岱⑵拮映率显缡牛庞幸桓鍪嗨甑呐４撕螅髅徘煊秩⒘似吒銎捩淮竽镂庠履锬饲Ще档蒙鲜谴蠹夜胄悖罘抗矗仁瞧拮樱质悄盖祝欢锢罱慷臼枪蠢讣伺胺缗拢雎羟危允切屑依锸郑蝗镒慷髅徘煊肜罱慷虻没鹑戎保澳辖肿佑终甲篷阶幼慷恪保诵┦保踩⒌郊依镦畏缦吩隆Ｗ慷懒耍湃⒚嫌衤ァＣ嫌衤ナ谴叛罴业亩薰吹模凰哪锼镅┒穑浅率系难就罚龅氖浅锕ぷ鳎晃迥锱私鹆愀銮钊耍涣锢钇慷谴盼藜鄣闹楸σ约盎业姆课菁薷髅徘斓摹Ｎ髅徘煸谂松砩希倩峄ù蟀岩思遗闵稀Ｋ匆吓私鹆仓辉谕跗派砩匣ㄈト噶揭印＜抑械难就菲透荆灰髅徘炜瓷希挥兴峋芫＜嗽旱姆弁罚且桓龈鲂母是樵傅娜ニ藕蛭髅爬弦！督鹌棵贰啡娑羁痰亟沂玖吮唤鹎で募伺愿瘢蘼凼俏扑榷┏粢慕鸲⑷认碌孺郊耍故呛襞规尽⑽枞垢璋宓睦罟鸾恪⑽庖⒅０隆⒑痤说让耍敕朊瘟氏碌姆绯九有蜗箦娜挥幸臁�
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与清代弹词（1）
五青楼名妓与清代弹词
弹词是我国传统的民间说唱文艺中的一个重要品种。从文字来说，它是一种以韵文为主，韵散结合的叙事文体，可以用作书场演出的底本，也可以单独作为案头小说来读；从表演上来说，它是一种用弦乐伴奏、随时随地可以弹唱的曲艺，表演者大多一至三人，有说有唱，乐器多数以三弦、琵琶、月琴为主。
弹词究竟始于何时？据明臧懋循《负苞堂文集》记载，元末时可能已有之。但大多数人认为形成于明代中叶，钱希言《狯园》中曾提到当时已有弹唱花关索词话的。谭正璧在《弹词叙录·后记》中更指出：“这本《花关索传词话》可以说是我们现在所能见到的最早的弹词刻本。”
弹词发展至清代尤为兴盛，在17世纪到19世纪的近三百年中，弹词小说的数目达400种之多。其间，有大批女子亲操柔翰，投入弹词的创作中，堪称中国文学史上的一大奇观。陶贞怀是清代第一位弹词女作家，她创作的《天雨花》成书于清顺治八年（1651）以前，全书三十回，约70万字，是民间流传很广，影响很深的作品之一，有人甚至把它与《红楼梦》并提。此后，比较知名的作品有：陈端生《再生缘》、程蕙英《凤双飞》、邱心如《笔生花》、侯香叶《玉钏缘》、郑澹若《梦影缘》、彭靓娟《四云亭》、周颖芳《精忠传》、朱素仙《玉连环》、沈清华《醒愁篇》、钮德英《金鱼缘》、王素芬《吟余编》、曹楚卿《双鱼》、文垣女史《如是观》、咏兰女史《侠女群英史》等，而大量的女作者因无署名而湮没不彰。姜映清是女弹词作家的有力殿军，民国时期撰《玉镜台》、《风流罪人》，脍炙人口；抗战前出版《弹词开篇集》，也颇有影响。
妓女与弹词的关系密切，她们在弹词的演唱、传播、表诉女性心态方面，都发挥了独特的作用。
沈周像
（一）女弹词的蜕变与书寓的开山
女子弹词最早的记载，似乎要算《三风十愆记》叙明末常熟丐户草头娘“……更熟二十一史，精弹词。”到了清代，盲女弹唱，史籍笔记中常多提及。清初厉鹗《樊榭山房集》中“悼亡姬”诗有“闷凭盲女弹词话”之句，赵翼《瓯北诗钞》有“重遇盲女王三姑赋赠”的诗句。嘉庆年间，云间女子朱素仙“极爱盲词，尝邀太仓项金姊弹唱诸家传说，语人曰：‘听其音，则有响遏行云之妙；味其文，而无勖正淫邪之美。仅可悦世人之耳，不堪娱薄之目也！’因此作《玉连环》，又名《钟情传》，授项歌之”（《绣像玉连环·雨亭主人序》）。袁枚《随园诗话》卷五也说：“杭州宴会，俗尚盲女弹词。”那么，什么时候才有不讯的女艺人加入弹词一业呢？《瀛杂志》卷五记载：“平话始于柳敬亭，然皆须眉男子为之，近时如曹春江、马如飞皆其矫矫独出者。道咸以来，始尚女子，珠喉玉貌，脆管么弦，能令听声魂销。向时多在土地堂罗神殿，日午宵初，聊为消遣。”
女弹词起源于常熟，初盛于苏州，故苏人有以评话为大书，弹词为小书之说。马如飞在《阴盛阳衰》这支开篇中唱道：
阴盛阳衰自古云，衙门坍塌庙郎新。苏州花样年年换，书场都用女先生。严织云三字无人问，老娘娘年迈不明新；可惜出粗出现太离经。姚家姐妹姑和嫂，以姚为姓以兰名。周、袁双档小声名。李翠云、景翠云，还有姑苏居翠云：三朵翠云一气升。艳容宫粉三分厚，面上麻潭要嵌平，踏遍容颜徐淑贞，九寸头大脚真难看，走路依稀木履声。有才有貌兼有技，到处都知陆绣卿。绅衿富户常来往，出入长洲、吴县两衙门，鬼话连篇未必真。方秋蟾会打苏州白，还带一、二分常熟音，亲家翁与亲家母，儿女亲关儿女情。王瑞云，马秀英，无才无貌逐出门。我们幸赖衣冠客，苦只苦瞎弹瞎唱女先生，无处伸冤闭眼睛。
