ā�
反正回家之后也没什么事情，楚琛就微笑着说道：“老于，难得来你这家一趟，不知道我是否有幸欣赏一下您的藏品啊？”
听楚琛这么说，老于也知道楚琛应该看出了他的想法，这让他多少显得有些不好意思，不过就算楚琛说的，他也是难得过来一次，于是连忙把楚琛迎进了他的书房。
老于因为信佛，所以收藏的许多大大小小的佛像，有陶瓷的、木刻的、铜鎏金的等等，这让楚琛感觉好像进入了一座小型的佛堂一般。
欣赏完了各种各样的佛像，老于就拿出一只梅瓶放到书桌上，笑容满面的说道：“楚先生，这是我从别人那抵押过来的东西，我对瓷器并不是太精通，不知道您能不能给我看看？”
“行！”楚琛并没有推辞，很爽快的答应了下来。
梅瓶是一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓶式，近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”
最初梅瓶是装酒的容器。梅瓶很美，但贮酒仍是它首要的实用功能。为了盛酒多，又不失“窈窕淑女”之美姿，制瓷艺人把它最大的直径往上提高，这样加大了盛酒的容量，又不失瓶体优美的形象。
梅瓶上部重大，下部窄细。这样重心较高，日常使用时容易倾倒。为了保持瓶体稳定，制作者在成型时，往往巧妙地将瓶体下部加厚，致使底足厚重不易碰倒，保障了它的实用功能。
梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。
老于是这只梅瓶高近四十公分，整体器型端庄大方，上以胭脂红釉彩绘制风景人物纹，人在景中，相映成趣，色彩明快，釉质滋润，胎体洁白细腻，另书有“大清乾隆年制”款。
胭脂红俗称洋红，呈淡玫瑰色，光亮透明，不过它不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。
其实这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是1650年荷兰人卡西亚发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到康熙二十一年才开始在景德镇使用，当时称其为“洋彩”，而这也是胭脂红被称为洋红的由来。
楚琛把梅瓶仔细看过之后，就开口说道：“老于，你运气不错，这确实是一件乾隆年间的真品，咱们先看器型，你看这只梅瓶肩部特别丰满，几乎成一条直线，腰部以下收得较直，这就是乾隆年间典型样式。你再看这款识的字体工整大气，胎质洁白精细，釉质也是非常的滋润，画工也很不错，算是一件难得的精品。”
听说这只梅瓶是件真品，老于非常高兴，不过他还有一点挺疑惑的，于是说道：“楚先生，有一件事情我有些想不明白，为什么它这个胭脂红的发色，会有深有浅啊？”
“呵呵，你说的这个现象在乾隆年间是挺正常的。”楚琛笑着解释道：“胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇御厂，但是由于科技含量较高、造价较昂贵，直到乾隆年间才在御厂普及使用并发扬光大。”
“不过在乾隆年间，为了使制品釉水丰润的多次吹釉，导致了器物表面釉层较厚，烧制时出现釉水的不同程度流淌，因此胭脂水发色常会出现有深浅不一的不均匀情况，所以才会出现这种发色有深有浅的这种状况。”
“哦，原来如此啊！”老于了然的点点头，而后笑道：“楚先生，您看这差不多到饭点了，咱们一起吃个饭吧？”
“嘭嘭嘭！”
还没等楚琛回应，就听到有人在敲门：“老于，在家吗？”
老于向楚琛抱了声歉，而后匆忙走出去开门，见此，楚琛也一同跟了出去。
“老胡啊，什么事啊？”老于打开门一看，原来是自己的一位老友。
“老于，告诉你，我搞了件宝贝，给你开开眼。”
那人一边往里走，一边献宝似的说道，不过刚走到半路，就看到从书房里面走出来的楚琛，就有些不好意思的说道：“老于，你这有客人在啊，真不好意思啊，不知道有没有打扰到你们？”
“没事，没事，正好我也想看看您的宝贝，就是不知道您介不介意？”楚琛笑着摆了摆手道。
老于连忙介绍道：“老胡，这位是刘老的高徒，楚琛楚先生。”
“刘志和刘老吗？”老胡惊喜的问道。
得到老于的肯定之后，他欣喜万分的说道：“今天还真是赶巧了，没想到居然遇到了刘老的高徒。”
说着，他连忙把手里的东西放到桌子上，上前热情的和楚琛握了握手，又介绍了一下自己。
大家寒暄了一会，就把注意力转向了桌子上的那个体积比较大的锦盒。
