不能有所就。人有恒言，曰“抄来无过熟”，又曰“熟能生巧”，又回“成熟”，
故知妙也、巧也、成也，皆从极熟之后得之者也。不特写字为然，凡天下庶
事百技，皆先立定规模，后求精熟。即人之所以为圣人，亦须先立规模，后
求精熟。即颜渊未达一间，亦只是欠熟耳。故曰：夫仁亦在乎熟之而已矣。
日记：咸丰九年四月初八日
尔所临隶书《孔庙碑》、笔太拘束，不甚松活，想系执笔太近毫之故，
以后须执于管顶。余以执笔太低，终身吃亏，故教尔趁早改之。《玄教碑》
墨气甚好，可喜可喜。郭二姻叔嫌左肩太俯，右肩太耸。吴子序年伯欲带归
示其子弟。尔字姿于草书尤相宜，以后专习真草二种，篆隶置之可也。四体
并习，恐将来不能一工。
家书：咸丰八年十月二十五日谕纪泽
奇横之趣与自然之致，缺一不可。
日记：咸丰十一年七月初三日
因读李太白、杜子美各六篇，俗作书之道亦须先有惊心动魄之处，乃
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能渐入正果，若一向由灵妙处着意，终不免描头画角伎俩。
日记：同治无年四月初二日
何子贞与予讲字极相合，调我“真知大源，断不可暴弃”。予尝谓天下
万事万理皆出于乾坤二卦。即以作字论之：纯以神行，大气鼓荡，脉络周通，
潜心内转，此乾道也；结构精巧，向背有法，修短合度，此坤道也；凡乾以
神气言，凡坤以形质言。礼乐不坤。作字而化游自得真力弥满老，即乐之意
也；丝丝入扣转折合法，即利之意也。偶与子贞言及此，子贞深以为然，谓
渠生平得力，尽于此矣。
家书：道光二十二年九月十八日与澄温院季诸弟
大抵写字只有用笔、结体两端。学用笔，须多看古人墨迹；学结体，
须用油纸摹古帖。此二者，皆决不可易之理。小儿写影本，肯用心者，不过
数月，必与其摹本字相肖。否自三十时，已解古人用笔之意，只为欠却间架
工夫，便尔作字不成体段。生平欲将柳诚悬、赵子昂两家合一炉，亦为间架
欠工夫，有志莫逐。尔以后当从间架用一番苦功，每日用油纸摹帖，或百字，
或二百字，不过数月，间架与古人逼肖而不自觉，能合柳、赵为一，此吾之
素愿也。不能。则随尔自择一家，但不可见异思迁耳。
家书：咸丰九年三月初三日谕纪泽
偶思古之书家，字里行间别有一种意态，如美人之眉目可画者也，其
精神意态不可画者也。意态超人者，古人谓之韵胜。余近年于书略有长进，
后当更于意态上着些体验功夫，因为四语，曰 （上敖下龟）属鹰视，拨灯嚼
绒，欲落不落，欲行不行。
日记：同治二年九月初六日
尔前用油纸摹字，若常常为之，间架必大进。欧、虞、颜、柳四大家
是诗家之李、杜、韩、苏，天地之日星江河也。尔有志学书，须窥导四人门
径，至日至嘱！
家书：咸丰九年七月十四日谕纪泽
是日悟作书之道，亦分阳刚之美、阴柔之美两端，偏于阳者取势宜峻
迈，偏于阴者下笔宜和缓。二者兼并鹜，则两失之矣。余心每蹈此弊。
日记：同治四年十月二十日
余往年在京深以学书为意。苦思力索，见于因心横虑，但胸中有字，
手下无字。近岁在军，不甚思索，但每日笔不停挥，除写字及办公事外，尚
习字一张，不甚间断，专从间架上用心，而笔意笔力与之俱进，十年前胸中
之字，今竟能达之脱下，可见思与学不可偏废。
日记：咸丰十一年二月廿五日
思作字之法，险字、和字二者缺一不可。
日记：咸丰十一年二月廿九日
见作字总须得势，务使一笔可以走千里。
家书：道光二十三年六月初六日致澄弟沅弟诸弟
因悟作字之道，二者并进，有着力而取险劲之势，有不着力而得自然
之味。着力如昌黎之文，不着力则如渊明之诗；着力则有军所称如雄画沙也，
不着力则右军所称如印泥也。二者阙一不可，亦犹文家所谓阳刚之美、阴柔
之美矣。
日记：同治三年五月初三日
至于写字，真行篆隶，尔颇好之，切不可间断一日。既要求好，又要
