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死亡的天空布满了乌云，它们沿着黑水河在树梢上追逐。一辆本田轿车沿着黑水河岸失魂落魄地开来，将风景切成两片，往后面随意抛去。与此同时，也将开车人曾经的生活抛散而去。本田车突然停下，从车上走下来的不是别人，正是他。连日来，去还是留，犹如生还是死，简直要把他逼疯了。他伫立河岸，好像一个将死的人还有一刻好活，无论多么短暂，他都要将其进行无限的分割，试图看到他的生命历程在眼前一一闪过。然而记忆就像是没有固定形状的一大团东西，他根本无法将其分割开。他只好抛弃回忆，转向未来，他感到另一半灵魂一直在召唤他，他心中早有了寻找的冲动，然而无论是未来还是正在召唤自己的另一半灵魂，都没有给出任何明确的标示，告诉他上哪条路才能脱身而去。他脑海中再一次浮现出新书记的脸，他闭目盯着那张脸，而每一秒钟，脸都变得越发陌生，陌生得像冷漠的面具。东州无论如何不能再呆下去了，那次干部大会后，他的常秘室主任就被别人取而代之了，他现在不仅没有位置了，而且厅领导暗示他只要新书记在，他在东州就不可能有政治前程了，还是想办法离开东州吧。离开东州，自己去哪儿呢？他怎么也压抑不住对改变的恐惧，离开仕途，他一无所能，更何况他全部的理想都寄托在政治上了。再说他也不甘心自己就这么被扫地出门。曾几何时，他曾信誓旦旦地想通过仕途发现自我，为此他在不断地变幻着心目中的偶像，不断地在心中模仿那些政治上的成功者，他想成为他们，他做梦都想像他们那样在仕途上取得巨大成功。然而此时此刻，面对滚滚滔滔的黑水河，他迷茫了，他不知道真正的自我有多少能被他人看到。正如他觉得自己丢掉了半个灵魂好像无人察觉一样，这是不是说明，做半个人和做一个完整的人并没有本质的区别？想到这儿，他随手从口袋里掏出一张报纸，那上面有外省向全国招聘人才的广告，这张报纸他反复看了多少遍了，他越觉得现在的自己不像自己，他跃跃欲试的想法就越强烈，他觉得或许南方的椰风会让他更加清醒，他喃喃地说：“此处不留爷自有留爷处！”于是他撕碎报纸，一头钻进车里。
对于这段传闻的整理，我故意淡化了它的情节，而增加了商政的思考，其实商政的思考就是我的思考，每当我拿起笔的时候，甚至分不清我和他究竟谁是真实的商政，这不能不引起我的思考。当然这些思考在整理传闻的过程中不知不觉地会流露出来，尽管有人认为情节是小说的救命稻草，但是靠情节取胜的作家成千上万，以至于他们之间互相重复和模仿，却偏偏忽视了哲学性的思考，殊不知小说是形象化的哲学，如果一部小说单纯讲了一个大故事，毫无对存在的思考，我不知道这样的作品写出来会有什么意义。因此，我希望我所创作的小说富含隐喻性的暗示，哲思遍布在最平常的叙述中。
传闻七
“你好像非常痛苦。”
“不是痛苦，是恐惧！”
“为什么？”
“我好像越来越不习惯呆在我自己的身体里。”
“人总是向着‘他者’逃逸的。”
“但是我的全部努力都是希望向着‘自我’追求的。只是在追求过程中，我发现‘自我’根本无法确定。”
“那是因为你丢了乌纱帽之后，也丢掉了政治抱负。要知道你曾经的全部信仰就是政治。”
“经过那场肃贪风暴后，我觉得过去的政治信念多少有点精神病态。”
“这么说你已经没有了信仰，也难怪，在物质世界极为丰富的今天，许多人已经不再以信仰滋养自己了。”
“那靠什么？”
“靠偶像。”
“可是我现在的内心世界没有任何可以确定的东西。”
“人们在犹豫的时候才会睁开双眼。你有什么打算？”
“我想创作一部长篇小说。”
“关于什么的？”
“当然是政治。”
“该不会是自传体的吧？”
“也许，谁知道，反正很想写。”
“只是不知道你想通过小说创作寻找自己，还是逃向他者？”
“应该是一种寻找。”
“不见得，小说是给别人看的，别人是什么？就是他者，或许你的主观意图是寻找自我，但是客观上却是一种变相的逃逸，正如你从官场逃到世俗世界一样，现在你又想从世俗世界逃到小说里。”
“你不认为我从前的政治抱负或许会在小说里实现吗？”
“也许能够实现，也许是一种乌托邦。不过总算你又上路了，前面的路你会很孤独，而且越成功越孤独。孤独是一种痛，当然也是一种快乐。”
“这很刺激。”
“这种刺激有自我的惩罚，也有快乐，是二者的结合，不过，我得提醒你，真理常常无从寻找。”
