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记者：台湾出版方的评价，您是“华人地区三大写故事的高手”您对这个怎么评价。第二，您觉得作品的畅销是不是取决于故事？海岩：您说的这个消息我是第一次听说。我其实不是特别的赞成，媒体或者是读者，海岩主要是靠写故事，会写故事。曾经美国有一个杂志预测，21世纪谁最挣钱，什么职业最挣钱，排第一位就是会说故事的人，你做网络的人也好，做企业也好，凡是和故事有关的，会更有饭吃。但是我觉得，就文学而言，最核心的还是小说和作品当中的人物是否被大家接受，是否能够和读者共鸣，是否能够给读者一些感动或者启发，所有的故事都是为了完成对人物的塑造，对人物的描写，我们也看到了很多故事非常的复杂，从结构上讲也是不错的，但是人物并不被人记住，人物并不生动，也看到过这样的小说。海岩的一些作品能够受到一些人的接纳，可能和他比较喜爱这个作品当中的人物有关。在现在的作家当中，我故事结构能力可能还可以吧。记者：《五星饭店》有很多元素，有可能是一个非常经典的偶像剧，不知道您是不是参考了韩剧的制作？海岩：韩剧我都没有看过，很少，我不太喜欢韩剧。记者：您的作品一向都是特别敢于启用新人的，这次有哪些新的艺人？您对今后这个电视剧的播出有什么期待？海岩：这次确实不管是新的老的都很少有熟面孔，都是生面孔。男主角也是没有演过戏，是搞音乐的，现在突然一下子冲上来演这样的戏，我也不知道他们的命运，将来大家对他们的评价怎么样？现在电视台的收视率是不可预测的，有些非常好的片子收视率并不高，有些非常烂的片子收视率却非常高，这些都是不可预测的，所以我也不去预测。我觉得这个片子收视率高，我也没有大获成功的感觉，还要看各方面的评价。这个片子收视率低，我也不认为是失败的，因为收视率是特别难说的，跟网络的点击率是一样的，跟作品的价值和好坏，有时候是不成正比和反比的。记者：对他们的演技怎么评价？海岩：我觉得勉强都完成了，比如说男孩叫张俊岭，他开始有十多天的时候，导演老给我发短信，说我现在唯一的想法就是挖个坑给埋了，太气人了，完全不会演。记者：韩国的演员的中文呢？海岩：一点中文都不会，这个女孩是剧组里面的宝贝，特别聪明，学东西特别快，她是完全不会，就是一点点学。记者：这本书大家看了以后，觉得很贴近年轻人，那么我想问，您在创作的过程中，包括生活的过程中，是怎么样去感受一些年轻人的想法，或者这个时代的脉搏呢？海岩：我不太去了解，我所有的戏都是年轻人的，但是我有一个窍门，我不写北京和上海的年轻人，因为他们是走在时尚的前列，我写小地方的，小地方的年轻人和十几年前的年轻人差不多。记者：电视剧挑演员的时候，都有参考您的意见吧，您用什么标准呢？海岩：它其实没有一个固定的标准，就是给你带来的哪些人当中，哪个更合您的想象，牛萌萌就是相对会跳舞，男孩会英文，有一些特别的要求，这个男孩原来不是学表演的，当时在北京没有挑到，又到上海了，我说不用去看的，上海没有，我都看过了，最后还是去了，结果真的发现了一个，他是陪她女朋友去试戏，结果她女朋友没有选上，选上他了。记者：这个戏说动用新人演的，片筹也不会太高，那么资金主要用在什么地方？海岩：刚才说最长电视剧一般都是三天一集，这个是十天一集，人车马税是要耗费很多的钱财，比如说当时韩国的这批演员签了三个月的约，戏不是非常多，他们觉得太长了，两个月，我们就说服他，后来三个月不行，还得延长，她说我在韩国接了戏了，拿和约给你看，我推了，要赔偿多少钱，都跟我谈这个钱。还有大厅里面的大炮、灯光，可能有十几个灯、二十几个灯，拍韩国人露面的时候，布光布了两个半小时，就是等着，这些都是非常耗费人财的。拍完了以后，就调那个达芬奇的光，后来就不调了，因为他觉得自然的色彩和人工调出来的就不一样。记者：你对导演满意吗？海岩：我觉得拍得还不错，就是太费钱了。记者：您经常会去看吗？海岩：我从来不看，因为我跟他的合同里是有不能改动剧本，所以他一旦要有一