对于言情小说，我们还有一种比较有意思的感性描述：
“言情小说（的故事）对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪（这一点我非常不认同！）。”
这一感性描述也告诉我们，在很多人的心目中，言情小说只是女孩子们的心爱之物。毕竟，女性的感性思维要比男性丰富得多。
实际上，当我们明白什么是言情小说之后，我们就看到了言情小说的狭窄。言情小说永远离不开爱情的幻想，空想的爱情是言情小说的核心。人类的情感是丰富多彩的，人生，或者人们的心理需求不仅仅是爱情，人们对真理、真假、对错等外界客观事物的判断非常热衷。而爱情只是情感中的一小部分。因此，言情小说虽然合理的存在，但她自身的缺陷让她缺少更大的魅力。
加上言情小说的主题是讲述一个理想化的爱情故事。这让偏重于理性思维的男性非常不适应。因此，部分男性在阅读言情小说后（有的时候根本就没读）给出的评论都很片面。这导致言情小说正面说法基本上属于女性。性别角度的评论也让言情小说失去了公正的地位。同时，也进一步限制了言情小说的发展。
但是，在人类所有的情感中，爱情是最莫名其妙的东西，她让人无法捉摸。因此，在人类情感中，爱情成了最大赢家。尤其是在文学中，爱情被许多人看成是人类最重要的情感。甚至有的人将爱情看着文学永恒的三大主题来描述和赞颂。传统文学的无数篇章给我们留下了无数个感人的爱情故事。这些感人的爱情故事基本上都是天才般的想象，在想象中，爱情被融入所有的人类文化之中。正是因为有那么多天才般的想象的积累，言情小说才可以轻松自如地在各种题材中游荡。
所以，与武侠小说相比，言情小说在题材的选取上占据了一定的优势。言情小说可以用古代背景来赞美自由的爱情，也可以用现代社会来描绘灰姑娘的故事。但在现代武侠中则不可以。武侠小说有一个约定俗成的限制，就是语境。在武侠小说中，故事背景和语境基本上是中国古代的某一个王朝，这个王朝可以是真实的，也可以是武侠作家们想象的，但是，必须要有这样的古代背景和语境的存在。当我们将武侠小说的古代语境放在现在社会中的话，就缺少了一种庄重和威严。如此一来，武侠小说也就失去了武侠的意义。但在言情小说中则不一样，言情小说核心在于表现幻想的爱情。当这个核心思想可以出来之后，她的背景也就无足轻重了。
言情小说在选材上的自由直接影响了YY小说。因为YY小说的核心就是追求心灵上的自由。
下面，让我们来具体地看一下言情小说对YY文学的影响。
为了方便下面内容的阐述，我们这里，需要指出的是，这里所说的影响YY文学的言情小说具体指台湾的琼瑶小说，席绢、于晴等人的小说；香港亦舒、岑凯伦等人的小说；大陆上世纪末出现的袖珍言情小说。
琼瑶女士的言情小说影响了几代中国人，我想这样的说法应该并不过分。但到了上世纪九十年代，琼瑶的言情小说在大陆开始被读者尤其是年轻读者厌倦，越来越多的人讨厌看到那种软绵绵的爱情眼泪。于是，琼瑶的传统言情小说成了年轻读者反对的目标。这种反对主要出现在两个方向：一是言情小说内部开始出现轻喜剧式的爱情描写，另一个则是YY文学是写手开始抛弃爱情的细腻描写。
言情小说是以细腻描写取胜的，一本言情小说的好坏除了故事情节以外，主要就看她的文字的华丽程度了。一部分女性读者之所以喜欢言情小说，就是因为言情小说的文字华丽。这是一种无法说清的情结。
但在YY文学中，细腻和华丽的词语永远是一种奢侈。YY文学是一种点击式的阅读，而点击式的阅读取决于鼠标，这就决定了阅读思维无法享受文采带来的快感。在YY文学中，只会出现3分钟5千字的阅读速度，而不会出现50分钟3 000字的阅读速度。这就是鼠标阅读。
正因为鼠标阅读的存在，所以YY文学的写手们都明白华丽的词语只是文章的点缀，而简单直白的语言才是YY文学的主体。
早期，我们虽然对琼瑶女士的言情小说有了反感的情绪，但我们并不知道怎么如何去转变这样的情绪。直到席绢的言情小说的出现。
应该说，琼瑶的言情小说则是培养我们反对传统的情绪，而席绢的言情小说则是完全影响了YY文学。
席绢的言情小说与YY文学有着很多共性。我不知道这些共性是席绢影响了我们的YY文学还是我们的YY文学与席绢的小说则是偶然的重复。
席绢的小说出现了如果非要说YY文学的时空是受到外在启示的话，我愿意相信是席绢的《交错时空的爱恋》而不是黄易的《寻秦记》。至少在席绢的《交错时空的爱恋》中，我们找到自己的影子。魔法、时空、古代背景与现代人思维这一系列属于YY小说的元素全部出现在了席绢的这本Chu女作中。
