正只要一想到非写不可，非写不可，就算不想玩也一点都静不下来写书。（笑）　
（算起来歌野先生出道至今（2003）已经十五年了）　
我觉得好像也没做什么时间就这么过去了，也许多写一些书就不会有这种感觉了；反倒有一种才写了这么点儿东西，十五年一晃眼就过去了的感慨，所以便认为得更努力不可。　

＇文库解说＇　

（歌野先生文库版的书几乎都没有附解说）　

简单的说，原因之一是我所写的书都不难懂，没有必要。还有另一个原因是，我不知道有谁能为我的书作适当的解说？如果是随笔的话，我觉得没有必要，并不是我拒绝，是真的不知道该拜托谁来写。　

＇评论与书评＇　

刚成为作家时，我真的十分在意书评或是对我个人的批评。例如看到正面肯定的批评的话当然高兴，若是被抨击了还是会生气。由于也不能反击这些批评，如果一直忽忧忽喜那就没完没了。如果因此而改变自己的写作风格，或是失去自己的方向是最恐怖的，所以从某一段时期起我就不再看这些评论了，当然我现在也不在意了。不过或许实际上还是有必要对被批评的事做一番反省，改进吧　

＇关于作风＇　

我不喜欢与别人做相同的事情。我很讨厌买时下正在流行的东西，尽可能不和别人一样才帅。还有衣服，我也是认为只有自己穿的衣服最好看。　
这不仅是我写小说的态度，生活中我也不断地寻找自己与众不同的事物，也学我在写作时也有同样的意识。不过与其说是想尝试新事物，不如说是为了振奋自己。　

＇人物造型＇　

我习惯随着故事情节展开的需要，创作任务，所以不会事先考虑。不过关于信浓让二，我曾先思考过身为一位侦探是不是会吸大麻之类的事；在我创作前也有这种先塑造人物特征的例子。　
我曾有过协助电玩制作的经历，知道人物设计真的非常费事。游戏中明明不会出现，仍需要精密的设计人物何时出生，星座，血型，喜好，甚至小时候因为父亲过世所以导致个性上有何特征等等细节；我当时就对中西你的工作方式大为佩服。　
像《ROMMY》也是这种类型的小说，我是先把细节确定之后才动笔的；除此以外的作派，没有一本是先全盘规划好，我想，如果尝试与我以往的创作方法完完全全不同的方式进行写作，或许可以创作出截然不同的作品。　

＇关于名侦探＇　

我还是喜欢啊，不过喜欢归喜欢，但是由于现在多了许多本格推理作家，是的名侦探的人数也节节上升，多到一种我不写也无所谓的状况。毕竟是以侦探为主角，角色性格总有许多相似之处。要塑造一个与众不同的侦探是一件很困难的事，如果能成功写出的话也罢，不然我觉得没有现在非写不可的必要。　

＇推理小说＇　

对我而言，推理小说就是本格推理，没有诡计就不是推理小说。所以一般被认为属于推理小说的作品，例如冷硬派之类的，我就不认为它是推理小说。本格推理最重要的就是诡计，推理小说的精彩之处在于一直无法理解的谜团最后终于被解开，让人起鸡皮疙瘩的那一刹那；读起来既痛快又兴奋。那与逻辑的重叠推演又是不同的快感。所以我讲的直接一点，就算故事没有逻辑，但是只有出人意表的诡计，我认为这是可以允许的。只是，如果故事全无理论根据，就有必要说明到底它是属于恐怖小说还是科幻小说。如果不能用脉络分明，通篇合理的方式说明的话，那至少也要有精彩的诡计与漂亮的伏笔。　

＇本格推理小说的盛行＇　

（我想请问你对本格推理小说的盛行有何感想？）　

我没有什么特别的感想。不过现在本格推理小说出版的非常多，每个月都能读到好作品是件幸福的事，本格推理正处于一个良好的状况。与其他派别相比，写一本本格推理更加费事。除了小说本身的特质之外，还有许多要劳神之处，需要耗费相当大的气力。如此一来体力的问题，精神的问题，专注力减退的问题，都会随着年纪的增加而愈来愈严重；写本格推理就更加辛苦。所以，