老胡把盒子打开，而后小心的把里面的东西拿了出来。
“釉里红龙纹罐？”看到盒子里面的器物后，老于就开口问了一句。
老胡笑着说道：“嘿嘿，不错，就是釉里红龙纹罐，老于，你猜猜是什么年代的。”
老于没好气的说道：“就看了一眼，我哪看的出是哪个年代的，总不会是元代的吧？”
“哈哈！”老胡哈哈一笑道：“你还真猜对了，它就是元代的。”
“什么？！”
前文说过，釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。温度稍高点，或者稍低一点，它立刻就会失败，温度如果一低，颜色就会变黑，非常不好看。温度如果一高，颜色就没了。一般温度高低之间允许的差额大概只有十度，在古代，这一点温差是非常难控制的，只有丰富工作经验的窑工，才能看出来。（未完待续。。）
第三百二十四章 地里的宝贝
釉里红创烧于元代，因其烧制工艺复杂，用料考究，成功烧制成功的作品非常的罕见，流传下来的数目非常少。再加上元代烧制此类瓷器的时间很短暂，也造成此类瓷品存世稀少的一个原因。
而且，在元代，无论是釉里红瓷还是青花釉里红瓷，每件成功之作，都具有极高的审美艺术价值，具有其他瓷品难以企及的美艳色彩，如此稀少又有其独特的艺术价值，成为后世收藏者追逐的对象也就不难想象了。
这些也正是造成青花釉里红瓷，在国际拍卖市场上身价显赫的原因。
而老胡居然说这件瓷器，就是非常稀少而且价值不菲的元代釉里红，这如何不让楚琛和老于感到万分惊讶？
老于有些不可置信的问道：“老胡，这真是元代的釉里红，你没搞错？”
“废话，这我怎么可能搞错，东西真不真，第一眼看上去就知道了，你看这只釉里红罐是不是一眼看上去就有元代的风韵？”说到最后，老胡显得得意洋洋起来。
还别说，这只釉里红龙纹罐一眼看上去还真的有些味道，此罐直口、短颈、圆肩、敛腹、圈足。罐身刻缠枝牡丹纹卷草纹、莲瓣纹装饰。腹部暗刻云龙赶珠纹，粗看之下，确实觉得线条流畅，笔笔精到。
此罐使用的是典型的釉里红拔白工艺，这是瓷器釉下彩装饰手法之一，属釉里红的一种。
其方法或在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位上刻划出图案花纹。而后用铜红料涂抹其他空余地方，然后施透明釉。用还原法烧成。烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉本色显现出来。
而这种方法，也正是元代的釉里红器物。烧制过程中用到的技艺之一。
此器粗看之下可谓呈色均匀，工艺高超，先不说这只罐子是不是元代的，就以其工艺水平来说，确实是一件非常不错的作品。
老于左看右看，以他的眼力来说，还真看不出这东西会是赝品，要知道目前发现的元代釉里红完整器不过数十件而已，收藏价值和经济价值不言而喻。这不由让他啧啧称奇起来。
不过自己这位老友的家境他也知道，根本不可能会去花大价钱买这么一件东西，那他是怎么得到这东西的呢？于是老于好奇之下，就问道：“我说老胡，这东西是你怎么得到的啊？”
老胡呵呵一笑道：“其实这事，说起来还真的有些邪乎。”
原来，老胡祖籍在中州，上个星期，老家的一位大伯去世了。于是他就赶了回去。
丧礼过后，那边的亲戚就劝老胡住一阵，亲戚们非常的热情，再加上老胡想到自己好不容易回老家一趟。于是就这么住下来了。
老胡是个闲不住的人，这样住了三天，就有些无聊了。正好他的老家也是历史文化名城，古玩市场还挺繁荣的。而他又是个喜欢玩古玩的人，好不容易回到老家一趟。不去逛一逛也有些说不过去。
从老胡的老家到古玩集市并不远，走路也不过二十分钟，闲着也是闲着，老胡也没乘坐什么交通工具，就走着到了目的地。
古玩集市并不大，不过东西还是挺多的，老胡这一逛就逛到了下午，并收获了一只清代的青花山水盘。
有了收获，老胡就喜滋滋的往回走去，走到大概五六分钟，就听到“嘭”的一记响声，顺着声音一看，原来路的旁边正好有一位中年大汉正拿着铲子在地里劳作，刚才的声音，估计是铲子碰到什么东西发出来的。
“咦，这里怎么会有个木箱子啊！”
本来这种事情也没什么好奇怪的，不过中年男子的一声惊呼，却引起了老胡的好奇之心，并走上前看了起来。
中年男子朝老胡憨厚一笑，接着就在老胡的注视下把一个长方形的木头箱子从土里挖了出来。
箱子很旧，看上去埋了有好些年了，也不知道里面装的是什么，见此，中年汉子有些迟疑的问老胡道：“大哥，你说这东西应该怎么办啊？”
老胡其实也不傻，从刚开始，他就觉得这事实在太巧