，我发现白酒让血液奔跑得更快，于是，我喝上了二锅头，65度的红星牌二锅头，北京牛栏山酒厂出产的。
我并不想让我的丈夫知道我在喝酒。自从成了“全职太太”以后，我非常照顾他的心情，我不想做任何让他烦恼的事情。如今我已是一个中年女人了，我明白我的处境。况且，我的丈夫虽然有着各种各样的弱点，但他是一个有责任感的人，他把红荔花园的房子登记在我的名下，他还给了我足够生存下去的钱。我周围的人都对我说，这样有责任感的男人已经不多了。认识我的人都羡慕我过上了衣食无忧的生活，连当初激烈反对我嫁给一个穷艺术家的母亲也早已经原谅了我，称赞起我的丈夫来。
所以，刚开始喝酒的时候，我非常小心，我总是在丈夫回家之前让自己清醒过来，并洗澡换衣服，给房间换好新鲜空气，把空酒瓶拿到外面去扔掉，把酒仔细地藏在我自己的书柜里，那是我的丈夫绝对不会动的地方。
有好长的一段时间，我的丈夫都没有发现我喝上了酒。而且由于喝过酒，我的心情发生了改变，在我丈夫回家的时候，我往往表现得很温柔可人。我的丈夫对我的表现很满意，我和我的丈夫之间仿佛建立起了一种新型的融洽的关系。
可我丈夫回家的时间越来越少了，他回家的时间变得毫无规律，我越来越放松了警惕。而且，我喝的酒度数越高，清醒过来需要的时间也越长。终于有一天，我的丈夫回家的时候，看见我右手举着一只杯子，正在把满满的一大杯二锅头灌进嘴里，而我的左手还提着一瓶二锅头。我冲我的丈夫笑着说，跑起来了！我的血在血管里跑起来了！
我的丈夫把我手中的二锅头扔到墙上，酒瓶的碎片飞溅起来，酒精浸湿了一大片白墙。
我不知道他为什么要在我喝酒的事情上表现出那么大的愤怒，他要是像我对他那样宽容多好。
九
我的丈夫已经十几天没有回家了，我不知道他究竟在哪里，他对我说陪客户去香港了，他的小学同学却打电话到家里来找他。我说，他去香港了。他的小学同学对我说，什么时候去的？我说，好几天了。他的小学同学说，不会吧，他昨天还带人到我的医院来过。我说，那我就不知道了。他的小学同学好像有什么话想跟我说，可我不想听，我挂断了电话。
我并不关心我的丈夫在哪里，我一个人在家感到很自在。
我不记得我什么时候告诉过方茵梦我的电话，当电话铃响的时候，我以为又是我丈夫的小学同学，所以我没有接。但是，电话铃声不停地响，一副不屈不挠的精神。我只好拿起电话。我冲着电话说，我丈夫不在，有事打他手机。我听见电话里传来笑声，很清脆的那种，然后我听见了方茵梦独特的声音，何香锦，是我。是的，是她，只有她才叫我的全名。别的人不是叫我小何就是叫我香锦，当然，在云雾山的时候，别人也叫我何医生。到了深圳以后，人家叫我何小姐或张太太。
我握着话筒的手有点抖，我把贴在脸上的话筒拿开，深吸了一口气，重新对着话筒说话的时候，我的声音已经变得镇静起来，我说，茵梦，是你？你在哪里？方茵梦告诉我她和她的丈夫到深圳参加一个精神病学的年会。她的丈夫就是肖文莱，那个一直住在云雾山的病人。方茵梦治好了他。花了二十年的时间，听起来像一个传奇故事。但它确实是真的。
我相信治好肖文莱的，不光是方茵梦的医术，更多的，是她的爱。
即使过了这么多年，我仍然清楚地记得方茵梦从病房幽暗的走廊走过时的情景，她穿着白色的工作服，她娇小的身体裹在宽大的工作服里，仿佛一个即将逝去的梦境。精神病院的走廊长得没有尽头似的，刚到云雾山的时候，我最怕的就是独自走过病房长长的走廊。但只要方茵梦一路走过去，最狂躁的病人都会安静下来。方茵梦的身上有一种光芒，不止我一个人看见了，铁护栏里面的病人也看见了。她走过病房长长的走廊的时候，常常让我想起天使飞翔在幽暗的教堂里。阳光被教堂窗户的花玻璃折射过后，柔软地披在天使的翅膀上。
我和方茵梦最后约好在阳光酒店的大厅里见面。她要下午才有时间。
挂断电话，我把剩下的半瓶酒倒掉，然后，放了一池热水。当我脱光衣服的时候，我看见我的皮肤松弛了，松弛的皮肤从各种角度往下坠着，像各种各样伤感的姿势。
我躺在热水中，热水像小蚂蚁一样咬着我的皮肤，仿佛在我的皮肤上咬出许多细小的裂口，我感觉到体内的酒精从皮肤的小裂口中渗了出来。我换了好几次热水，直到我觉得身体里的酒精都渗出来了，我才从浴池里爬起来，穿上衣服。
我的身体在衣服里面，失去了重量一般轻飘飘的。
我走在大街上的时候，很担心自己会被一阵风吹得飘起来。但是，没有风。连阳光也不强烈，下午的阳光柔和得像一个中年男人疲惫的目光。
