·布朗斯基，他的情形又怎样呢？奥斯卡把他交给了刽子手。他们把子弹射进了他
的胸膛。奥斯卡·马策拉特先生，您既然敢改头换面出现，那么，您也许可以告诉
我，三岁铁皮鼓手的第二个假想父亲、殖民地商品店老板马策拉特又是怎么回事呢？”
我也供认这是谋杀，是我为了摆脱马策拉特而干的，叙述了我如何造成了他窒
息而死，不再拿俄国兵的机枪来给自己做掩护，而是说：“是我，贝布拉师傅。这
是我干的，那也是我干的，这次死亡是我造成的，那次死亡我也不是无罪。宽恕我
吧！”
贝布拉笑了。我不知道他是怎样发出笑声来的。他的轮椅震颤，在构成他的脸
的数以万计的小皱纹上方他的侏儒的白发间，风在扇动。
我再次苦苦哀求他宽恕我，给我的声音带上一种甜蜜的腔调，我知道这腔调会
起作用的。我用双手捂住脸，我心里有底，这双手很美，同样会产生效果：“宽恕
我吧，贝布拉师傅！宽恕吧！”
他扮作我的审判官，演得还真出色，他的双膝和双手之间有一块象牙色按钮板。
他按了上面的一个小钮。
我背后的地毯带来了穿绿毛衣的姑娘。她拿着一个夹子，把它摊平在橡木桌面
上。桌面安在钢管架上，高度大约及于我的锁骨，使我看不清楚毛衣女郎摊开的究
竟是什么。她递给我一支钢笔：签个字才能买来贝布拉的宽恕。
然而，我不敢向轮椅的方向提问。在涂指甲油的手指指点处，盲目地签上我的
大名，这真叫我为难。
“这是一份工作合同。”贝布拉发话了。“需要签上您的全名。请您签上奥斯
卡·马策拉特。这样一来，我们也就知道我们是同谁在打交道了。”
我刚签完字，电动机的嗡嗡声增强了五倍，我让目光离开钢笔，正好还能看到，
疾驶的轮椅在行进中如何缩小，如何折叠到一起，又如何滚过镶木地板，穿过一扇
旁门，消失得无影无踪。
有人会以为，那份合同是一式两份，我得签两次字才买回我的灵魂或者让奥斯
卡承担义务去干可怕的罪恶勾当。满不是那么回事！当我回到会客室，在丢施博士
的帮助下研读合同时，我毫不费力地很快就明白了：奥斯卡的任务在于单独一人携
带他的铁皮鼓在观众前露面，而我必须像三岁奥斯卡当年那样敲鼓，或者像后来在
施穆的洋葱地窖里那一回似的敲鼓。音乐会经纪处负责筹备我的旅行演出，在我以
“鼓手奥斯卡”的名义携带铁皮鼓登场之前，先要做一番广告宣传。
在做广告宣传的时期里，“西方”音乐会经纪处第二次预支给我一大笔钱，我
就靠它过日子。我有时走访那幢办公大楼，接见记者，让人给我照相。有一次，我
在这幢方盒状大楼里迷了路，这里到处外观一样，气味一样，摸上去就像极下流的
玩意儿，外面套上一个可以无限延展、隔绝一切的避孕套似的。丢施博士和毛衣女
郎对我彬彬有礼，只是我再也没有见过贝布拉师傅露面。
在首次旅行演出之前，我本来就可以租一套比较像样的公寓。可是，由于克勒
普的缘故，我仍旧留在蔡德勒家。克勒普埋怨我同经理们往来，我设法跟这位朋友
和解，但在具体问题上不让步，也不再同他一起去旧城，不再喝啤酒，不再吃新鲜
血肠加洋葱。为准备火车旅行，我到火车站高级餐厅去用餐。
奥斯卡找不到篇幅详细描述他的种种成就。出发旅行演出前一周，第一批广告
宣传画出现了，为我取得成功鸣锣开道，宣告一位魔法师、祈祷治疗师、一位救世
主即将登场，如此宣传，手段卑劣，然而效果非凡。我先走访鲁尔区诸城市。我登
场的大厅，都能容纳一千五百到两千人。我蹲在舞台上一道黑天鹅绒幕布前，独自
一人。一盏聚光灯照射着我。我身穿一件吸烟服＇注＇。虽说我也敲鼓，然而没有一
个年轻爵士迷成为我的追随者。四十五岁以上的成年人来听我演奏，给我捧场。讲
得精确一点，我的听众的四分之一是四十五岁到五十五岁的人。他们构成我的追随
者中较年轻的一个层次。五十五岁到六十岁的人组成另一个四分之一。六十岁以上
的老头老太太占我的听众的一半，他们最有欣赏能力。我跟这些高龄听众攀谈，他
们都回答我。我让三岁孩子的鼓讲话时，他们也不沉默无语。每当我在鼓上奏出神
奇的拉斯普庭的神奇的生活片断时，他们兴高采烈，但不是用老人的语言，而是像
三岁小孩那样口齿不清，咿咿呀呀地乱叫：“拉舒，拉舒，拉舒！”演奏拉斯普庭，
对于大多数听众的要求实在太高了，所以，演奏另外一些主题时所取得的成功就更
了不起，譬如：头几个乳齿——糟糕的百日咳——长统羊毛袜刺痒——梦见大火就
尿床。这些主题，老小孩儿们都喜欢。他们全都身入其境。乳齿钻出来时，他们疼