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求快。余生平因作字迟钝，吃亏不少。尔须力求敏捷，每日能作楷书一万则
几矣。
家书：咸丰八年七月二十一日谕纪泽
尔近来写字，总失之薄弱，骨力不坚劲，墨气不丰腴，与尔身体向来
轻薄之弊正是一路毛病。尔当用油纸摹颜字之《郭家庙》、柳字之《琅琊碑》、
《元［玄］秘塔》，以药其病。日日留心，专从厚重二字上用工。否则字质
太薄，即体质亦因之更轻矣。
家书：同治元年四月二十四日谕纪泽
作字时，先求圆匀，次求敏捷。若一日能作楷书一万，少或七八千，
愈多愈熟，则手腕毫不费力。将来以之为学，则手抄群书；以之为政，则案
无留读。无穷受用，皆自写字之匀而且捷生出。
家书：咸丰八年八月二十日谕纪泽
近来作书，略有长进，但少萧然物外之致，不能得古人风韵耳。
日记：同治三年五月十二日
久不作篆，生涩殊甚，乃知天下万事贵熟也。
日记：同治元年三月十七日
看刘文清公《清爱堂帖》，略得其冲淡自然之趣，方语文人技艺佳境有
二：曰雄奇，曰淡远。作文然，作诗然，作字亦然。若能合雄奇于淡远之中，
尤为可贵。
日记：咸丰十一年六月十七日
尔写字笔力太弱，以后即常摹柳帖亦好。家中有柳书《无［玄］秘塔》、
《琅琊碑》、《西平碑》各种，尔可取《琅琊碑》日临百字、摹百字。临以求
其神气，摹以仿其间架。
家书：咸丰十一年正月十四日谕纪泽
习字临《千字文》亦可，但须有恒。每日临帖一百字，万万无间断。
则数年必成书家矣。
家书：道光二十三年六月初六日致温弟
因余作字不专师一家，终无所成。定以后楷书学虞、刘、李、王，取
根势，以求自然之致，利有稍肥；行书学欧、张、黄、郑，取直势，以尽（日
＋倪之右）视之态，利在稍瘦。二者兼营并进，庶有归于一条鞭之时。
日记：同治五年九月廿九日
… … 习大字，总以间架紧为主。写成之后，贴于壁上观之，则妍自见
矣。
家书：咸丰十一年正月十四日致澄弟
写零字颇多，悟北海上取直势，下取横势，左取直势，有取横势之法。
大约直势本于秦篆，根势本子汉隶；直势盛于右军暨东晋诸帖，横势盛于三
趣话碑。唐初欧公用直势，请公用横势，李公则兼用二势。
日记：同治五年五月廿五日
因困横之馀而语作字之道：点如珠，画如玉，体如鹰势如龙，四者缺
一不可。
体者，一字之结构也；势者，数字数行之机势也。
日记：咸丰十一年七月初五日
余近日常写大字，渐有长进，而不甚贯气，盖缘结体之际不能字字一
律。如或上松下紧，或上紧下松，或左大右小，或右大左小。均须始终一律，
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乃成体段。余字取势，本系左大右小，而不能一律，故但无所成。推之作古
文辞，亦自有体势，须篇篇一律，乃为成章。言语动作亦自有体势，须日日
一律，乃为成德。否则，载沉载浮，终无所成矣。
日记：咸丰九年六月初一日
赵文敏集古今之大成，于初唐四家内师虞永兴，而参以钟绍京，因此
以上窥二王，下法山谷，此一径也；于中唐师李北海，而参以颜鲁公、徐季
海之沉着，此一径也；于晚唐师苏灵芝，此又一径也。由虞永兴以溯二王及
晋六朝诸贤，世所称南派者也；由李北海以溯欧、诸及魏北齐诸贤，世所谓
北派者也。尔欲学书，须窥寻此两派之所以分：南派以神韵胜，北派以魄力
胜。宋四家。苏、黄近于南派，米、蔡近于北派，赵子昂欲合二派而汇为一。
水从赵法入门，将来或赵南派，或赵北派，皆可不迷于所往。
家书：咸丰九年三月二十三日谕纪泽
柳臣言作字如学射，当使活力，不可使拙劲；颜、柳之书，被石工凿
坏，皆蠢而无礼，不可误学。名言也。
日记：咸丰九年七月十三日
作字时，悟京中翰