一段富有俄罗斯民间风格的、略带忧伤的旋律响起，在这主旋律之外。徘徊在低声部与中声部的伴奏，模仿的正是交响乐团伴奏的主要部分。
她居然试图用一架钢琴来表现出完整的“拉三”！看到这样的情形。众人都露出了不可思议的神色。
“这也太大胆了吧，还有这样弹的？”李云迪觉得脑子有些不够使，就算他大胆，他也不会想出这样的主意来！“大象”本来就很难弹了，居然还要在演奏的同时，用一架钢琴兼顾乐团的声部，这有可能吗？
王语佳接下来的演奏，回答了他这个疑问。
前面几个秒的慢板部分，钢琴和乐团都没有太复杂的地方，因此这段演奏，看上去还很轻松，并不太难。
只是，这不过是暴雨来临前的一个短暂的安宁。如果通篇都是这样。这部作品也不会被称为“大象”了。
第一段炫技的地方来了！
这是一段灵巧的快速华彩，富有俄罗斯风情的乐句，需要由两只手共同“接力”完成，也就是说按照谱子上的要求，演奏家需要用两只手交替上行、下行的方式，来完成一个乐句。这种技巧难就难在两只手的力度配合”必须要做到均匀，这一点说起来容易，真正做起来很难。因为人的十根手指本来“力气”就不一样，一只手的五根手指演奏单条旋律要求很均匀时，演奏家还需要用耳朵仔细倾听认真控制，两只手轮流，这里面的难度绝对不是一加一等于二那么简单。
王语佳的手腕微微下沉，这样的姿式，可以保证她用更短的距离来完成触键，从侧面看，她的两只手就像是“挂”在琴键上一样，用一句专业术语来讲，就是“吃键”吃得很深。
双手如同穿花蝴蝶般迅速交错着，力度均匀地在十指间传递，没有两个音有哪怕一丁点儿的重叠和间断，而这还不是更让人惊讶的、王语佳的左手，紧贴着琴键做着飞快地运动，那速度甚至连眼睛都跟不上，而这样的演奏带来的效果，就是在双手交替演奏钢琴的主旋律之外，钢琴的低音多出了一个声部。这个声部，就是乐团的伴奏声部！
“她真的做到了！”看着王语佳的演奏，无论是宁志远、李云迪，还是其他的一些观众，但凡懂得这首曲子的，脸上都露出了毫不掩饰的惊讶！他们还是第一次看到，有人这样弹“拉三”！
王语佳的目光俯看着琴键，此刻，她的脑海里除了面前这八十八个键之外，再容不下任何东西。
加了乐团声部的“拉三”每小节需要处理的声部的繁复程度，超过了之前她演奏的任何一首作品！这首曲子，还是她在我的启发下，用两个星期的时间改编出来的，之前在爱秋娱乐的琴室里，她也只是演奏了不到十遍，而每一遍演奏，都让她累得苦不堪言。这首曲子，榨出了她所有的演奏潜力，可以说这是她自身的一个极大挑战！把这首曲子搬到她自己的钢琴音乐会上，王语佳也是存了一个小念头：我是李利的学生！我一定不能表现得太差劲！
王语佳的目光清亮而执着，俯视着那八十八个键，在这一刻，她感受到了我曾经和她说过的那种感觉：那些琴键，仿佛和自己的十指，有了一种微妙的联系和感应。
第六百二十六章 挑战高难度
天籁般而丰富有神彩的优美旋律从王语佳双手交替中演奏的钢琴中流淌出来。她的双手几乎已经变成了扁平的形状，触键的部个，已经变成了完全的指肚部分。
随着富有节奏的旋律，王语佳的头不时轻微地晃动着，身体在用很小的小动作来适应着节奏的重音，看上去无比自然。
“语佳这孩子演奏风格完全变了。之前的她，演奏钢琴的时候可没这么安静，那不时出现的大动作，现在完全不见了。”看着王语佳的演奏，宁志远第一时间发现了她的变化。此刻的王语佳，不再像和她学习琴那样，是一个空有技巧却欠缺深度的学生，听着她的音乐，宁志远有一种感觉，似乎是在欣赏着一个演奏技巧十分纯熟，经历了许多次舞台演出的钢琴家。
“短短数个月的时间，李利究竟用了什么样的练方法，让她有了这么大的变化？”看着王语佳的演奏，宁志远更好奇起来，决定等演出一结束，就和我好好聊聊。
“朱主任？您什么时候来的？”宁志远正想着，忽然发现她自己旁边不知道什么时候，多站了一个人。扭头一看，却是满头银发的朱光祥。现在正是中央音乐学院招生的忙碌期，朱光祥做为主评委，此刻正应该忙得不可开交，宁志远怎么也想不到她会抽出时间来到这儿来。
看着宁志远和她自己打招呼，朱光祥笑着点了点头，这位华夏国钢琴教育界的泰山北斗级人物，身上并没有那种大教育家的架子，什么时候都显得很亲切、随和。
“朱老师，您来啦。”看到朱光祥突然出现在这里，我连忙上前打起了招呼。从我参加华夏国国际钢琴比赛的时候起，朱光祥就对我十分关注，给予了许多关心帮助。对于这位年逾七旬的钢琴教育家，我是十分尊敬的。