时空元素是席绢小说与YY文学相似的第一个元素。而类型的融合则是席绢小说与YY文学类似的第二个元素。席绢等人开创的“亚武侠”言情小说体系在言情小说与武侠小说融合的类型。开始，“亚武侠”被控制在古代背景之中，但到了后来，言情小说家们逐渐将武功融入到了现代社会，如席绢的《相思已是不曾闲》。从古代背景的亚武侠小说到完全吸收武侠元素归自己使用，这一点上与YY文学非常相似。我们看到，YY文学基本上就是又各种具有特色的文学融合到一起的文学样式。所以类型的融合成了YY文学最重要的特点之一。
席绢小说的故事有许多都是在校园中发生的。如《凉夏校园记事》和《纯属意外》等。在这一类小说中，席绢展现了YY文学校园类中常见的学生会、校园几大美女、校花、校草、运动会、社团等等。我们可以说，到目前为止，绝大多数的YY文学校园类作品依然没有超越席绢的校园言情小说。
以上三点就是我归纳的席绢言情小说与YY文学最相似的地方。当然，在我的心理，我是认为，席绢在这三个方面是多少影响了YY文学。
此外，在席绢与于晴等人的言情小说中还看到“某某系列”一说，这主要来自社会的需要和言情小说篇幅的限制。
言情小说与YY文学的差异主要来自字数上。言情小说一般在5万字到10万字之间，章节是十章到十四章。加上言情小说追求文采的细腻描写，这决定了言情小说很难出现大的场面的描写。一本言情小说能够刻画好男女主角两个人，也就基本成功了。这就是说言情小说基本上都是追求很小的场面，一个言情小说故事基本在男女主角获得真爱的时候就可以结束了。而YY小说到了今天，基本上是字数超过百万字才是正常现象。但实际上，一本成功的YY小说也就塑造了一个成功的人物。（比言情小说还少！）
上世纪九十年代，许多言情小说家们发现，短小的场景描写很难满足一些读者，必须扩大场面描写的时候。部分言情小说家就开始使用“系列”来创造言情小说。如果我们将言情小说的一个系列看成一个故事的话，那么言情小说的篇幅也就不比武侠来得短，基本上也接近了YY小说的篇幅。
最后，我们来说一下YY小说与言情小说以及武侠小说的共性：以假说真。
不管是YY小说、言情小说还是武侠小说在开头就告诉你这个故事是假的，全文都是虚构的。武侠小说从头到尾都在不停地提醒读者：这个故事是虚构的；而言情小说则在背景设置的时候，告诉你有万分之一的可能；而我们的YY文学，则告诉大家，故事主体是虚构的。
但为什么这些虚构的故事能够那么吸引读者的眼睛？
因为这三类作品中都有读者希望看到的社会的元素融入进去。武侠小说隐藏的比较深，它将读者愿意看到的社会元素给象征化了。所以武侠读者在阅读武侠小说的时，虽然知道故事很假，但却有一种似曾相识的感觉，就是这个道理。而言情小说则告诉读者，言情小说的真来自爱情的体会，当你认为一本言情小说中的爱情是合理时，你就等于认同了这本言情小说的“真”。而我们的YY文学的真则显得比较直白和可爱。不管是什么类型的YY小说，都喜欢在开头设置一个在当今社会中常见到的场景。（如《缥缈之旅》开头李强被好友和女朋友欺骗的场景）而在故事中，也多用现实社会中的思维来描写人物的思维和行为。
对于YY小说喜欢用现实中常见的现象作为开头，我不知道这不是大大们的补偿心理在起作用。不过，我知道，许多小白特别喜欢这样的开头。
下一章：第三章 YY文学与80后作品之比较
第三章 yy文学与80后作品之
索引：80后简述——两种反抗：叛逆与逃避（寻找自由）——崇拜与反崇拜——对传统的继承相反——真与假的追求——结论：YY文学缺少自信
在YY文学盛行于网络的今天，我们看到主流文坛上盛行着一股与我们的YY文学密切相关的文学作品——80后作品。
80后作品是指“1980到1989年出生的作者们”所写的作品。（来自作家白烨的话语）“他们最初崭露头角，是在上个世纪末，代表人物为韩寒、许佳等”。虽然“80后作家”和“80后作家群”两种说法来自畅销书出版商的商业炒作，但到了21世纪，80后作者确实呈现出作家群体的态势。如，“80五虎将”（指李傻傻、张佳玮、胡坚、小饭、蒋峰五人）等。现在，80后作家主要有：金瑞锋、韩寒、李傻傻、麻宁、刘卫东、李海洋、白雪、岑孟棒、林静宜、刘嘉俊、陈安栋、水格、张怡微、张悦然、春树、吕晶、宁小雪、王晓虹、邓若虚等人。
80后作品主体是描述青春的。目前，80后作品占整个文学图书市场的10﹪。白烨认为，8