痛。我让百日咳发作时，两千位上了年岁的听众咳个死去活来。我给他们穿上长统
羊毛袜时，他们赶忙挠痒。有些老年女士们和先生们尿湿了内裤和椅垫，因为我让
这些老孩子梦见了一场大火。我记不清究竟是在乌用塔尔还是在波鸿，噢，不对，
是在雷克林豪森，我为老年矿工演奏，工会支持这场演出。我心想，这些老年矿工
一辈子同黑色煤块打交道，总能经受得住一次小小的黑色惊吓吧。于是奥斯卡敲出
了《黑厨娘》，没料到一千五百名矿工，经历过矿井瓦斯、水淹坑道、罢工失业，
一听黑厨娘，都大惊失色，乱喊乱嚷，礼堂里厚窗帘后面许多块玻璃成了牺牲品。
这正是我要提及这段插曲的原因。就这样，我又间接地恢复了我的毁玻璃嗓子。不
过，我很少使用它，因为我不想毁了我的生意经。我的旅行演出就是做生意。我回
到杜塞尔多夫，跟丢施博士一算账，证明我的铁皮鼓简直就是个金矿。
我已经放弃了同贝布拉师傅再见一面的希望，也不再问起他，丢施博士却通知
我，贝布拉正等着要见我。
我第二次拜访贝布拉师傅的情形跟第一次不同。奥斯卡不必再站在钢管桌子前
面，他在师傅的轮椅对面找到了一把按他的身材设计的电动可转轮椅。我们久久坐
着，沉默无语，听着有关奥斯卡的鼓艺的消息和报道。这些都是丢施博士录在磁带
上，现在放给我们听的。贝布拉看来颇感满意。听了新闻界的胡说八道，我反而觉
得难堪。他们在搞对我的个人崇拜，宣称我和我的鼓有治疗效果，说我的鼓可以消
除记忆力衰退。“奥斯卡主义”这个字眼也冒出来了，据说不久就变成了流行字眼。
听罢录音，毛衣女郎端茶给我。她又把两片药放到贝布拉的舌头上。我们闲聊。
他不再数我的罪状。这情景就像多年前我们坐在四季咖啡馆里那样，只缺那位夫人，
我们的罗丝维塔。我发现，在我噜噜苏苏地讲述奥斯卡的往事时，贝布拉师傅睡着
了。于是我先玩了一刻钟我的电动轮椅，让它嗡嗡叫，在镶木地板上呼啸，让它左
右旋转，让它上升、收缩。我真舍不得离开这件万能家具，它简直像一种给人提供
无穷尽机会的无害的恶习。
我的第二次旅行演出恰逢基督降临节。我也制定了相应的节目，天主教和新教
的报纸同声为我唱赞歌。说我成功地把那些被熬煎成坚硬如石的年迈罪人＇注＇变成
了幼儿，使他们用单薄但感人的声音唱起了基督降临节圣歌。两千五百人齐声唱起
“耶稣，我为你而生，耶稣，我为你而死”。这些人，年纪这么大，原先谁都不相
信他们竟会具备儿童的信仰热情。
第三次旅行演出又遇上狂欢节，我的节目同样有的放矢。我的几场演出，使任
何一个颤巍巍的老奶奶和老爷爷都变成了幼稚可笑的强盗婆和砰砰放枪的强盗王，
任何所谓的儿童狂欢节都从来没有这样欢天喜地，无拘无束。
狂欢节过后，我同唱片公司签了几份合同。我在隔音工作室里录音，起先困难
重重，因为那种气氛扼杀任何创造力。后来，我让他们在工作室墙上挂起养老院或
公园长凳上那些老天真的巨幅照片，而我也就能像在热气腾腾的礼堂里演出时那样
富有效果地敲鼓了。
唱片像热乎乎的小圆面包那样畅销。奥斯卡发财了。我因此就放弃了蔡德勒寓
所原先是洗澡间的我那个可怜巴巴的住房了吗？我没有放弃。为什么呢？为了我的
朋友克勒普的缘故，也为了乳白玻璃门背后道罗泰娅姆姆曾经呼吸过而如今则空着
的小间，我没有放弃我的房间。这么多的钱奥斯卡派什么用场呢？他向玛丽亚，他
的玛丽亚，提出了一个建议。
我对玛丽亚说：如果你把解雇证书发给施丹策尔＇注＇，不仅不嫁给他，而且干
脆把他赶走，我就给你在最佳营业地段买下一爿现代设备的美食店，亲爱的玛丽亚，
因为你毕竟生下来就是为了做生意的，而不是为了某个叫施丹策尔先生的野男人的。
我没有看错玛丽亚。她同施丹策尔一刀两断，用我的资金在弗里德里希街盖起
了一家第一流的美食店。昨天，玛丽亚兴高采烈但毫无感激之意地告诉我，三年前
建的那爿店于一个星期之前已在上卡塞尔开设了一处分店。我又一次旅行演出回来。
是第七次还是第八次呢？反正是在最炎热的七月间。在火车站，我招手叫来一辆出
租汽车，直奔办公大楼。同在火车站一样，大楼前面也等着一群讨厌的要我签名的
人。有退休老人，也有老祖母，她们回家去照顾孙儿孙女不更好吗？我立即让人向
老板通报，也见到了洞开的双扇门和通往钢管家具的地毯。可是，桌子后面坐着的
不是贝布拉师傅，等候我的不是轮椅，而是丢施博士的微笑。
贝布拉死了。世界上没有贝布拉师傅已经有几个星期