朱光祥先是和我点头打了下招呼。随即笑着对宁志远说道：“宁老师，我是来看语佳的音乐会的，刚好今天晚上没有什么事。”
朱光祥的出现，让整个休息室都微微地骚动起来，那些工作人员大多数都是中央音乐学院的志愿者，自然认得朱光祥老师，顿时纷纷上前亲切地打着招呼。
和众人一一打过招呼后朱光祥不在说话，专心地看起了王语佳的演出。
她是个大内行，刚刚进来的时候就听出王语佳在演奏“拉三”此刻将目光投到舞台上时，不禁笑着对宁志远说了一句：“语佳在弹拉三啊，体力受得了吗？”
不过还没等凌远回答，朱光祥便自言自语地说了一句：“不对，这是哪个版本？”
静下心来听的朱光祥，马上发现了不一样的地方，因为，她分明在王语佳的演奏中，听到了乐团的声部！
这时她才意识到，王语佳是在用一架钢琴演奏“拉三”
听了一会儿，朱光祥脸上露出了和宁志远一样的惊讶之色，顾不上再和宁志远说话，她的眼睛一眨不眨地看着舞台上的王语佳。
此刻，王语佳的演奏已经过了十分钟，刚好结束了第一乐章的演奏。
虽然仅仅是短短的十分钟，王语佳已经感到胳膊有些酸了起来，特别是左臂，几乎一刻不停地在来回跑动，连续十分钟持续下来，其强度不亚于连续长跑十分钟的摆臂，她的额头上，已经微微渗出了汗水。
钢琴协奏曲每个乐章间歇的时候。会有几秒钟的休息，借着这个机会，王语佳准备拿起毛巾擦一擦汗水。
此刻，一位身穿工作人员服装的女孩儿迅速走到了她身边，先一步拿起毛巾迅速地为了擦干了脸上的汗水。
“谢谢！”礼貌地冲着这位工作人员道了声谢，王语佳开始了第二乐章的演奏。
第二乐章，间奏曲，慢板，大调，变奏曲式，三段体。
左手舒展地奏出了双簧管的主题。在弱音踏板的作用下，这段主题呈现出了如歌般的意境，而随后加入的右手，则用有力的三连音构成了狂想曲式的形式。
此刻，繁重的工作交到了右手上。在兼顾三连音的同时，王语佳的右手不得不在中声区弹奏出本属于钢琴部分的伴奏声部，当然，单靠右手是不可能完成这一动作的，有时由于距离太远或键位冲突，往往是演奏了一半右手就要回去继续三连音的演奏，而剩下的任务则交由演奏乐团部分的左手来完成。
“这样也行！”同样是高手的李云迪立刻发现了王语佳演奏的方式。网才他还在琢磨王语佳该如何解决这个问题，因为第二乐章的主题和和第一乐章不一样，小团部分的伴奏更加复杂多变，的确许多地方的声部都会在时间上和钢琴冲突，这看上去就像是一个无法解决的难题。
不过，王语佳的演奏，却颠覆了他之前的看法，他怎么也没想到，王语佳居然会用两只手演奏空闲时那么一点可怜的、几乎可以忽略不计的时间，来共同完成钢琴的伴奏声部。这简直是太不可思议了！要知道。这里面需要克服的技术难题实在是太多了，不光是分配上的问题，就连节奏的迅速变化，对于许多钢琴家来说，恐怕都是一个难以克服的障碍。要知道，此玄右手演奏的可是三连音，那本来就是一种很特殊的节奏型，而右手还要不时地兼顾伴奏的正常节奏型，更要命的是，还不是全部兼顾，只是兼顾一半！另一半需要和演奏交响乐团声部的左手共同完成！
“她用了多少时间练成的这首曲目的呀？”不管怎么样，李云迪知道。仅凭着这首曲子，王语佳就有资格和他自己站在同一水平线上竞争了。可笑他自己之前还根本没把她放在眼里。虽然李云迪不知道这首曲子是谁给她编的，不过可以肯定的是，就算让他自己来练，这样的作品没有两个月的时间，根本不用想能够“基本流畅”地演奏下来！
“会不会是李利？。”李云迪的脑海里，再度浮现出一个他之前不怎么在意的人影，瓦洛多斯的那场钢琴音乐会，我改编的《命运》又出现在他的脑海里。
旋律转入了。大调，作浪漫则里的主题，显得“更加活泼”起来，左手不停的半音阶滑音处理，使钢琴的旋律欢快地“流动”起来，当然。这种“流动”给王语佳的演奏带来了更大的难度。
此刻，她的双手几乎是变作扁平状地贴在了琴键上，这样的手型，可以让她以最短的距离、最小的动作来实现演奏意图。同时，双手在琴键上的快速移动，也丝毫没有抛物线，而岩全是贴着琴键的“平移”这样的技巧，之前王语佳只在一些国外的钢琴大师的演奏中看过。当时她怎么也不理解其中的力学原理，问起宁志远老师时，得到的也只是一句斥。宁志远老师是一位坚定的学院派，不管什么时候，她都要强调手型的标准，这样离经叛道的手型，在她看来，根本是毫无可取之处。
然而，当�
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