“起码我有寻找的激｜情。”
“别忘了恐惧也是一种激｜情。”
“别打击我，我知道你会帮助我。”
在完成长篇小说《庙堂》之前，我常常和我的灵感如此对话。辞职以后，我成了一个游荡者，我常常漫无目的地在东州游荡。如果有人踩着记忆之履游荡的话，那就是我。是我的灵感提醒我，与其用脚游荡，不如用心梳理，于是我躲在书房里不断地向我的灵感求教。我的灵感使我的生活变成了一次次的冥想。灵感要求我每天夜里向它讲一个故事，于是我白天睡觉，晚上将白日梦用笔写出来，不到一年时间，便写成了这部长篇小说《庙堂》。我之所以取名为《庙堂》是借用了范仲淹的那两句名言：“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”之意，谁都知道，“庙堂”指的就是官场。正因为如此，《庙堂》一书一经出版，便引起了东州官场的一片哗然。不，不是哗然，是震撼、愤怒、声讨、谩骂、打击、恐吓、报复，甚至下毒手。当然一切都是躲在暗处进行的。之所以会产生这么严重的影响，是因为我将《庙堂》打磨成了一面镜子，准确地说是我将我自己的心灵之镜映射出的所有东西整理成了这部书，目的是寻找那个丢失了的自我，我不得不遗憾地说，我并没有找到自我，仿佛“自我”从我的生命里消失了，就像滑雪的人顺着山坡滑进了山谷。虽然我在创作《庙堂》的过程中没有寻找到自我，但是《庙堂》毕竟是一面镜子，它散射着一些为信仰殉难的可疑而陈腐的气息，这信仰不是别的，就是因崇拜权力而导致的腐败。腐败听起来像是个答案，这是这个词最厉害的地方。那些读了《庙堂》的权力崇拜者，天真地以为自己就是时代的主宰。但是照了《庙堂》这面镜子之后，他们看见了自己的原形，发现自己原来生活在一副死亡的面具后面。我不仅没有寻找到自己的自我，还粉碎了他人的自我，当然就犯了众怒，遭受声讨在所难免。最开始时有人声称再写就要剁掉我的手，恐吓我的竟然是一位副市长，当然他是通过黑老大给我递的话。多亏那位黑老大曾经是朋友，我服务过的老板曾经帮过他，当然那位副市长并不清楚我们之间的关系，以为黑老大是受他掌控的，但有一点是可以肯定的，过去我老板保护过这位黑老大。黑老大先是请我吃了一顿鱼翅鲍鱼，然后又洗了澡，在澡堂子的休息大厅，他劝我如果想继续写，还是离开东州为好，因为仅这一部书就将东州官场有头有脸的人都得罪光了，如果再写下去恐怕有性命之忧。和黑老大分手后，我心中油然而生一股英雄气概，我庆幸自己再也不用追求任何雕像的意义了，因为在我心目中权力那个巨大的黑影已经落在地上，犹如一只死去的野狗。那具狗骸似乎已经被土地吸收了一半，但是苍蝇们仍然不肯放弃它那腐败的肚子，黑压压的一大群蛆虫爬来爬去，我远远地望着这腐烂的一大团，似乎在蛆虫中发现了自己从前的影子。“烂吧，”我情不自禁地感慨，“万物终将回归泥土。”
但是英雄气概并未让我躲过劫难，有一天晚上我独自一个人从公园散步回家，在快到我家小区的小路上，突然后脖颈子一阵凉风，我便人事不省地栽在路边，醒来时已经躺在医院里，头上戴着纱网，缠着绷带，我老婆正坐在床边抹眼泪。不用我老婆解释我已经明白了，医生说我命大，砖头再拍正一点，我就去另一个世界了。我实在没有想到，一部小说竟然会让一些人吓得想要结果我的性命，这说明《庙堂》不是一面普通的镜子，它是一面照妖镜，这的确是我事先没有想到的。出院后，我确实恐惧了一阵子，我老婆劝我离开东州，我思来想去没同意，因为我现在只能靠写作为生，既然我的笔可以让邪恶的势力心惊肉跳，当然就可以让正义的力量信心百倍。这么一想我有一种重获新生的感觉。原来从开始创作《庙堂》那天起我的新生活就开始了，而在这之前的一切都是导言，是半黑暗的史前纪。然而我想得太简单了，我在东州遇到的困境扩大到了全省。一个明显的证据就是全国的媒体都在宣传《庙堂》，称它是一把利剑，一把匕首，一柄锋利的手术刀，然而省内的媒体对《庙堂》却鸦雀无声，我感到了不正常，但是并未往深处想，直到省内一位评论家写了一篇关于《庙堂》的评论被省报拒绝，我才意识到问题的严重性。那天省内的那位评论家将稿子交给了文化版的编辑部主任，主任一口承诺这篇稿子全文发表没问题，可是很快这位主任又给那位评论家打电话告诉他对不起，报社主管领导将稿子枪毙了，评论家问理由是什么，编辑部主任支吾了半天，在评论家一再要求下，编辑部主任压低声音念了报