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以下几联均写其院中所见所感。主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但反复抒写，意多重复，用语平淡 。惟独第二联两句，融情入景，写得工丽自然， 不失为精彩之笔。
“落花人独立，微雨燕双飞”。已是春残，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感 。现在，这位女子，正当芳龄，却独立庭院， 青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这春残的落花，不是一模一样吗！作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，何况是心事重重、愁思郁闷的女子呢！偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，怎堪忍受 ！诗人以燕双飞反衬人独立 ，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语 ”，作者通过映衬 、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语 ”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而 无雕琢之嫌，堪称佳句。
北宋词人晏几道名篇《临江仙》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗 ，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒 帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。”这两句恰恰是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
谭用之诗鉴赏
生平简介
谭用之，字藏用，存诗一卷。
秋宿湘江遇雨
谭用之
湘上阴云锁梦魂，
江边深夜舞刘琨。
秋风万里芙蓉国，
暮雨千家薜荔村。
乡思不堪悲橘柚，
旅游谁肯重王孙。
渔人相见不相问，
长笛一声归岛门。
谭用之诗鉴赏
谭用之很有才气 ，抱负不凡。然而，仕途不顺， 使他常有怀才不遇之叹。这首七律，即借湘江秋雨的苍茫景色抒发其慷慨不平之气，写来情景相生，意境开阔。
“湘上阴云锁梦魂”，起笔即交代了泊船湘江的特定处境：滚滚湘江，阴云笼罩，暮雨将临，孤舟受阻。寥寥数字，勾画出壮阔的画面，烘染出沉重的气氛 。“锁梦魂”，巧点一个“宿”字，也透露出诗人 因行游受阻而不无怅然之感。但心郁闷而志不颓，面对滔滔湘水，更加壮怀激烈，所以第二句即抒写其雄心壮志。作者选用刘琨舞剑的典故入诗，表现了他报国济世的远大抱负。就文势看，这一句格调高亢，一扫首句所含之怅惘情绪 ，犹如在舒缓低沉的旋律中， 突然奏出了高亢激越的音符，令人感奋。
二联两句正面写湘江秋雨，缴足题面。芙蓉，这里指木芙蓉 。木芙蓉高者可达数丈，花繁盛，有白、 黄、淡红数色。颇为淡雅素美。薜荔是一种蔓生的常绿灌木，多生田野间。湘江两岸，到处生长着木芙蓉，铺天盖地，高大挺拔，那丛丛簇簇的繁花，在秋雨迷蒙中经秋风吹拂，犹如五彩云霞在飘舞；辽阔的原野上 ，到处丛生着薜荔，那碧绿的枝藤，经秋雨一洗， 越发苍翠可爱，摇曳多姿。诗人为这美景所陶醉，喜悦、赞赏之情油然而生。“芙蓉国”、“薜荔村”，以极言芙蓉之盛，薜荔之多，又兼以“万里”、“千家”极度夸张之词加以渲染，更烘托出气象的高远和境界的壮阔。于尺幅之中写尽千里之景，为湖南的壮丽山河，绘出了雄奇壮美的图画 。后人称湖南为芙蓉国， 其源盖出于此。
诗的第三联着重抒情 。“悲橘柚”，是说橘柚引 起了诗人的感慨 。原来橘柚是南方特产，其味甘美， 相传“逾淮北而为枳”，枳则味酸。同是橘柚，由于生长之地不同而命运迥异，故《淮南子》说“橘柚有乡”。湘江一带，正是橘柚之乡。诗人看见那累累硕果，不禁触景生情，羡慕其适得其所，而悲叹自己远离家乡、生不逢时，深感自己的境遇竟和那远离江南生长在淮北的枳相象，所以说：“乡思不堪悲橘柚”。
王孙本指隐者 ，汉淮南小山作《楚辞·招隐士》，希 望潜居山中的贤士归来 ，有云：“王孙游兮不归，春 草生兮萋萋”，“王孙兮归来，山中兮不可以久留”。
后也借指游子。这里是诗人以王孙自比。诗人游宦他乡，羁旅湘江，虽抱济世之志，终感报国无门，就和那被遗弃的山野之人一样 ，无人赏识，所以说，“旅 游谁肯重王孙 ”。这两句从乡思难解说到仕途不遇， 一从橘柚见意，一能巧用典故，一为直书，一为反诘，波澜起伏，跌宕有致，在壮烈情怀中寄托着愤慨与忧伤 。联系上联来看 ，写景抒情虽各有侧重，但情因景生，景以情合，二者是相互融合的。上联写万里江天，极其浩大，此处写孤舟漂泊，又见出诗人处境的狭窄。一阔一狭，互为映衬。境界的阔大壮美，既激发起作者的豪情壮志，也自然地触发了诗人的身世之感和故国之思，情和景就是这样有机地联系、交融起来了。
末联以景结情，意在言外。湘江沿岸，正是屈原足迹所到之处。《楚辞·渔父》有云：“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫与？。。’”屈原身处逆境，尚有一渔父与之对话；而现在诗人所遇到的情况却是“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”。渔人看见他竟不与言语，自管吹着长笛回岛去了。全诗到此戛然而止，诗人不被理解的悲恨郁闷，壮志难酬的慷慨不平，都一一包含其中 。以此终篇，激愤不已。笛声， 风雨声，哗哗的江水声，诗人的叹息声。。组成一曲雄浑悲壮的交响乐，余音袅袅，不绝如缕。
张泌诗鉴赏
生平简介
张泌，字子澄，淮南人，存诗一卷。
寄 人
张泌
别梦依依到谢家，
小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，
犹为离人照落花。
张泌诗鉴赏
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是以诗代信。
从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘记。
在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直接痛快地倾吐衷肠 ，只好借用诗的形式 ，曲折而又隐约地加以表现，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。
诗是从叙述一个梦境开始的 。“谢家”代指女子 的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境后 ，就感到自己飘飘荡荡地进入她的家里。 这里的环境是这样熟知：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹 ，可是，眼前廊阑依旧， 独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样逃脱这种难堪的梦境 。崔护《题都城南庄》诗：“人面 不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥 ，今日独寻黄叶路。”一种物 是人非的留恋心情 ，写得同样动人。然而，“别梦” 两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难以忍受了。
再也找不到人，那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是凋落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月 ，依然如此多情地临照着， 似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢！
这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思念之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳 ，有点埋怨了。“花”固然已经凋落了，然 而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深沉。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思想感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
捧剑仆诗鉴赏
生平简介
捧剑仆，咸阳郭氏之捧剑者。
诗
捧剑仆
青鸟衔葡萄，
飞上金井栏。
美人恐惊去，
不敢卷帘看。
捧剑仆诗鉴赏
捧剑仆是咸阳郭氏之仆，大概是晚唐时人。他没有留下姓名在人间 ，只流传三首诗。作为仆人，“尝 以望水眺云为事，遭鞭箠，终不改”（见《全唐诗》卷七三二“捧剑仆小传 ”）。其勤学如此，确实难能 可贵。据说他所写的诗，当时“儒士闻而竞观，以为协律之词”。
作者善于摄取生活中的美，通过想象的加工，升华为更高更理想的艺术美。你看：一只青翠的鸟儿衔着一串晶莹碧透的葡