认，马策拉特表示的担心尽管言过其实，但也不是完全没有道理的。本来嘛，只要
他们买一面新的鼓，就可以排除任何危险；可是，他们根本没想到要买新的，而是
想把我这面旧鼓拿走。啊，多好的鼓啊！它跟我一同摔跤，一起进医院，出医院，
跟着我上楼梯，下楼梯，走上鹅卵石路面和人行道，从那些玩“酸鲱鱼，一二三”、
“我看见的你看不见”和“黑厨娘，你在吗？”等游戏的孩子们身旁走过。可是他
们却想从我手里夺走这面鼓，又不打算买一面新的来代替。他们想用破巧克力糖来
引诱我。妈妈手里拿着它，撅起了嘴巴。马策拉特装出严厉的样子，抓住我的残破
的乐器。我紧抱着这面破鼓。他拉着。我的气力本来只够敲鼓，现在渐渐不支了。
一条接一条红火舌从我手里慢慢地滑出去，整个圆柱形的鼓身快要从我手里被拽走
了。这当口，奥斯卡——直到那天为止，他一直是个文静的孩子，甚至有点太乖了
——第一次发出了那种破坏性的、有效的尖叫声。蒙在我家落地钟蜂蜜黄的钟面外
防灰尘和死苍蝇的磨光圆玻璃碎了，掉在红棕色的地板上——由于地毯不够长，离
钟座还有一段距离——摔了个粉碎。可是，这台贵重的机械的内部构造并没有损坏，
钟摆依然平稳地在摆动，时针也安然地在移动。里面那口报时钟，平常很敏感，简
直有点歇斯底里，稍稍碰撞一下，或者屋外驶过一辆运啤酒的卡车，它就会有所反
应，可是，我的尖叫声却对它毫无影响。唯有玻璃破了，粉碎了。“钟坏了！”马
策拉特喊道，同时松开了鼓。我瞥了一眼，确信我的叫声并没有损坏钟本身，仅仅
是玻璃没有了。可是，马策拉特，我妈妈，还有那个星期天下午正巧来访的表舅扬
·布朗斯基，他们都以为坏了的不止是钟面外的玻璃。他们脸色发白，面面相觑，
束手无策，分头走到瓷砖火炉、钢琴和碗橱旁，死死地站在那里，不敢动一动。扬
·布朗斯基像哀求似的眯着眼睛，启动干燥的嘴唇。我至今还认为，他是在默念祷
词，祈求援助与怜悯。他念的或许是：“啊，上帝的羔羊，你除去世人罪孽——怜
悯我们吧！”这段经文念了三遍以后，他又念另一段：“主啊，你到我舍下，我不
敢当，只要你说一句话……”
主自然什么话也没说。钟也没有坏，只是玻璃碎了。成年人同时钟之间的关系
是非常奇特、非常幼稚的，从这个意义上讲，我从来就不是一个孩子。时钟也许是
成年人所能制造的最了不起的东西。它证明成年人可以成为创造者。他们胸怀大志，
勤奋努力，再加上一点运气，是可以成为创造者的。但是，他们创造了一件东西之
后，随即又成为自己划时代的发明物的奴隶。
时钟是什么？没有成年人，它就什么也不是。成年人给它上发条，把它拨快或
拨慢，送到钟表匠那里去检验、拆洗，必要时还请他修理。另外一些现象，要是没
有成年人乱猜瞎想，也同样毫无意义，譬如布谷鸟过早地停止鸣叫，盐罐倒放，大
清早见到蜘蛛，黑猫待在左边，他们都认为是不祥之兆。正如他们见到表舅的油画
从墙上掉下来就觉得是什么预兆（其实只是因为钉在灰泥里的钩子松动了）。成年
人在镜子里见到的时钟的背面和内部，总要比时钟本身能显示的多点什么。
我妈妈呢？尽管她有时也不免要胡思乱想，但毕竟有冷静务实的眼光，并且像
她平日做人那样，轻率地把任何可疑的征兆都往好的方面去解释。当时，她想起了
一句话，使大家听后都顿感宽慰。
“碎片带来好运气！”她喊道，，边咬着手指，拿来了畚箕和扫把，将碎片，
也就是好运气，扫在一起。
妈妈的这句话，如果按字面去理解的话，那么，我已经给我的父母、亲戚、朋
友以及不相识的人们，带来了许多好运气；他们中间有谁要想夺走我的鼓，我就用
叫声和歌声震碎他们的窗玻璃、斟满啤酒的杯子、空啤酒瓶、散发出春天芳香的香
水瓶、盛假水果的水晶碗，总而言之，把一切在玻璃厂里由玻璃工人吹制成的、在
市场上按原料或按人工议价出售的玻璃制品震个粉碎。
无论过去和现在，我始终爱好造型很美的玻璃制品，因此我总是力图避免造成
太大的破坏。晚上，如果他们想要拿走我的鼓，不让我把它带到小床上去的话，我
就把卧室里吊灯上的四只灯泡震碎一只或者一只以上。在一九二八年九月初我四岁
生日那天，我的父母亲、布朗斯基夫妇、外祖母安娜·科尔雅切克、舍夫勒夫妇以
及格雷夫夫妇送给我各种各样的礼物：锡士兵，一艘帆船，一辆救火车，就是没送
铁皮鼓。他们想让我玩锡士兵，玩救火车，他们不喜欢被我敲破了的、但毕竟是我
最心爱的鼓，他们想把它从我手里拿走，硬把那艘笨头笨脑、船帆安得不是地方的