从中我们看出“女弹词”在苏州的繁荣情况和初期的一些“女弹词”人物。对这些涂脂抹粉的“女弹词”，苏州著名的评弹艺人马如飞表示了强烈的不满，所以写了四支开篇给予挟击。不久，苏州禁女弹词，“一张告示贴姑苏，女档的书场倾刻无”，陆绣卿等便跑到了上海。《清稗类钞》载：“咸丰中，有陆秀卿者，吴人也。”阿英《女弹词小史》认为，此陆秀卿即陆绣卿。陆绣卿等到上海后，才渐有书场。最初的场子，大约就是王彛档摹巴恋靥寐奚竦睢薄＊ァ �
（二）书场变相与书仙花榜
自道光、咸丰至清末，上海书场可考者，有玉花楼、品楼、论交楼、小桃源、江南第一楼、海上一品楼、茶华富贵楼、品升楼、天香楼、琴仙楼、天乐窝、桃源趣、行云楼等。
光绪末年，女弹词更是混迹书场，艺术之道既丧，风斯日下。1907年7月22日《图画日报》 载有“开篇”一则，将书场喧嚣俗恶情况，描摹得淋漓尽致：
福州路上女书场，金碧楼台耀眼光，头等名家牌乱挂，电灯影里好辉煌。登楼共把弹词听，见一座书枱的四方。枱上锣鼓响，夹着那胡琴鼓板韵悠扬。枱中名妓将歌按，好一似百转流莺绕画梁；有西皮，有二簧，还有昆腔梆子腔。微调四平高把子，开篇小调与东乡。纷纷听客枱前坐，周到堂倌侍候忙。急把雨前茶泡到，手巾乱搅起锋芒。望只望，有人点戏分堂彩，岂为书茶角把洋。说什么相好在枱须要点，倘娘姨烟筒空送恐难当；说什么新来有妓非凡好，可要催来窈窕娘；说什么满堂红云是财星照，今夜财星可解囊；这多是，哄人把着金钱耗，我想来，何必痴将阔少装。还是省钱休浪费，只听不点也何妨，莫向花前乱发狂。
女弹词由盛而衰，在同治、光绪年间逐渐变质。
上海娼妓业日盛一日，士林捧妓之风也极兴盛。同治中叶（六十年代），名妓李巧玲被刚斋主人初订花榜举为状头。七十年代后花榜频开，1877年公子放以“书寓”、“长三”中会弹词的名妓为对象，评定出《上海书仙花梯》28人：
一、 丽品 王逸卿 芍 药 独擅风华， 自成馨逸。
二、 雅品 李佩兰 海 棠 天半朱霞， 云中白鹤。
三、 韵品 胡素娟 杏 花 风前新柳， 花底娇莺。
四、 珍品 李琴仙 珠 兰 云天气概， 冰雪聪明。
五、 逸品 李宝卿 玉 簪 秀韵天成， 逸情云上。
六、 清品 袁月仙 蔷 薇 奇花初胎， 生气远出。
七、 真品 胡宝卿 木 香 流水今日， 明月前身。
八、 时品 朱秀卿 杜 鹃 铁中铮铮， 庸中佼佼。
九、 练品 朱素兰 蓝 菊 蹑迹寰中， 举头天外。
十、 侠品 朱幼卿 蜀 葵 珠光射斗， 剑气冲霄。
十一、 英品 朱管卿 茉 莉 后来之秀， 实获我心。
十二、 稚品 朱荣卿 牵 牛 骈枝并蒂， 合璧联珠。
十三、 秾品 赵文翠 紫 薇 瑶台碧日， 琼海珊枝。
十四、 倩品 黄宝卿 木芙蓉 弱不禁风， 嫩还怯日。
十五、 名品 朱湘卿 玉 兰 嚼花吹叶， 抱月弹风。
十六、 俊品 吴丽娟 桅 子 明漪绝底， 清露未晞。
十七、 能品 朱凤娟 玫 瑰 周旋中规， 折旋中矩。
十八、 柔品 周爱宝 山 茶 绿水鸳鸯， 青春鹦鹉。
十九、 幽品 朱佩卿 月 季 宝鼎香浓， 绣帘风细。
二十、 丰品 朱玉卿 绣 球 缑山之鹤， 华顶之莲。
二十一、 循品 沈永卿 凤 仙 盈盈秋水， 淡淡春山。
二十二、 冶品 朱素芳 碧 桃 碧桃满树， 白云初晴。
二十三、 姣品 陈月娥 荼 靡 超心炼治， 著手成春。
二十四、 媚品 杨云卿 萱 花 花开含笑， 草种记忧。
二十五、 腻品 刘文卿 夹竹桃 桃李春风， 梧桐夜雨。
二十六、 腴品 汪素娥 石 榴 痒堪搔背， 痛拟捧心。
二十七、 稳品 金素娟 腊 梅 好鸟枝头， 落花水面。
二十八、 豪品 陈芝香 鸡 冠 耳际风生， 鼻中火出。
……
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与清代弹词（2）
（三）名妓在弹词艺术上的造诣
上海开埠以来，弹词业发展很快，出现了一大批颇有名气的女弹词，其中“书寓”名妓扮演了重要的角色。1874年，王彛谒跺