阳光酒店的门口，有一个工人推着割草机在割草，草的汁液从断裂的地方流出来，散发出清清的芳香。我在门口站了一会儿，把草的芳香味儿吸到我的肺里。
隔着酒店的玻璃门，我看见了方茵梦，她偎在一个高大的男人身边，那个男人的头发似乎有点花白了，他们两个都不年轻了。他们坐在酒店大堂的沙发上，看上去和一对平常的夫妻没什么两样。
玻璃门在我的面前自动地打开了。我走到离方茵梦一米远的地方，站住了。方茵梦从沙发上站起来，向我伸出了双手。我闻到了一股淡淡的苦涩的香味，我的眼睛一热，酸涩的潮水突然从眼睛里面涌出来，模糊了我的双眼。
川妮，毕业于解放军艺术学院文学系。曾供职于成都军区战旗话剧团。出版有长篇小说《时尚动物》。创作有话剧作品多部。
燃烧在冰里的火焰（散文）
纪 尘
爱德华·蒙克Edvard Munch（1863—1944）；挪威画家，西方表现主义绘画艺术的先驱。早期在德国和中欧即被认为是一个艺术新纪元的开创者。他的绘画带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。《呐喊》（挪威语Skrik，也译作《尖叫》《嚎叫》），是蒙克最著名的代表作。当代的很多艺术形式都受到了蒙克艺术思想的重要影响。
这是一道又长又深的恐惧的伤口。
这是一株被绝望冻死了的草。已过了好久了，这死草还像头发一样盘在我的指尖。我以惊悚的目光望着它，每望一眼，心间的缺口就扩大一分，每望一眼，就往那个令人颤栗的深坑坠跌一寸。
这伤口，这死草的造就者就是爱德华·蒙克——那个像口源源不断喷出病毒和哀伤的井的挪威男人。
我必须很小心。只要一个不留神，只要让一个细胞进入体内，我就会被吞噬——他无法创造我，却可以，带走我。
或许我已被带走。仅一个瞬间，仅在那些画面前晃悠一下，我就像枚多孔且透明的水果那样，无法再看到自己的影子——我明白，此刻，我不是在与画，而是在与死亡打交道。
蒙克让这个世界闹上瘟疫。在那里，你永看不到高高的云——那些床、那些哀伤木然的姿势全都无一例外地被不幸磨成了颤音。希望——这光明之词，在他手中碎了一地。碎了就碎了吧，可他还不罢休，还要将这些碎片塞回喉咙，吸噬至完全干瘪，就像死青蛙那塌陷、皱缩的眼。
每一幅画，便是一次死亡，每一幅画，都印满美仑美奂的毒玫瑰。
我从没被吞噬得这么彻底……我几乎要不顾一切地逃走，从那足以让人精神错乱的色彩里冲出来，可太晚了……
以前，我画画，现在，我写作。我在这些画——《母亲死了》《病孩》《青春期》《死者之床》《嚎叫》……面前写。从绘画到写作，不过是从一种令人心碎的失落进入另一种失落。或说绝望。
每十年，蒙克就让那些病毒繁复一次；每十年，那些毒玫瑰就盛放一次，真是既强壮又冰寒！看吧看吧：色彩如此鲜活灿烂，嘴唇，薄雾般萎缩，还有那苍白的皮肤，湿润而腐化——一种引起瘟疫的皮肤……玫瑰开在椅子，开在墙角，开在任何一个湿漉漉、黏乎乎的易于滋生毒素的地方——疾病，在无边的黑暗中像个婊子般不停咆哮，像个巨型子宫，一口把你吞没……多么草率而残忍的天真！我觉得自己陷入圈套，每条神经都烧得发烫，每个感官都被痛楚的柔弱呻吟困扰……而蒙克，这亡命之徒，这疲惫、哀伤的病毒传播器，在远离阳光的地方，身携着这些死魂灵眼色狂乱地四处乱走：病房、桥墩、丛林、湖畔……所经之处，溅起一片又一片灰，一块又一块焚烧过的骨头。那是他的母亲，他的姐姐，他的安德鲁斯，他自己……
大地在平静和颤抖之间摆动。
我双目紧闭，却看到他们：那些有斑点的、被啮咬过的、粉红或是苍白的身体，齐刷刷向死神奔去。蒙克，他的笔饱蘸的不是颜料而是死亡之水，更可怕的是，这水在他手下，竟然洁净并充满活力。
“我画病人那幅画中的那张椅子，正是从我以及从我母亲开始，所有我爱的人，年年坐在上面期盼着阳光出现的那张椅子，直到死神攫走了他们……这一切形成了我艺术的根基。”那个挪威男人说。
肉体是柔弱的，投射在那张椅子上的光是柔弱的——一切都充满了无力感。如果你不够敏感，不够神经质，那么，呈现在你眼前的也只有柔弱。你将无法从中看到那条渐渐收窄的神秘罅缝。那罅缝无影无形，在颜料后面以高深莫测的方式经营着死亡——早晨、中午、夜晚，各式各样的时间，各式各样的死亡。
我感到冷。我的腿在这些无生命的冰寒