帆船塞到我手里。他们都有眼睛，但是唯一的用途，就是无视我和我的愿望。于是，
我大叫一声，把我家吊灯上的四只灯泡全部震碎，把那些给我祝寿的人们统统置于
创世以前的黑暗之中。
瞧那些成年人哪！他们先是惊呼狂叫，极度渴望回到光明中去，之后他们又习
惯了黑暗。我的外祖母安娜·科尔雅切克，是除去斯特凡·布朗斯基以外唯一没能
从黑暗中捞一把的人。她到店铺里去取蜡烛，尖声怪气的斯特凡拉着她的裙子跟在
后面。她拿着点燃的蜡烛回来，照亮了房间，只见其余喝寿酒喝得醉醺醺的人们双
双俩俩，结成了叫人稀奇的对偶。
不出我所料，我妈妈上衣散乱，坐在扬·布朗斯基膝上。看到短腿面包师亚历
山大·舍夫勒几乎消失在格雷夫太太怀里，实在倒人胃口。马策拉特在舔格蕾欣·
舍夫勒的马齿和大金牙。只有黑德维希·布朗斯基坐着，双手搁在怀里，在烛光下，
她的母牛眼睛非常虔诚。她离蔬菜商格雷夫不远，但又不太近。格雷夫没有喝酒，
然而他却在唱歌，歌声很甜，却又忧郁感伤。他用歌声邀请黑德维希·布朗斯基同
他合唱。他们唱起一支二声部的童子军歌曲，歌词大意是某个名叫吕贝察尔的山神
在巨人山脉游荡＇注＇。
他们已经把我丢在脑后了。奥斯卡背着鼓的残骸坐在桌子底下，还从铁皮上敲
出一些节奏来。那些配错了对、神魂颠倒、在房间里或躺或坐的男女们，可能听到
了我那微弱而均匀的鼓声感到很悦耳，因为我的鼓声像一层清漆，蒙住了他们在狂
热而紧张地证明自己是多么卖力时所发出的咂嘴声和吮吸声。
外祖母进来时，我还在桌子底下。她擎着蜡烛，像是一位天使长，借着烛光，
见到了索多玛，看到了葛莫拉＇注＇。她勃然大怒，全身颤抖，连蜡烛也跟着抖动。
她说，这是一场下流的恶作剧，从而结束了这出田园戏以及吕贝察尔在巨人山脉的
漫游。她把蜡烛竖在碟子上，一边安慰着始终还在哭哭啼啼的斯特凡，一边从碗橱
里取出施卡特牌，扔到桌上，宣布祝寿活动第二部分现在开始。紧接着，马策拉特
在吊灯的旧灯头上拧上了新灯泡，摆好椅子，呼呼地开啤酒瓶。他们开始在我头顶
上玩施卡特，十分之一芬尼一点的输赢。我妈妈一上来就提议，输赢一点为四分之
一芬尼；可是，表舅扬认为风险太大，所以仍旧按十分之一芬尼一点来碰运气，除
非在加倍或偶然打成大满贯时，才提高赌注。
我呆在桌子下面，坐在下垂的桌布的阴影里，觉得很自在。我的漫不经心的鼓
声合着头顶上出牌的声音，跟随着牌局的进行，在他们玩了整整一小时施卡特以后，
宣布扬·布朗斯基输了。他的牌挺不错，尽管如此，还是输了。这毫不奇怪，因为
他心不在焉。他脑子里想的不是他该拿够的二十七点的牌，而是别的事情。牌局一
开始，他一边同他的姑妈说话，告诉她，对刚才黑暗里小小的秘密宗教仪式不值得
大惊小怪，一边脱下左脚的黑便鞋，把这只穿黑短袜的脚从我脑袋边上伸过去，去
探坐在他对面的我妈妈的膝头。他刚一碰到，我妈妈就往桌子靠拢，这样，扬——
他听马策拉特叫完牌后，就随便说了声“不要”——先用脚尖撩起她的裙边，随后，
整只脚——幸亏袜子是今天刚换上去的——伸到她的两腿中间去。我妈妈真使我惊
叹不已。尽管在桌子底下受到穿羊毛袜的脚的挑衅，在结实的桌布上面，她却在进
行十分冒险的赌博。她叫到六十点，把握十足，谈笑风生，终于获胜。相反，扬在
桌子底下那么果断，在桌面上则一输再输，这样好的牌，如果让奥斯卡来打，即使
在梦游的时候，也保证会赢的。
后来，困得要命的小斯特凡也爬到桌子底下来了，他不明白他爸爸那条穿着袜
子的腿在我妈妈的裙子底下找什么，没过一会儿，就呼呼入睡了。
晴转多云。午后下了几场小阵雨。第二天，扬·布朗斯基就来了，取走了他送
我的生日礼物，那艘讨厌的帆船，到西吉斯蒙德·马库斯的玩具店里把它换了一面
铁皮鼓。下午稍晚的时候，他回到我家，被雨淋了，衣服有点湿，他带来了那面鼓，
白底红火焰，是我熟悉的图案。他把鼓递给我，一手抓住我那面残破的旧鼓，上面
红白两色的油漆只剩下斑斑点点了。扬抓住旧鼓，我抓住新鼓的当口，扬、妈妈和
马策拉特的眼睛都盯着奥斯卡；我差一点微笑了，难道他们在想，我不愿弃旧就新，
我会坚持什么原则吗？
出乎他们所料，我并没有大声尖叫，没有唱出震碎玻璃的歌声，而是交出已成
废铁的旧鼓，立即双手捧住了新乐器。我一门心思地敲了两个小时，掌握了击鼓的
诀窍。
可是，我周围的成年人并不是个个都像扬·布朗斯基